写真の二人のキャラクターは匿名の酒飲みではなく、マネとドガの友人であり、ドガのためにポーズをとることに同意していました。 彼らはMarcellin DesboutinとEllen Andree（1857-1925）であり、後者は彼女が愚かな疲れた表情で醜くなり、不器用なブーツと擦り切れたコートとスカートを着用する必要があったこの新しい役から尻込みしなかった彼女の日の有名な女優であった。 実際、1870年代にルノワール（1841年-1919年）やドガの人気モデルとなり、”ボートパーティーの昼食会”（1881年、フィリップス-コレクション）など多くの作品に出演した。 彼女の横には、暗い髪の厚いセットの男（Desboutin）が現れ、彼の特徴はアルコールによって残酷になりました。

フィレンツェから戻ってきた彫刻家のパリの存在と女優の帽子の形は、1876年のようにこの写真の日付を確立するのに役立ちます。 それは1877年に出版されたゾラのL’Assommoirの雰囲気をたまらなく思い起こさせ、その小説に触発されたと想像するかもしれません。

ここでもセットアップは整列していません。 図は視聴者に面していませんが、上昇する斜めの線に沿って配置されています。 彼らは全体の前景を満たし、直角に互いを渡って切断する白い大理石のカフェテーブルの城壁によって観客から分離されています。 いくつかのオブジェクトは、それらの上に配置されています,二つのロールアップ新聞,マッチボックス,カラフとアブサンのガラス.

トゥールーズ-ロートレック（1864年-1901年）がパリのナイトクラブや劇場で演奏し、混ざり合った人々を描くように描かれたのと同じように、ドガは下層階級の女性に魅了: 彼らがどのように住んでいて、自分の社会環境の中でお互いに向かって行動したかによって。 アブサンはこれの完璧な例です。 より多くの例については、次のような作品を参照してください：女性アイロン（1873年、メトロポリタン美術館）、町でリネンを運ぶ洗濯（1878年、プライベートコレクション）、リトルミリナーズ（1882年、ネルソン-アトキンス美術館、カンザスシティ、ミズーリ）、女性アイロン（1884年、オルセー美術館）と彼女の髪を梳く女性。 その他の優れた作品は次のとおりです: スタンドの前の競走馬（1866-8）、Bourseでの論争の肖像画（1879）と彼の古典的な家族の肖像画はBellelli家族（1858-67）と題されています。

テーブルのわずかに流動的な幾何学が女性を所定の位置に保持し、そのうちの一つが中央部を横切って彼女をつまんでいる方法は、それについて観察された真実の穀物以上のものを持っています。 しかし、絵はまた、強力な心理的な次元を持っています。 二人の主人公は明らかに一緒に町に出ていますが、どちらも他の人に注意を払っていません。 彼らは両方とも自分のプライベートな世界で失われています。 彼女は彼女について垂れ下がっている、自己吸収された空気を持っていますが、彼は前方に傾いていて、むしろぼんやりと見ています。 孤立と荒廃の両方の一般的な空気があります。 絵の名前は強く、異なる黒がクリーミーな白、淡い黄色とわずかにせん妄色の拡張子で半透明の緑に対して投げられているすべての浸透色の気分によっ 実際、この作品は、後に禁止された有害な酒であるアブサンに関連する心を麻痺させる問題の描写として理解することができます。

いつものように、Degasはこの魅力的なイメージの別々のコンポーネントを最高の精度で配置しました。 私たちは、現実と反射された空間の間で私たちの注意を前後にシフトさせるために、物事を超えて、過去を見て常に義務づけられています。 この誘発された落ち着きのなさは、女性の静的な内向性とは対照的であり、同時に女性の静的な内向性を強化する。

ドガは、近くのテーブルで見物人が撮影したスナップショットの印象を与える-男のパイプを切断し、手-絵を額装している方法にも注意してくださ しかし、この概念は、ヌーベルアテネスではなく、写真が細心の注意を払ってスタジオにまとめられたため、欺瞞的です。 しかし、絵はそれについてのような現実的な空気を持っていたので、Marcellin DesboutinとEllen Andreeの両方の評判にスラーを投げかけました。 これは、彼らがアルコール依存症ではなかったことを公に状態にドガを義務づけました。

アブサン（もともとカフェで題された）は、11rue Le Peletierで著名な美術商Paul Durand-Ruel（1831-1922）のギャラリーで開催された第二印象派展（1876年）で最初に示されました。 それはドガによって示された24の作品の一つであり、おそらく驚くことではないが、美術評論家はそれを嫌っていた。 1893年にイギリスで再び上映され、道徳への侮辱として批判された。 1893年5月、この作品（現在はラペリティフとして知られている）は、1908年にルーブル美術館に遺贈されたアイザック・ド・カモンド伯爵によって21,000フランで購入された。 現在は単にL’Absintheと呼ばれています。

注：”印象派”の背後にある物語とその背後にあるフランスの画家のグループについては、私たちの10部のシリーズを参照してくださ

他の印象派の絵画の説明

•Poppy Field(Argenteuil)(1873)Musee d’Orsay.
クロード-モネ作。

♥印象、日の出（1873）マルモッタン-モネ美術館、パリ。
クロード-モネ作。

†ル-ムーラン-ド-ラ-ガレット（1876年）オルセー美術館でダンス。
ルノワール作。

•The Road-Menders,Rue de Berne(1878)プライベートコレクション。
エドゥアール-マネ作。

♥エドゥアール-マネによるフォリー-ベルジェール（1881年2月）のバー。
コートールド-ギャラリー、ロンドン。