barátja, Douglas Burden elfogott egy komodói sárkányt, és visszahozta New Yorkba, és a Central Park állatkertbe helyezte, vagy talán a Bronxi Állatkert volt. Egy ideig kiállították, majd meghalt. Coopernek tetszett ez a része. Tehát, amit kitalált, egy expedíció története volt, ami egy szigetre ment, ahol egy gorilla és egy komodói sárkány élt. (Komodón nincsenek gorillák, de ez nem zavarta.) És a gorilla a komodói sárkány ellen harcolt, majd elfogták. Vissza fogják hozni New Yorkba. Állatkertbe. Aztán elszökik, és nagy pusztítást okoz, mielőtt végül megölik. Ez volt a természetes dráma, amit meg akart csinálni.

azt is akarta, hogy a gorilla valamikor elraboljon egy nőt az expedícióból. Ez volt a gorillák mítosza akkoriban, mintha nőket loptak volna el, és futottak volna velük a dzsungelbe. Ezért úgy gondolta, hogy ez is jó dolog lenne.

akkoriban Ingagi hatalmas sláger volt. Alapvetően ez a kizsákmányoló film volt, amit dokumentumfilmként reklámoztak — de nem az volt, hanem egy majomruhás férfi, aki megerőszakolt egy nőt 1930-ban. A bestialitás volt a fellebbezés. Ez egy nagyon hírhedt film. Sok pénzt keresett, mert egy majomnak volt szex Egy Nővel, alapvetően. És nagyon rasszista. Állítólag Afrikában van, ezért felbéreltek sok afroamerikait, hogy ábrázolják az afrikaiakat, majd szörnyen sztereotip módon tették. Amennyire én tudom, már nem láthatod azt a filmet. Sosem tudtam lenyomozni egy példányt.

sokan azt mondják, hogy nagy hatással volt Kongra,hogy valahogy Cooper ihlette. Nem hiszem, hogy ez igaz. Fiatalkorában Félelmetes, Szörnyű gorillákról szóló történeteket olvasott. Azt hiszem, ez nagy hatással van Kongra. Úgy gondolom, hogy Burden komodói expedíciója befolyás volt, csakúgy, mint a természetes drámák, amelyeket ő és Schoedsack készítettek, mert Cooper nagyon 19. századi ember volt, aki egy természetvédő. Ami azt jelenti, hogy kimész és lelövöd az állatokat, betölteted őket egy múzeumba, mert aggódsz az állatok miatt. Ez az ő dolga volt.

tehát Cooper pénzt keresett-de igaza volt, amikor a Nagy Depresszió sújtotta, és senki sem fogja finanszírozni expedícióját. Mert az eredeti elképzelés az volt, hogy szó szerint Afrikába akar menni, elfogni egy gorillát és elvinni Komodóba, hogy ebben a természeti környezetben filmezhessenek. Ezt senki sem akarta finanszírozni. Szóval az ötlet a polcra került.

számos különböző körülmények között Cooper végül RKO Pictures vezetője David O. Selznick asszisztense lett az 1930-as évek elején. Az volt a feladata, hogy megnézze a projekteket, és elmondja Selznicknek, hogy folytatniuk kell – e vagy sem. Az egyik projekt a Creation nevű film volt.

Willis O ‘ Brien volt az az ember, aki játékfilm-technikaként úttörő szerepet játszott a stop-motion animációban. Az 1920-as években az elveszett világ című filmen dolgozott. Ez volt az első National, amely később a Warner Bros.ez alapvetően a felfedezők, akik mennek a dél-amerikai fennsík, és felfedezzék a dinoszauruszok. Visszahozzák őket Londonba. Egy dinoszaurusz megszökik és pusztítást okoz. Ez Arthur Conan Doyle történetén alapult.

Ez a film nagy siker volt az 1920-as évek közepén, és O ‘ Brien-t a rendezővel együtt felbérelték alkotásra. Az alku az RKO-nál volt. A stop-motion animációt akarták használni, és alapvetően az elveszett világ remake-je/folytatása volt. A felfedezők dinoszauruszokat találtak, és kapcsolatba léptek velük, és visszahozták őket a társadalomba — ilyesmi.

Cooper megnézte a projektet, és nem gondolta, hogy nagyon érdekes lenne. De szerette O ‘ Brien technikáit. Kezdte azt hinni, hogy a stop-motion lehet a módja annak, hogy a gorilla film, anélkül, hogy kiad egy csomó pénzt, majd utazás a világ körül. Meg lehetne tenni a tétel RKO. Meg tudja csinálni a soundstages. És O ‘ Brien animálhatná a majmot.

Cooper eredeti elképzelése az volt, hogy a majom a történetében 12 láb magas lesz — mert az emberek azt hitték, hogy a gorillák 12 láb magasak akkoriban. Nem akart gigantikussá válni. Csak azt gondolta, hogy ilyen nagy gorillák vannak. De aztán látta a dinoszaurusz modell teszteket, amelyeket O ‘ Brien teremtett a teremtéshez. És azt gondolta: “nem lenne jó, ha a gorilla harcolna a dinoszauruszokkal? Az jobb lenne, mint egy komodói sárkány.”

és itt vált gigantikussá Kong. Mert az előtte lévő feljegyzésekben semmi sem utal arra, hogy gigantikus majmot akart csinálni. Nem tudott ellenállni, hogy dinoszauruszokkal harcoljon. Szóval Kong nagy lett.

Cooper volt a szíve egy showman. Szerette a trükköket, de nem a trükköket a saját kedvéért. Ő volt az egyik első srác a Technicolor mögött. Imádta a Cinemascope-ot. Ő volt a Cinerama mögött. Tehát mindent szeretett, amit a filmek másképp tudnak csinálni — és ez más volt, mint a színpad és más, mint a regények.

the thing about King Kong is it ‘ s the most conclude and I still think best stop-motion animation movie ever made. Mivel az eredeti King Kong költségvetése akkoriban két a-kép költségvetése volt-két nagy költségvetésű funkciót állítottak össze. Ez majdnem 500 000 dollárba került, mire elkészültek — vagy 10 millió dollárba került a mai dollárban, ami akkoriban egy film szerencséje volt. Szinte minden más stop-motion animációs film, hogy lehet gondolni, nagyon szórakoztató. De egy kicsit alacsony költségvetésű és giccses. Kong sosem volt ilyen.

az élő fellépés cuccot az RKO-Pathé-ban forgatták, amely most a Culver City Stúdiója Culver City-ben. King Kong falát végül Atlantának öltöztették, mert Elfújta a szél, és leégett. Tehát amikor azt látja, hogy Atlanta összeomlik a szélben, az valójában Kong fala összeomlik. A fal maga is megmaradt az 1927-es Cecil B. DeMille filmből, A királyok Királyából. Az összes miniatűr munkát, a tényleges Kong cuccot az RKO színpadán végezték, amely most a Paramount Studios Hollywoodban.

Cooper szerette a természetes drámák egy világcímét. Az egyiket fűnek hívták. Az egyiket Changnek hívták. Egy másik hívott Rango. Szeretete volt a rövid, a pontig, golyóálló nevek a filmjeihez. Ami azt illeti, hogyan jött létre a “Kong” – val, a legjobb válasz, amit kaphatok, az, hogy módosította Kongót. alapvetően. Hallottam más értelmezéseket, de azt hiszem, ez az igazi.

A “király” rész valójában David O. Selznick volt. Amikor írták, négy vagy öt különböző címe volt: az első cím Kong volt. Aztán átnevezték a fenevadnak. Aztán átnevezték a nyolcadik csodát. Ez lett Kong újra, amikor lelőtték. Aztán David O. Selznick úgy gondolta, hogy egy alliteratív cím jó lesz — és hogy csodálatosabbá kell tenniük őt. Tehát David Selznick hozzáadta a “King” – et közvetlenül a film megjelenése előtt.

Cooper néhány embernek elmesélte, hogy az Empire State Building ötlete azért fejeződött be, mert Manhattan belvárosában volt, és látta, hogy egy repülőgép zümmög a Woolworth épület körül. Ez valójában nem igaz. Cooper azt mondta, egy csomó történetet, miután az a tény, hogy jól játszott. De valójában az történt, hogy kitalálták az ötletet, amikor úgy döntöttek, hogy gigantizálják a szörnyet. Cooper azt gondolta: “Nos, azt akarom, hogy szaladgáljon New Yorkban. De most, hogy Óriás, valami látványosat kell csinálnunk vele.”Az ötlet az volt, hogy felmászik a Chrysler épületére, mert az Empire State Building még nem nyílt meg.

az eredeti végződésnek nem volt repülőgépe. Kong felmászott az épület tetejére, és villámcsapás érte, és ez ölte meg. De aztán megnyílt az Empire State Building, miközben a forgatókönyvet írták. Cooper mindig is azt akarta, hogy minden nagyobb és jobb legyen. Tehát mi jobb, mint a Chrysler Building? Az Empire State Building! Mi jobb, mint a villám? Vadászgépek!

és ennyi. Ezeket az ötleteket különböző helyekről húzták, és belemélyedtek ebbe az őrült filmbe, aminek tényleg nincs értelme-kivéve, hogy szeretjük. Muszáj.

Ray Morton a King Kong: the History of a Movie Icon from Fay Wray to Peter Jackson and Close Encounters of The Third Kind: The Making of Steven Spielberg ‘ s Classic Film.