의 모든 말하는 순간에 새로운 휘트니 휴스턴 다큐멘터리는 휘트니고 있는 많은 가 공개될 수 있는 작은 일화에서 데브라 마틴 추적이,프로듀서 목사의 아내며 2012 년의 리메이크 불꽃.

휴스턴,여자는 모든 사람 는 것 같다 아무도 정말 알고 듯했던 특별한 친밀감으로 마이클 잭슨. 그것은 훨씬 더 깊이 보다 일반적인 쇼 비즈니스 요금에는 몇 가지의 큰 이름을 대화를 통해 하나의 음료 파티에서 갑자기하고 편리하게 그들이 가장 친한 친구입니다. No,휘트니와 마이클을 공유하는 유 익숙한,특정 절연—하나는 그 두 가지를 방문하고 단순히 앉아서 침묵하는 친교,각각 없이 조정과 다른 경험하고 있었다.

두 개의 가장 큰 흑인 팝스타의 80 년대에서 각각 소유의 차세대의 목소리는 훨씬 넘어 시간 제한하는 일반적으로 예상의 같은 역할을합니다. 그들은 단지 자연스럽게 그들이 의미 여부에 관계없이 스포트라이트를 그린 유형,매력적인 장면 도둑질이 될 수 있습니다. 하지만,함께 캐주얼 개인 정보 보호,그들은 단지 두 사람이 무엇을 알고 있는 그들을 포기하게 될 mononyms,위 국가는 그들을 탄생,부부의 Icaruses 운명에 의해 자신의 부모님은 오만하고 자신의 국가의 증오.

가파른 지불하는 가격에 대한 인종적 유연성 등에 필요한 어린 소녀에서 뉴욕,뉴저지,모든 사람들이라고 살이 되는 휘트니스턴도 있습니다. 케빈 맥도널드의 다큐멘터리는 우리 모두가 어떻게 서서 그녀가 그것을 지불하는 것을 지켜 보았는지를 보여줍니다.

중 가장 일반적인 테마의 검은 미국 생활,예술과 생존하는 더블의 의식이다. 그것은 부 자연스럽게 자연 스럽습니다. 그것은 자동,본능적인 조정의 일상적인 흑인 것으로 우리를 영원한 정치인은 항상 독서실,내부 미터 한밤중에서 준비합니다. 그것은 어떤 의미에서의 문제는 우리 모두 살의 어떤 조합을 사용하여 문화,안테나와 게임이론을 확인하십시오 얼마나 많은 우리의 진정한 자아는 허용되는 특정 상황이다. 그것은 소진되고,아직 우리 대부분은 많은 생각없이 그것을위한 체력을 개발했습니다. 하지만 휘트니 보여 통행료의 지속적으로 조정하는 듀얼 정체성에 대규모로,그리고 독특한 도전을 제기한 여성이 되었는 현대적인 팝 아이콘이다.

가장 기본적인 의미에서,있었다는 휘트니 휴스턴,사람에서 탄생했을 처음 그녀가 지금까지 강화를 위한 그녀의 어머니의 클럽 행위입니다. 휘트니 휴스턴은 전문 가수였으며,세상을 손에 쥐기 위해 마이크와 무대보다 조금 더 필요한 여성이었습니다. 휴스턴은 여전히 음악가로서 과소 평가되는 경우가 많습니다. 그녀는 작곡가 나 프로듀서가 아니 었습니다. 그녀의 전체 경력은 다른 사람들이 작곡 한 가사를 벨트하는 데 소비되었습니다. 그러나 휴스턴은 목소리를 냈다. 그것은”완벽한 피치”와 같은 문구에 의해 포괄 된 기술적 인 솜씨의 문제가 아니 었습니다.”휴스턴의 손에서 그녀의 목소리는 해석 도구가되었으며,그 위에 그녀는 절묘한 통제력을 보여주었습니다. 이러한 힘의 휴스턴의 계기는 그녀가 걸릴 수 있습이 완벽하게 쓰여진 노래로 돌리 파튼 단지 적당한 그녀를 위해 그것의 자신의 장치 또는 설득 들어 누군가 그녀의 노래는 그것이 그녀에서 시작합니다.

휘트니 휴스턴이 좋은,달콤한 순수한 소녀가 동쪽에서 오렌지,뉴저지는,전원 어린 시절과 사랑이 부모입니다. 휘트니 휴스턴은 에디 머피,브래드 존슨,랜달 커닝햄과 같은 남자들과 데이트를했다. 그녀는 클라이브 데이비스와 아리 스타 레코드의 왕관 보석이었습니다. 휘트니 휴스턴은 깊은 황갈색을 가진 아메리칸 드림이었습니다. 휘트니 휴스턴(Whitney Houston)은 MTV 와 Seventeen 의 표지를 좋아하는 사람들에게 맛이 좋았습니다. 의 성공은 그녀의 첫 번째 앨범을 허용 휴스턴 지불하는 그녀의 아버지,요한,연봉의$500,000 년 후 그는 년간 공무원으로 cobbling 함께를 통해,수단을 모두 합법적고지,주당$500. 그녀는 어머니 인 시시(Cissy)로서”수업”을 가졌으므로 종종 그녀를 생각 나게하는 것을 좋아했습니다.

살,다른 한편으로는 가지 위로,부드러운 종류는 흰색 사람들이 그래서 종종 의미할 때 그들은 양심적으로 어구를 사용하는”아프리카계 미국인입니다.”

오,안돼. 아니,아니,아니. Nippy 는 B-L-A-C-K BLACK 이었습니다. 그녀의 별명조차도 흑인이었습니다-얼마나 많은”아프리카 계 미국인”니피라는 이름에 누가 대답하는지 아십니까? 부르 기는 니피에 관한 것이 아닙니다.

Nippy 는 Newark—post-riot,pre-Cory Booker Newark 출신이었습니다. 살 조롱했다,괴롭힘,ostracized 에 의해 그녀는 자신의 사람은’원인 그녀는 가벼운 피부와 그녀의 가족은 그녀의 처리처럼 공주입니다. 니피는 사촌 디 디 워윅에게 성추행을 당했다. Nippy 는 그녀의 가장 친한 친구이자 절친한 친구 Robyn Crawford 를 사랑했습니다. 니피는 양성애자였다.

Whitney Houston 은 코카인을 사용했습니다. 니피는 균열에 중독되었다. 기 때문에 이러한 두 사람들이 실제로 중 하나,그들은 모두 나타났다 동안 비참한 2002 년 Diane ABC 방송에서 그들이 선언하는”균열이 wack.”

Whitney Houston 은 1988 년 Soul Train Music Awards 에서 야유를 받았습니다. Nippy 는 바비 브라운과 바람둥이 같은 쇼에서 기회를 사용했다.

Nippy 는 Bobby 와 결혼 한 후 Whitney Houston 이 자아에 부과 한 부과에 대해 끊임없이 양보했습니다. (이 포함 동의하는 것의 이름을 변경은 그녀의 생산 회사,형성된 후에 기념비적 인 성공의 경호원,휴스턴에서 생산하는 Brownhouse Productions.)

Whitney Houston 은 딸인 Bobbi Kristina 를 무대에 데려 와서 콘서트에서 그녀에게 노래 할 것입니다. 니피는 무시했다.

아마도 nippy 와 Whitney Houston 이 공개적으로 화해 한 순간이있을 것입니다:1991 년 Super Bowl 에서 휴스턴의 애국가의 승리 공연. 1983 년 NBA 올스타 게임에서 Marvin Gaye 의 1983 년”The Star-Spangled Banner”공연에서 영감을 얻은 Houston 은 비슷한 것을 해내고 싶었습니다. 그녀의 음악감독을 둔화 템포의 애국가 썼는 시간을 변경하에서 서명¾왈츠(1-2-3,1-2-3)표준 4/4 할 수 있도록,휴스턴 좀 더 많은 공간 사이에 그녀의 노트입니다. 노트 사이에 Nippy 했다,모두가 단지 그녀와 같은. 그녀는 아직 30 을 치지 않았습니다. 휴스턴은 그녀가 슈퍼 볼에서 역사적인 공연을했을 때 데뷔 앨범 발매에서 6 년 만에 제거되었습니다. 그녀는 아직 영화 배우가 아니 었습니다. 1991 년 휴스턴은 컸지 만 그녀는 아직 보디 가드가 크지 않았습니다. 그녀는 여전히 자신이 될 수있는 약간의 침착하고 약간의 공간을 가지고있었습니다. 그것은 단지 지속되지 않았습니다. 시간 휘트니 휴스턴고 살 앉아서 소여,그녀는 운반되어 두 그들의 주변에 많습니다.

무언가를 주어야했습니다.

에세이에서 모든 여성은 흰색,모든 흑인 남자,그러나 우리 중 일부는 용감하고,문학 학자 마리아는 헬렌 워싱턴에 대해 썼는 인터뷰했으로 앨리스 워커입니다.

“그녀는 흑인 여성에 대한 개인적인 역사적 견해를 설명했다: 그녀는 그 보고의 경험을 여성으로 시리즈의 움직임에서 여자가 완전히 희생에 의해 사회 및 남자에 의해 증가,개발자,의식 있는 이상 그녀의 인생”워싱턴 썼다.

첫 번째 운동,서스펜션,워싱턴,썼다는 특징이 흑인 여성의 늦은 19 세기와 20 세기 초,노새의 세계로,조라 닐 허스턴 설명한다. 동화 된 여성들은 한 세대 후에 나왔습니다. 워싱턴을 썼다: “여성에서 두 번째 사이클에 또한 피해자 아이의 신체적 폭력,그러나 어떤 정신적 폭력에는 소외이 그들에게서 자신의 뿌리고 그들을 인하에서 실제와 접촉을 자신의 사람들과 또한 부분에서 자신의.”마지막 운동은 응급 흑인 여성,포스트 민권 운동,포스트 흑인 권력,선택권이있는 사람들이었다.

“나이는 이론이 검은 여성들에서 쉰,술병—늦은 사십 및 조기 쉰—서 자신의 뿌리보다 훨씬 더 그들은 아마 지금까지 않기 때문에,또 다시 하는 시간의 최고의 노력으로 얻는 흰색 사회 및 삭제 모든 배경의 빈곤,”워커 말한 워싱턴의 동화되는 여성입니다. “당신이 예외가 될 수 있고,하나가 될 수 있고,여동생이 하나 일 수있는 시간이었습니다. 그러나 내가 생각하는 그녀는 독특한—그래서 많은,많은 검은 가족 딸이 있거나 자매는 누구 한 사람을 탈출했기 때문에,당신은 당신이 볼는 무엇이었을 설정한 그녀,그녀는 하나가 될 것 탈출…”

워커 수 있습으로 쉽게 이야기한 휴스턴로 그녀가 그녀의 여동생,심지어는 경우,처음에는 시대에 떨어져 보인다. 휴스턴은 어머니로부터 물려받은 동화 상태에 갇혀있었습니다. 츠 휴스턴에서 태어난 1933 년,그녀 prime 초기에’50s. 그녀가 노력한 백업으로 가수에 대한 프랭클린으로,실패 솔로 가수입니다. 그래서 휴스턴이 1963 년에 태어 났음에도 불구하고 그녀는 시시의 동화주기를 살아가는 것을 끝냈습니다. 그것은 단지 시시가 아니었다는 것을 제외하고는. Cissy 와 Franklin(그녀의 대모)과 Dionne Warwick(그녀의 사촌)과 Dee Dee Warwick(다른 사촌)과 Leontyne Price(또 다른 사촌)도있었습니다. 그것은 창조적 인 천장에 도달 한 전체 세대의 가수였습니다. 휘트니는 그들 모두를위한 망치였습니다. 그녀는 일부 곤,일부 Trojan horse 도 clapback 을 분리한 라디오 및 payola 및 바보 같은 아름다움을 표준을 말하는 코이 너무 넓거나 엉덩이 너무 뚱뚱하거나 피부를 너무 어두울 것이 가치가있는 마케팅을 백인들입니다. 그녀는 기울어 진 소위 능력주의 균열을 통해 몰래 들어갈 수있었습니다. 휴스턴은 가족의 선호하는 소녀였습니다. 그녀의 형제와 그녀의 아버지는 맹목적으로,그녀는 동안츠를 준비하는 그녀를 활공의 뉴어크에서는 방식으로 그녀는 할 수 없습니다.

Jackson5 를 만든 총 대주교 인 Joe Jackson 은 그의 아이들,특히 Michael 을 위해 비슷한 길을 그렸습니다. 에서 태어나 1928,그와 같 ㄴ 뒤에 병렬 궤도,도로 유아에는 국가로 제한된 그들이 살 수 있다는,그들은 무엇을 배울 수 있었고,그들이 선택할 수 있습을 나타내고 그들을 인도. 그래서 그들은 아이들을 탈출 예술가가되도록 훈련 시켰습니다.

Cissy 는 음악 사업의 기민한 관찰자였습니다. 휴스턴을 스타로 만드는 데 필요한 교활함을 소유 한 데이비스보다 더 많은 그녀였습니다. 그녀는 휴스턴을 미지의 영토로 데려 갔고,그 다음에 무엇을 했습니까? 휘트니 휴스턴 이전에는 휘트니 휴스턴이 없었습니다. 그리고 그것을 위해 그녀는 훌륭한 가격을 지불했습니다: 그녀가 대중의 시선에있는 한,그녀는 니피를 보관소에 넣어야했습니다. 그리고 때로는 Nippy 가 너무 오랫동안 보관소에 머물렀고,다른 사람들은 그녀가 그녀를 완전히 정복했다고 생각했습니다. 알 샤프 턴에 대해 어떻게 생각 했든,그는 흑인을위한 자체 임명 대변인이었습니다. 그리고 Al Sharpton 은 Whitney 가 실제로”Whiteney.”

정당하지 않는 휴스턴 블랙는 국가에서 원하는 것이었죠 그녀 그래서 그녀가는 너무 많이 나게 그것은 그녀의립니다. 휴스턴셔서 줄타기는 어려움을 줍고 궁극적으로 운명 너무 많은 여성 팝 스타 마돈나와 하나의 측면과 창녀입니다. 여성 팝스타—특히 젊은 ingenues 같은 긴급 휘트니,사람들의 앨범에서 1985 년 세에서 21—해야 합 섹시,하지만하지 않다.. 지식이 있지만 경험이 없습니다. 건강에 좋을뿐만 아니라 남성이 자신의 욕망과 꼬임과 환상을 투사 할 수있는 빈 슬레이트입니다. 그것은 무리한 요청의 완벽하게 건강하고 젊은 여성과 비참한 생존자의 어린 시절은 성적을 남용.

맥도널드의 마지막이 다큐멘터리는 하늘로리:예술의 카이 구오-창족,필름하는 중심으로 다음과 같은 불꽃 놀이 중국 예술가로 그들이 뭔가를 연결하는 땅으로 하늘. 그것은 존재로 새롭고 아슬 아슬하고 심오한 무언가를 탄생시키기위한 반복적 인 노력의 이야기입니다. 그것의 내러티브 호는 도움을 줄 수는 없지만 승리를 향해 구부릴 수는 없습니다.반면에 Whitney 는 완전히 다른 지적 근육 세트를 필요로했습니다. 휘트니에서 맥도널드는 우리가보고 웃으면 서 수십 년 동안 우리의 바로 눈 앞에서 일어난 죽음을 푸는 수사관이됩니다. 한 뒤,고통스러운 일을 실현하는 동안 보는 휘트니지하는 방법을 축적 무감각의 백인 우월주의 뒤틀린 및 트위스트 휴스턴의 인생 전에 그녀는 테니까 말이 탄생되었다. 그것이 그녀를 더 잘 살아남을 수 없다고 비난 한 방법입니다.

잭슨과 휴스턴은 모두 애니메이션 시트콤의 형태로 잔인 함의 공개 전시를 받았다. 트레이 파커트,돌의 제작자는 사우스 공원,멋지게 조롱 잭슨 동안의 손에,세인,휴스턴 되었다 시를 위해 고용을 보상으로 균열합니다.

이것에 대한 우리의 정당화는 충분히 예측 가능합니다:그들은 공적인 인물이고,부자이며,성인입니다. 그러나 잭슨과 휴스턴은 모두 성인기에 도달하기 전에 식사 티켓과 마이크로 경제가되었습니다. 이것은 말을 하지 않는 어느 쪽도 아 휴스턴이나 잭슨 비난을 넘어 있지만 오히려는 풍자에 따라 자신의 생활을 거의 없게하여 더 복잡한 현실입니다. 백인 우월주의는 그들의 시대의 흑인 팝 스타가 흑인의 가장 피상적 인 지표를 제외한 모든 것을 지울 것을 요구했다. 을 수 있는 미국의 연인,그래서 당신이 남아 있을 정치에 관심을 공개하고 수행으로는 진통제,브라운 색깔의 암호화,종류를 착용하지 않는다 표범에 베레모에서 그릇이 또는 무릎을 꿇고 동안 국가. 우리는 세상입니다. 우리는 아이들입니다. 그게 다야.

백인 우월주의 자본주의 만들었는 상황이 필요 잭슨 휴스턴을 브랜드는 대신 사람들이다. 그들이 축적 한 재산은 그들의 가족이 배상을 닮은 무엇이든에 이제까지 얻을 것 인 가장 가까운 것이되었다. 이 대서양 기사의 사람들은 훨씬 더 웅장한 규모로 운영되고 있습니다. Mama Rose Hovick 이 복잡하고 불쌍한 인류의 척도를 허용하는 동안 대중의 상상력에서 Cissy 와 Joe 는 괴물 같은 무대 부모가되었습니다. 어떤면에서 Whitney 는 Houstons 의 집시입니다. 맥도널드는 휘트니를 편집상의 독립성 보장으로 만 만들기로 동의했다. Houstons 는 자신이 좋아하든 그렇지 않든 최종 컷을 완벽하게 제어 할 수 있도록 동의했습니다. 그들은 메모와 사실 확인을 제공 할 수있는 제한된 기회를 허용했지만 그 외에는 거의 허용되지 않았습니다.

에서 반환,맥도날드 배달의 초상화는 인간이 아닌 모든 좋은,모든 나쁘지 않지만,가족하는 시도를 하는 최고의 수 있으로 그것이 무엇이 있었다. 휴스턴의 겉으로보기에는 손쉬운 코드 전환 능력은 양날의 칼이었습니다. 그것은 어느 시점에서 그녀를 삭감 할 수밖에 없었습니다.

이것은 미국,그것은 항상 같은. 휴스턴의 인생과 몰락의 예는 어떻게 될 때 재능이 상승에서 축적 외상과는 세대의 노력하고 필요한 더 쉽게 볼트입니다. 그녀는 그의 제품을 만들어진 결정에 의해 부모에게 태어난 나라는 거부를 완전히 인정하는 이 땅은 그들의 땅,그리고 갔는 세대를 위해 세대 뒤입니다. 깊고,개인적,영적,역사적 상처를 능가하는 것은 없습니다. 지식과 그것이 더 나은 미래를 알리는 희망 만 있습니다.

Whitney 는 금요일 극장에서 열립니다.