Michelangelo
Giuliano de’ Medici sírja, Nemours hercege, éjszaka és nap allegorikus alakjaival
1520-34
márvány
ülő alak kb. 5’10” (1,8 m)
Cappelle Medicee, San Lorenzo, Firenze

Michelangelo a San Lorenzo új sekrestyéjében lévő Medici sírok márványfiguráit nagy felfordulás idején készítette el. A Medici pápa, VII. Kelemen és V. Károly római császár közötti ellenségeskedés 1527-ben Rómához vezetett. Eközben Firenze kiűzte a legújabb Medici-t és helyreállította a köztársaságot. V. Károly 1529-ben Clement VII felbujtására ostrom alá vette Firenzét, a város pedig 10 hónapos ellenállás után elesett. Az új Medici kormányzó elrendelte Michelangelo meggyilkolását, mert segítette a köztársaságot az invázió ellen. San Lorenzo kánonja elrejtette Michelangelót, amíg a pápa meg nem bocsátotta. A pápa ezután telepítette Alessandro De’ Medici herceget, aki nem volt ismert a kedvességről. Michelangelo a pápa 1534-es halála után Rómába menekült firenzei otthonából, és nem tért vissza a herceg három évvel későbbi meggyilkolása után. Michelangelo tanítványai végül 1545-ben telepítették a sírokra a figurákat. (Hartt, History of Italian Renaissance art, 546-547)

míg a kápolna is otthont a sír Lorenzo The Magnificent és meggyilkolt testvére Giuliano, a két feltűnő azok a két kisebb Medici hercegek, amelyek a számok a napszak. Mivel Michelangelo repülés, a sírok soha nem volt teljesen kész, így a négy drámai, valamint figyelemre méltó adatok Éjjel-Nappal, valamint, Hajnal, Alkony a részeket kemény márvány. A négy izmos alak úgy tűnik, hogy kinövi a burkolatok, vonagló frusztráció vagy lelógó melankolikus. Michelangelo írta saját szavait éjszakára:

Grato m ‘ e ‘ l ‘sonno e piu’ l ‘Esser di sasso
mentre che’ l danno e la vergogna dura;
non veder, non sentir m ‘ e ‘gran ventura;
pero’ non mi destar, deh!
parla basso.

örömömre szolgál aludni, és még inkább kővé válni:
amíg a szégyen és a gyalázat tart,
az egyetlen vágyam, hogy többé ne lássam és érezzem magam.
Beszélj halkan, könyörgöm, ne ébressz fel.

ezeknek az impozáns, meggyötört szobroknak, mint impozáns, meggyötört alkotójuknak, nagy fenyegetés és bizonytalanság idején menekülniük kellett Firenzéből. A második világháború elején a galériák és műemlékek főfelügyelője homokzsákokkal és állványzatokkal árnyékolta be a szobrokat. A Firenze feletti légitámadások veszélyével úgy döntöttek, hogy a szobrokat meg kell mozgatni, ami nem volt átlagos feat. Ez a feladat volt az egyik legbonyolultabb az összes eltávolításból. A számok képviselik a dukes kellett távolítani, s csökkentette a rések fölött a saját sírok, de a Times of Nap kellett szüntetni a sírok, ahonnan úgy tűnt, hogy lecsúszik. (Brey, 263)

A Torre A Cona lelőhelyén Hartt hadnagy, egy MFAA tiszt, a szobrokra jött, miközben fadobozokon mászott. Még a ketreceiken keresztül is lélegzetelállítóak voltak. Egy túlterhelt Hartt, lenézett az egyik láda, hogy megfeleljen a ” gyötrelmes arca Michelangelo Hajnal.”(Hartt, firenzei művészet tűz alatt, 30) a szobrok Michelangelóval ellentétben visszatérnek Firenzébe. Eredeti helyükre újratelepítették őket.

Michelangelo
Lorenzo de’ Medici sírja, Urbino hercege, Alkonyat és Hajnal allegorikus alakjaival
1520-34
márvány
ülő alak kb. 5’8″ (1,7 m)
Cappelle Medicee, San Lorenzo, Firenze

• Hartt, F. (1949). Firenzei művészet tűz alatt. Princeton: Princeton University Press.