전통적인 규칙의 그라데이션의 층이—”지방을 통해 린,”또는 유연성을 통해 적은 유연한 적용 물 혼합할 수 있는 기름을 페인트로 전통적인 석유,그리고 이러한 관점에서 두 가지 종류의 페인트에서 동작하는 동일한 방법입니다. 그러나,그들의 처리가 약간 다르다:면 얇게로 물을 상당히 액체 단계,물 혼합할 수 있는 기름 페인트 경향이 있을 느끼고 행동하는 같은 수채화(지만과는 달리,수채화,그리고 보다 더 큰 정도로 전통적인 석유,그것을 잃을 수 있습 접착 지상 또는 지원하는 경우 이상-thinned); 대조적으로,때로 사용되는 짧은 붙여넣지 않고 물에 대한 무거운 임파스토 작업을 드래그하는 경향이 개발하고,일관성이 다소”gummier”또는 tackier 보다 더 많은 버터를 하나의 특징 오일입니다. 에서 미드레인지(사이 짧은 붙여넣기 및 장 붙여 넣기)물 혼합할 수 있는 기름 페인트 슈 같은 공유하고,모두의 특성을 투명하는 수채화하고 불투명 기름(의 방식으로 수채화,예를 들어,일부 색깔이 어두워지면서 건조에 따라,그래서 더 많은 물을 혼합으로,페인트와에서의 방식으로 기름,페인트 필름은 몇 가지 간격을 것이다). 또한 슈 같은 전반적인 효과가 될 경향이 무광택과 비교하여 광택이 기름이지만,이는 너무실 것입니다에 따라 달라질 안료를 사용하고 어떤 매체(또는 희석제)혼합으로 그것뿐만 아니라,에 pastiness 의 페인트(일반적으로,이 pastier 로,광택). 물 혼합 가능한 유성 페인트의 취급은 요약하면 한 단계에서 다른 단계로 넘어갈 때 상당히 변화합니다: 이것은 다양한 중지만,동일한 토큰으로,그것은 또한 필요 작가를 개발한 경험에 의한 특정 기술을 성공적으로 조작 및 이용 범위를 원하는 효과를 얻을 수 있습니다.

지만 실천의 혼합 물-섞어서 사용유와 아크릴 가능(일부로 브랜드를 주장한다),그것은 추천하지 않는 경우에는 회화의 장수는 관심사입니다. 그 이유는 아크릴이 건조되면 불 투과성이 오일을 산소로부터 격리시켜 제대로 산화되지 못하게하기 때문입니다.

이 각각의 제조에 이러한 페인트는 자신의 공식 만들기 위한 물-능하고 수용량,다음 확인해야와 각 제조업체의 페인트입니다. 아티스트가 이 글을 쓰는 단락에 사용하여 루카스 베를린 물-혼합 가능한 오일,다음에 적용하여 루카스 베를린도 있습니다. 그들은 아크릴 gesso 뇌관을 씌운 표면에 확실히 안정되어 있습니다. 따라서,후에는 모든 중합이 발생했을 때,대상을 파괴적인 힘을 수 있습으로 서서 꽤 힘없이 겪는 손상의 페인트 필름입니다. 그들이 프라이밍 오일,또는 오일 접지 표면에 적용 할 때 동일은 사실이 아니다,즉,캔버스,캔버스 보드,또는 종이. 완전히 건조되면 페인트가 오일 프라이밍 된 표면에 완전히 부착되지 않습니다. 그것은 그것에 행동 한 어떤 힘에 의해 쉽게 손상됩니다.