de to tegnene i bildet er ikke anonyme drikkere, men venner Av Manet og Degas, og hadde blitt enige om å posere For Degas. De var Marcellin Desboutin Og Ellen Andree (1857-1925), sistnevnte en kjent skuespillerinne i sin tid som ikke vike fra denne nye rollen som krevde henne til å bli stygg med en dum sliten uttrykk og å bære klønete støvler og en frynsete frakk og skjørt. Faktisk var Hun en populær modell For Renoir (1841-1919) og Degas i løpet Av 1870-tallet, og opptrådte i en rekke arbeider, Inkludert Luncheon of The Boating Party (1881, Phillips Collection). Ved siden av henne vises en mørkhåret tykk-set mann (Desboutin), hans funksjoner brutalisert av alkohol.tilstedeværelsen i Paris av gravøren, tilbake fra Firenze, og formen på skuespillerens hatt, bidrar til å etablere datoen for dette bildet som 1876. Det minnes uimotståelig atmosfæren I Zolas L ‘ Assommoir som ble utgitt i 1877, og man kan forestille seg at det har blitt inspirert av den romanen.

her igjen er oppsettet ute av justering. Tallene står ikke overfor betrakteren, men er plassert langs en stigende skrå linje. De er skilt fra tilskueren av en rampart av kafebord i hvit marmor som fyller hele forgrunnen og skjærer over hverandre i rette vinkler. Noen få gjenstander har blitt plassert på dem, to opprullede aviser, en lommebok, en karaffel og et glass absint.På Samme måte Som Toulouse-Lautrec (1864-1901) ble trukket for å male menneskene som opptrådte Og blandet seg i Parisiske nattklubber og teatre, ble Degas fascinert av kvinner i lavere klasse: ved hvordan de levde og oppførte seg mot hverandre i sitt eget sosiale miljø. Absint er et perfekt eksempel på dette. For flere eksempler, se works like: A Woman Ironing (1873, Metropolitan Museum), Laundresses Carrying Linen in Town (1878, Privat Samling), The Little Milliners (1882, Nelson-Atkins Museum Of Art, Kansas City, Missouri), Women Ironing (1884, Musee d ‘ Orsay) og Woman Combing Her Hair. Andre fremragende arbeider inkluderer: Rasehester foran Tribunene (1866-8), de kontroversielle Portrettene ved Bourse (1879) og hans klassiske familieportrett Med Tittelen The Bellelli Family (1858-67).

måten den litt flytende geometrien på bordene holder kvinnen på plass, en av dem klemmer henne over midriff, har mer enn et korn av observert sannhet om det. Men bildet har også en kraftig psykologisk dimensjon. De to hovedpersonene er tydelig ute på byen sammen, men ingen av dem betaler noen oppmerksomhet til den andre. De er begge tapt i sin egen private verden. Hun har en hengende, selvopptatte luft om henne, mens han lener seg fremover og ser bort, heller vacantly. Det er en generell luft av både isolasjon og øde. Navnet på bildet er sterkt understreket av all-gjennomtrengende farge humør der ulike svarte er reist mot kremet hvitt, blek gul og gjennomskinnelig greener i en litt delirisk farge forlengelse, kanskje, av drikke som maleriet har fått sin tittel. Faktisk kan arbeidet forstås som en skildring av sinn-lammende problemer forbundet med absint, en skadelig brennevin som senere ble forbudt.

Som vanlig har Degas plassert de separate komponentene i dette overbevisende bildet med den største presisjonen. Vi er forpliktet til hele tiden å se forbi, gjennom og utover ting, for å skifte oppmerksomheten bakover og fremover mellom det virkelige og det reflekterte rommet. Denne induserte rastløsheten står i kontrast til og forsterker samtidig kvinnens statiske innadvendthet.

Legg også merke til hvordan Degas har innrammet bildet-kuttet av mannens rør og hånd-noe som gir inntrykk av et øyeblikksbilde tatt av en tilskuer på et nærliggende bord. Men denne oppfatningen er villedende fordi, bildet ble omhyggelig satt sammen i studio, ikke I Nouvelle Athenes. Derimot, maleriet hadde en så realistisk luft om det at det kastet en utydelig på omdømme Både Marcellin Desboutin og Ellen Andree. Dette tvang Degas til å si offentlig at de ikke var alkoholikere.Absinthe (opprinnelig kalt In A Cafe) ble først vist på Den Andre Impresjonistiske utstillingen (1876), holdt på galleriet Til Den fremtredende kunsthandleren Paul Durand-Ruel (1831-1922) på 11 rue Le Peletier. Det var en av 24 verk vist Av Degas, og kanskje ikke overraskende, kunstkritikerne hatet det. I 1893 ble det vist igjen I England, hvor det ble kritisert som en fornærmelse mot moralen. I Mai 1893 ble verket (nå Kjent Som L ‘ Aperitif) kjøpt for 21 000 franc av Grev Isaac De Camondo, som testamenterte det til Louvre i 1908. Det kalles nå bare L ‘ Absinthe.

MERK: for historien bak «Impresjonisme» og gruppen av franske malere bak den, vennligst se vår 10-delers serie, begynnelse: Impressionisme: Origins, Influences.

Forklaring Av Andre Impresjonistiske Malerier

• Valmuefelt (Argenteuil) (1873) Musee d ‘ Orsay.
Av Claude Monet.

• Inntrykk, Soloppgang (1873) Musee Marmottan-Monet, Paris.
Av Claude Monet.

• Dans på Le Moulin De La Galette (1876) Musee d ‘ Orsay.
Av Renoir.

• Veien-Meners, Rue De Berne (1878) Privat Samling.
Av Edouard Manet.

• En Bar på Folies Bergere (1881-2) Av Edouard Manet.Courtauld Gallery, London.