Head voice and vocal registrationEdit

az egyik uralkodó gyakorlat a vokális pedagógiában az, hogy mind a férfiak, mind a nők hangját három regiszterre osztják. A férfiak hangjait “mellkasregiszterre”, “fejregiszterre”, “falsetto regiszterre”, a nők hangjait pedig “mellkasregiszterre”, “középső regiszterre” és “fejregiszterre”osztják. E gyakorlat szerint a fejregiszterben történő éneklés úgy érzi, hogy az énekes úgy érzi, mintha a hang a fejében rezonálna (nem elsősorban a mellkasban vagy a torokban). A David Clippinger által írt 20. század eleji könyv szerint minden hangnak van egy fejnyilvántartása, legyen az basszus vagy szoprán.

Clippinger azt állítja, hogy a hímek és a nőstények azonos abszolút pályán cserélnek regisztert. Azt is kijelenti, hogy körülbelül e♭ vagy e a középső C felett a tenor áthalad az úgynevezett nyitott, fedett hangtól, de ami jobb, ha mellkasról fejre szól. Ugyanakkor az abszolút helyek az alto vagy szoprán áthalad a mellkasról a középső regiszterre. Clippinger szerint minden okkal feltételezhető, hogy a férfi hangok mechanizmusának változása a fejregiszterbe megegyezik azzal, ami a női hangban történik, mivel ugyanabban a hangmagasságban a középső regiszterbe kerül.

A kortárs ének pedagógia oktatói Bill Martin másodperc a nézet, hogy a változás a mellkas hang, hogy fejét a hang fordul elő körül E4 mind a hangok, beleértve a basszus, de Martin államok a koloratúr szoprán szoprán ez nagyobb valószínűséggel fordul elő az F4. Egy nemrég könyvet egykori tanára Oberlin College Conservatory of Zene, ének pedagógia tanár, Richard Miller, kimondja, hogy a “tenore lirico” a nagyobb része a hangja felett a secondo passaggio a G4 kiterjesztése felfelé a továbbiakban a “teljes hang a fejem”, vagy voce piena a testa, hatékonyan, amely kimondja, hogy a fejét nyilvántartás kezdődik a G4 a “tenore lirico,” nem E4. A Singing for Dummies szerint a basszusgitár a mellkashangról a középső hangra változik az A3 vagy az a♭3 körül a középső C alatt, és a D4 vagy C♯4 körüli fejhangra változik a középső C felett.

a fejregiszterben (amely a mellkasregiszter felett van), az alsó vég egy része elhagyja a hangot, de Martin szerint még mindig olyan hang, amely sok energiát képes.

A fejhang mögötti fiziológiai mechanizmusok magyarázata hangtanárról hangtanárra változhat. Ez azért van, mert Clippinger szerint “a fejhang megvitatásakor a cél a lehető legnagyobb mértékben elkerülni a műszer mechanikus felépítését”.

azonban nem minden vokális tanár ért egyet ezzel a nézetgel. Thomas Appell 1993-as könyve tud énekelni egy magas C feszültség nélkül? célja, hogy megcáfolja azt az elméletet,hogy minden énekes azonos abszolút pályán vált. Appell a mellkas hangját rezonanciaként határozta meg a vokális redők alatt, a fej hangját pedig rezonanciaként a vokális redők felett. Olyan példákat rögzített, hogy a férfi és női énekesek különböző hangmagasságokon váltanak át a mellkasról a fejhangra, hogy bebizonyítsák, hogy az átmeneti hangmagasság a vokális hang intenzitásának függvénye, és nem abszolút. Magasabb hangkábel feszültségnél (az éneklés intenzitása) Appell azt mutatja, hogy az a hangmagasság, amelyen az énekes a mellkasról a fejhangra vált, magasabb lesz. Az alsó hangkábel feszültsége (az éneklés intenzitása) Appell azt mutatja, hogy az a hangmagasság, amelyen az énekes áttér a mellkasról a fej hangjára, alacsonyabb lesz.

Head voice and vocal resonationEdit

Ez a nézet az, hogy mivel minden regiszter gégefunkcióból származik, értelmetlen a fejében előállított regiszterekről beszélni. A fejben érezhető vibrációs érzések rezonancia jelenségek, amelyeket a rezonanciához kapcsolódóan kell leírni, nem pedig a regiszterekhez. Ezek a vokálpedagógusok a “fejhang” kifejezést részesítik előnyben a regiszter helyett, és az emberi hangot négy regiszterre osztják: a vokális regiszter, a modális regiszter, a falsetto regiszter és a sípregiszter. Ez a nézet jobban megfelel az emberi fiziológia modern megértésének, valamint a gégefunkció stroboszkóp videóinak a vokális fonáció során.Tarneaud azt mondja, “az éneklés, a rezgés, az ének redők lenyűgöz időszakos rázza a gége porc, amely továbbítja azokat a csontokat a mellkas keresztül a gége lenyomó, valamint a csontos struktúrák a fejét keresztül a gége liftek. Az énekesek úgy érzik, hogy ezek a rázkódások mellkasi és arc rezgések formájában jelentkeznek”. Ezeket a gége rezgések által előidézett belső fonatológiai érzéseket Énekesek és énektanárok “rezonanciának” nevezik.Az emberi test hét része rezonátorként működik, a hét közül pedig a három leghatékonyabb rezonátor, amely segít a legkellemesebb hangok erősítésében és létrehozásában, mind a fejben található: a garat, a szájüreg és az orrüreg.

nem falsettoEdit

Resonances and registration félre, a “head voice” általában azt jelenti, “magas jegyzetek, amelyek nem falsetto vagy feszült”. Például, amikor Pavarotti, Stevie Wonder vagy Bill Withers teljes, kiegyensúlyozott hangon csúszik a mellkasi hangról a tenor magas C-re (C5), ezt “fejhangnak”nevezik. (Pavarotti hatótávolsága C#3-F5 volt, de a C5-en túl (C # 5-től F5-ig) erős vagy megerősített falsettóban énekelt.)

kezdő énekesek, akiknek nehézségeik vannak a vokális szünet szabályozásában, meg kell tanítani a falsetto vagy a törzs fiziológiai állapotának kiküszöbölésére vagy szabályozására egy “head voice” nevű folyamatban.”Az erős falsettót megerősített falsettónak nevezik, a nagyon könnyű fejhangot pedig voce di testa bianca vagy” fehér fej hangjának ” nevezik.”

a kiegyensúlyozott fiziológiával énekelt magas jegyzetek általában jobban rezonálnak, mint a falsetto vagy a feszült jegyzetek, tehát ez a meghatározás általában nem ellentmond a másik kettőnek.