Görögország és Róma

a színház mint jellegzetes művészeti forma első azonosítása Athén városában i.e. 534-re datálható, amikor a tragédiáért folytatott verseny első díját odaítélték. A római író, Horace, aki 500 évvel később írt, úgy gondolta, hogy Thespis, aki megnyerte a versenyt, színházat fejlesztett ki, miközben egy kocsival utazott, amelyet színpadként használt minden olyan nyílt területen, ahol a közönség összegyűlhet. Az ilyen hordozható szakaszokat évszázadok óta használják a különféle szórakoztatások (úgynevezett mimák) előadásában. A Suda néven ismert 12. századi bizánci enciklopédia azt mutatja, hogy Athén legkorábbi színháza a piacterén (agora) épült, és ideiglenes faállványokat (ikria) használt az ülőhelyekhez és a piac megtisztított területéhez egy színpad számára. Ez az elrendezés hasonlított volna, sőt inspirálta volna a legrégebbi meglévő görög színházakat, amelyek Árgoson és Thorikoson vannak, mindkettő i.e. 500 előtt épült. Ezek szabadtéri végszínházak voltak, amelyekben a ház (görögül “látóhely”) egyenes vonalú ülések partja volt (talán eredetileg fában, de végül kőben), amelyet egy domboldal támasztott, míg a színpad (orchēstra, vagy “a tánc helye”) nagyjából téglalap alakú hely volt a domb alján. Ezeken a helyeken ma kevés bizonyíték van a skene-re (a görög skēnē-ből vagy a” scene-building ” – ből), amely a későbbi görög színházak harmadik alapvető alkotóeleme volt, tehát feltételezzük, hogy ha ilyen struktúra létezett, ideiglenes volt. Görög színházak ebben a formában továbbra is épült a 3. században bce.

valamikor az i.e. 497 előtt az athéniak áthelyezték színházukat a piactérről az Akropolisz délkeleti lejtőjén lévő Dionüszosz Istennek szentelt körzetbe. Valószínű, hogy először az agora Színház egyenes vonalú formáját követte, de fokozatosan az ülőpadokat ék alakú szakaszokban fektették le, amelyek sokszöget képeztek a színpad északi felének egy része körül, tolóerő színpadi konfigurációt adva. Az I. E. 5. század közepére a színpad területe U alakú volt, sokszögű fa padok házával az északi hurok alig több mint fele körül (az U alsó része), egy egyenes vonalú jelenet épület, amely lezárja a déli végét (a tetejét), és egy üres hely közvetlenül az U teteje alatt, amelybe a bejáratok (parodoi) vezettek. A jelenet épület volt elég jelentős ahhoz, hogy egy kis játékteret a tetőn, és legalább egy sor ajtók felé a színpadon. Lehet, hogy az ajtók egy tornácra vezettek, két vagy három lépést emeltek a zenekar felett, így emelt színpadként vagy “beszédhelyként” (logeion) szolgálhat. Ez minden bizonnyal a későbbi görög színházak jellemzője volt, amikor a skene mindkét végén kis épületeket építettek, hogy egy ilyen emelt színpad végeit csatolják. A görög színházak előadóterét gyakran két részre osztották: a nagyszínpadra és a hátsó emelvényre. A helyszínépületnek elegendő hely volt a komplex színpadi gépek üzemeltetéséhez mind a színészek a színpadra vagy a színpadról történő repüléséhez, mind pedig a belső jelenet tablójának felfedéséhez egy belülről hengerelt platformon. Ez az épület három bejáratot is biztosított a felemelt színpad hátulján.

nem volt addig, amíg 330-325 bce, az elején a Hellenisztikus Korban, hogy a ház a Színház, a Dionüszosz-ben épült kő vette a formát, valamivel több, mint félkör alakú, amely oly gyakran azonosították (tévesen) a színház épülete egy évszázaddal korábban. A félköríves ház futott szintek fel a domboldalon, ahol véget ért egy sétány. A sétányon túl több láb magasságának emelkedése és egy másik ülőhely-szakasz volt, amelyet hozzáadtak ahhoz, hogy a házat messzebb kiterjesszék a dombon. A legnagyobb felújítások közül a színház több mint 17 000 fős közönséggel bírhatott.

nem világos, hogy a dionüszoszi Színház létrehozta-e ezt a színházi architektúrát, vagy csak egy máshol kialakult tendenciát követett, de ez a következő 500 évben a színházak alapmodelljévé vált. Ennek a kőszerkezetnek a legteljesebb példája az Epidaurusi színház, az athéni Saronikós (Saronic) – öböl túloldalán. Epidaurus egy gyógyító szentély volt a vidéken. A színház, amely 12 000-14 000 fő befogadására képes, a mai napig szinte tökéletes akusztikájáról, valamint az U-alakú zenekar alsó kétharmadát elfoglaló körvonalakról szól. Arra azonban nincs bizonyíték, hogy a színdarabokat Epidauruszon játszották volna, és ez a színház talán valamilyen gyógyítási szertartás bemutatására lett volna tervezve.I. E.440 körül Athén lett az első dokumentált fedett színház, a Periklészi Odeum helyszíne. Ez egy négyzet alakú épület volt, ahol mind a négy fal mellett ülőhelyek voltak, valamint a központban egy performance terület. Ez volt a férőhelyes mintegy 4000 ember, bár a kilátás a színpadon több mint a fele a közönség tagjai volna akadályozta oszlopok. Ez egy olyan színház volt, amelyet gyakrabban használtak költészeti előadásokhoz, zenei előadásokhoz, politikai szertartásokhoz és vallási eseményekhez, mint drámákhoz. Lehet azonban, hogy a közeli Dionysus színházba tervezett előadások próbájára használták. Később odea, különösen a római időkben, a szabadtéri kőszínházakhoz hasonlóan fektették le, de lefelé méretezték, hogy beleférjen egy sokkal kisebb négyzet vagy téglalap alakú épületbe, amely a lehető legszabadabb volt a tető oszloptartóihoz. Ezek a végső szakaszban voltak, nem pedig a tolóerő szakaszában, formában. A félköríves ház és az alsó szakasz a szabadtéri színházak hosszabb U alakja helyett sekély formába rendeződött, az előadás nagy része a hátsó fal mentén emelt színpadon (pulpitum) történt.

az első nagy színházi építési fellendülés a hellenisztikus időszakban jött létre, amikor a kőszínházak építése az egyik módja annak, hogy a városok versenyeztek egymással. Ez idő alatt a ház egyre díszesebb lett, de alapvető kialakítása, valamint a nagyszínpad (zenekar) kialakítása nagyon keveset változott. Ez volt az emelt színpad (logion) és a scene building (skene), amely radikális változáson ment keresztül. A skene ma már jellemzően két emelet magas. Az első történetből kiindulva, körülbelül 10 láb (3 méter) a zenekar felett, a felemelt színpad volt, amelyet oszlopsor támasztott az elülső széle mentén (proscenia, amelyből az angol proscenium szó származik). Dekoratív panelek lehet rögzíteni az oszlopok között, hogy hozzon létre a különböző háttérrel a zenekar. Hátterek a felvetett színpadon volt, amelyet a második történet a szkéné, amely úgy tűnik, hogy számos nagy nyílások, hogy fel lehetne használni, mint bejáratú, mint terek, hogy felfedje jelenetek, talán még olyan terek, kis határozza meg.

A rómaiak i. e.343 és 341 között meghódították a dél-itáliai görög gyarmatokat és I. E. 241-ben Szicíliát is. A Római Színház kezdete általában I.E. 240-re nyúlik vissza. Ez minden szempontból a görög modelleken alapult, bár nem szláv módon másolta őket. A nem teljesen ismert okok miatt a rómaiak nem építettek azonnal színházakat kőbe, ahogy a görögök figyelemre méltó ütemben tették. A rómaiak fából készült színházakat építettek egy adott fesztiválra; amikor a fesztivál véget ért, az egész szerkezetet lebontották. Fokozatosan ezek a struktúrák fantasztikusan kidolgozottak lettek. Idősebb plinius a jelentések, hogy körülbelül 50 bce, fából készült színház a közönség kapacitása 80.000 volt épül, három emelet magas, a díszeket üvegből, márványból, illetve aranyozott fa. Még ha jelentős túlzásokat is megengedtek, ezek a színházak rendkívüli mérnöki bravúrok voltak. A kőszínházakat fokozatosan építették Rómán kívüli városokban az I.E. 1. század elején, de csak 55 bce volt, hogy végül kőszínházat építettek a városban. Ez volt a nagy Pompeji színház, amely később a Római építésű szabadtéri színházak mintájává vált.

a Pompeius Színház lapos talajon épült, íves alépítményekkel(amit a hellenisztikus görögök csak kis léptékben használtak). Ezek az alépítmények lehetővé tették a közönség számára, hogy hozzáférjen az ülőhelyek alatt futó folyosók több szintjéhez, amelyek az ülősarokba nyíló bejáratokhoz (vomitoria) vezettek. A ház olyan volt, mint egy hagyományos görög színház, kivéve, hogy most egy fedett oszlopsor fut a legfelső szinten. Ez oszlopsor volt törve a közepén a bejáratnál, hogy egy nagy templom Vénusz, hogy vetített ki a színház mögött. Szinte az összes későbbi római színház építői beépítették ezt a felső árnyékos sétányt terveikbe, bár kevesen találták kívánatosnak a templom bevonását.

a későbbi római színházak tervezői domboldalakat használtak fel, hogy csökkentsék az alépítmények építésének költségeit. De míg a görög színházak megállapított legtöbb ülő közvetlenül egy domboldalon, a Rómaiak a hegyoldalon, teraszos épített ülő egyetlen szintű substructures minden terasz szintet, hogy az átjárókat alatt ülő még mindig elérhető. Messze a leginkább megkülönböztető jellemzője a római színházak, azonban, volt az újratervezett jelenet épület, amely lezárta őket a külvilágtól. A Római színházakban az emelt színpad (pulpitum) alacsony volt, általában csak körülbelül három láb (egy méter) magas. Szinte a zenekar középpontjába került, amelyet gyakran használtak további ülőhelyekhez, és alkalmanként mindenre használták, a kis méretű gladiátoros harcoktól a vízgömbökig. Az emelt színpadot egy scaenae frons támogatta, amely olyan magas volt, mint az ülősarok, és legalább három emeletre osztották, amelynek teteje a emelt színpadterület fölé nyúlik. A házat a görög színházak jelenetépületétől elválasztó parodoiak most már bejáratokat fedtek le, és az egész színház töretlen D-formává vált, hasonlóan a hagyományos odeumhoz. A scaenae frons által létrehozott egységes magasság, valamint a fedett sétány lehetővé tette, hogy a közönség bármely részén nagy szövetdarabokat nyújtsanak az intenzív napfénytől árnyékolva. A római színházakat néha vízsugárral is lehűtötték.

gyakorlatilag minden méretű város vagy módosította meglévő görög színházát, vagy új románt épített a Római Birodalom első két évszázadában. Olyan sok színház épült, hogy a 3. század elejére csak Észak-Közép-Afrika és Észak-Európa gyarmatai hiányoztak az új színházakból, és ez a század tanúja volt az építkezésnek ezeken a helyeken. Ahogy a Római Birodalom politikai stabilitása romlott, a színházakat fokozatosan elhagyták. A Birodalom összeomlását követő négy évszázadban kőbányákként használták őket, a maradványokat néha erődítményként használták.