míg a” fuvola ” kifejezés számos különböző kultúrában megtalálható hangszerre utal, modern fuvolánk történetét fogjuk feltárni. Ennek a különleges fuvolának sok neve van. Ezek a nevek: keresztfuvola, német fuvola, keresztfuvola és flauto traverso. Mi a fontos az összes ilyen nevek, hogy meghatározzák egy eszköz, amely vízszintesen tartott, miközben játszott. Az I.E. 900 körül keletkezett furulyát Kínában találták meg, és ch’ie-nek hívták. A mai napig a legrégebbi fuvolákat Németország Sváb-Alpok régiójában találták, állítólag körülbelül 43 000-35 000 évvel ezelőtt.

I.E. 200

a korai fuvola keresztény előtti rajzai a görög/római leleteken jelennek meg. További műalkotások, köztük két Etruszk Relief, amelyek az I.E. második és harmadik századból származnak, egyértelműen mutatják a keresztirányú fuvolákat.

200 A. D.

bár a történelem ebből a korszakból kevés, elegendő információ áll rendelkezésre ahhoz, hogy azt sugallják, hogy hangszerünket a rómaiak és az etruszkok játszották, de nem az ókori görögök.

1000 A. D.

érdekes megjegyezni, hogy a fuvola Róma bukásával tűnik el, és csak a 10. és 11. században kezd újra megjelenni. Valószínű, hogy az eszközt Bizánci Németországon keresztül vezették be Nyugat-Európába. A 14. századra a fuvola kezdett megjelenni a nem Germán európai országokban, köztük Spanyolországban, Franciaországban és Flandriában.

I. E. 1400.

a 15. század elejére a fuvolákat Nyugat-Európa minden részén különféle képekben mutatják be.

1500 A. D.

a 16. század folyamán a fuvolák az olasz zenei élet egyik legnépszerűbb hangszerei voltak. Ezt a népszerűséget Angliában is visszhangozták, amint az VIII. Ezek a műszerek rendkívül egyszerű felépítésűek voltak, egy hengeres csőből álltak, amelynek egyik végén parafa dugóval, egy ütőnyílással és hat ujjnyílással. Hatótávolságuk korlátozott volt, mivel különböző méretekben készültek annak érdekében, hogy kezeljék az elvégzett zene teljes skáláját.

1600 A. D.

Ez a csoport közepes méretű hangszere “D”-ben, amely modern koncert fuvolánk közvetlen őse. Ez a hangszer a 17. század első felében kegyvesztett volt, mert nem tudott versenyezni az új kifejező stílus lejátszásában, amelyet a hegedű népszerűvé tett. A fafúvósok erre a kihívásra úgy reagáltak, hogy a 17. század második felében számos javítást végeztek a fuvolán.

1670

az időszak fontos francia szereplői/alkotói között volt a Jean Hotteterre család, akiket a királyi udvar alkalmazott. Új fejlesztéseik között a következő változások szerepeltek a 17. századból:

• a fuvola teste egy darabból háromra ment: a fejcsukló, a test és a lábcsukló.
• míg a furulya fejcsuklója hengeres maradt, a test furata kúpos lett, a fuvola alsó vége pedig a legkisebb átmérő.
• a lábcsukló is kúpos volt, az alsó végén a furat nagyobb lett. Ez a fajta design a furat a műszer változatlan maradt ma a modern piccolos.
• ennek az új hangszernek a hanglyukai hatnál maradtak, de sokkal kisebbek voltak, és egy kulcsot adtak hozzá az E-flat előállításához. Ez az eszköz keresztujjak használatával lejátszhatja az összes kromatikus jegyzetet.

1720

Által 1720, a test két részből állt, az a plusz ízületek, különböző hosszúságú, úgynevezett corps de töltse fel, lehetővé tette az előadó, hogy a shift a pályán a berendezést annak érdekében, hogy a dallam különböző zenekarok. A keresztujjazás miatt azonban ezek a fuvolák a legjobban a D – és G-dúr billentyűknél hangzottak. Míg az idő sok amatőr előadója volt, akik rosszul játszottak a fuvolán (hangoláson kívül), az akkori professzionális előadók rendkívül jól elsajátították ezeket a kihívásokat.

1752

A értekezések által Quantz (1752), valamint Tromlitz (1786) tartalmazza a különböző fogások minden megjegyzés a berendezés, amely tükrözi a nagyon finom változik a hangmagasság.

1760

a kivételes előadók ellenére a flutemakerek nagyon aggódtak a kromatikus jegyzetek keresztujjainak kiküszöbölésére szolgáló kulcsok hozzáadásával. 1760-ra a londoni flutemakerek G-sharp, B-flat és F billentyűket adtak hozzá.

1780

1780-ra ezek a hangszerek Mozart és Hayden hangszeres zenéjében jelentek meg. Ezenkívül a fuvolakészítők a hangszer tartományát lefelé bővítették, alacsony C és C-sharp billentyűk hozzáadásával a lábízülethez (csakúgy, mint a mai modern fuvola). A 18. század végére két további kulcsot vezettek be, amelyek a 8 kulcsos fuvolát eredményezték. Ez az eszköz képezte az alapját a legtöbb “egyszerű rendszer” fuvolák, amelyek még ma is játszott a különböző kelta együttesek.

1820

Theobald Boehm (1794-1881) a fuvola legfontosabb evolúcióját hozta létre teljes történetében. Boehm Münchenben született, ékszerészként és aranyművesként tanult. Zenei érzéke már kisgyerekként is megmutatkozott, és 1818-ra a müncheni királyi udvar zenekarában osztotta meg pályáját aranyműves, flutemaker és hivatásos fuvolaművészettel. 1828-ra Boehm műhelyt állított össze műszerek gyártására. 1831-ben, amikor Londonba látogatott, Boehm részt vett Charles Nicholson koncertjén, amelynek furulyáján szokatlanul nagy ujjlyukak voltak, amelyek rendkívül nagy és finom hangot adtak.

1832

felismerve, hogy ezt a hangot egy koncertflutistnak kell utánozni ahhoz, hogy sikeres legyen, és megértve, hogy a hanglyukakat a jó intonáció érdekében kell elhelyezni, nem pedig a lejátszó ujjainak kényelme érdekében, Boehm egy új mechanizmust tervezett, amely az ujjak kiterjesztéseként működött. Ezt az 1832-es kúpos fuvolát fokozatosan elfogadták az akkori legfontosabb szereplők, és 1843-ra Boehm Londonban és Párizsban engedélyezte a flutemakereket az új hangszer gyártására. 1846-ban Boehm folytatta a fuvola tökéletesítését, miközben akusztikát tanult Carl von Schafhautl-lal a Müncheni Egyetemen.

1847

1847-ben a Boehm egy radikálisan eltérő hangszert készített hengeres testtel, lábcsuklóval és parabolikus fejcsuklóval. Ezen a hangszeren a hanglyukak még nagyobbak voltak, mint az 1832-es hangszer, és Boehmnek minden lyukhoz párnázott csészéket kellett terveznie. Ez az új hangszer csak néhány viszonylag jelentéktelen módosítást kapott a 20. században, és tisztelgés zsenialitása előtt, hogy Boehm fuvolája változatlan marad a 21.században.