számok.”Hatszáznegyven … kétszázharmincegy … száz … kilencvenegy … ezer és három!”Ez a sorozat bontakozik ki az oszlopok között és a La Rotonda néven ismert Villa Almerico Capra négy portikájának egyikének dobogóján, amelyet Joseph Losey rendező 1979-ben választott a Leporello “szépségek katalógusa” szavalatának, valamint a Don Giovanni filmváltozatának legtragikusabb jeleneteinek. Palladio a négy könyvének rajzaiban is számokat szavalt, ahol ez a villa, amelyet 1566-tól kezdve húsz év alatt építettek, tervekben és szekciómagasságban jelenik meg.

a Terv, Villa La Rotonda

Az ideális rajz, hogy az idő eltér a tényleges épület elsősorban a szempontból, hogy a hipotézis, hogy a központi kupola (ami kellett volna magasabb, megvilágított egy lámpás), de ez egy terv, amely egyértelműen kifejezi a geometriai alapja ez a fajta építészet. Van egy kör, a négyzetbe írt, amelyben az osztályok, a szobák belső vonatkoznak szabályok részét képező köbméter térfogatú, amely körülveszi, illetve elrejti a nagy, kör alakú tér, a központi csarnok, egy kocka-ra, amely mellett a ékek rögzítése, hogy a földre. A kocka mindkét oldalán van egy templom oromzat, oly módon, hogy megszabaduljon a fő homlokzat szokásos hierarchiájától. Belül a helyiségek variációja szerény, az axiális differenciálódás egyetlen eleme kizárólag a portikók alatt lévő különböző nyílásokban tükröződik. A rajzok közömbösek a tájolással szemben, amely valójában egy pontos észak-déli igazítás a kocka átlóján, és megmutatja az oldalsó frontokat, nem pedig a város felé néző oldalt, ahonnan az emberek érkeznek. Ez a kontextus iránti közömbösség hangsúlyozza azt a kivételes kapcsolatot, amelyet ez az épület a helyszínével hoz létre – a geometriai ellenzék kapcsolatát, ellentétben azzal, ahogyan Palladio többi villája magában foglalja a Veneto vidéket.

arányok.A értekezések, illetve kézikönyvek, valamint a történetek építészet, beszélnek egy univerzális modell, sem a ház, sem a templom, sem a hely, sem a funkció, de egy tiszta ábrázolása impozáns méretei, valamint a matematikai szépség – katalógus formák
a fajta gyakorlat a szintaxis, “az egyensúlyt jel-kép”, mint Cesare Brandi tegye. Ez egy olyan szempont, amelyben Rudolf Wittkower, a Warburg Intézet tudósa is élénk érdeklődést mutatott, elemezte a villát építészeti elveiben, és igyekezett rekonstruálni a Palladian stílus terjedését Európán keresztül. Leckéjét fiatal tanítványa, Colin Rowe, az ideális Villa matematikájának szerzője fejezte be, amelyben Palladio számait és arányait felhasználva összekapcsolta történelmét a modern építész, par excellence, Le Corbusier munkájával. Le, mint “matematikai, absztrakt, négy négyzet, anélkül, hogy nyilvánvalóvá funkció teljesen emlékezetes” La Rotonda hasonlították össze a Villa Savoye, mint az elrendezés, a La Malcontenta a Villa Stein a Garches. A dimenziók számszerű variációkba és absztrakciókba fejlődnek ki a házból, tiszta térfogatával és részeinek bonthatóságával, olyan módon, amely összehasonlítható az ókor didaktikus montázsával, amelyet a nyugati gondolat filozófiailag szervezett. Ez a valami, Werner Oechslin rekonstruált keresztül a tanulmány a Palladio, a migráció “a konkrét építészeti ábra formájában, egészen alkalmas végül az értelemben, formában”.

a fő freskó szalon. (Courtesy Cameraphoto Arte, Venezia)

számok. Ezeket a nemes Valmarana családból származó Nicolò készítette, amely száz éven át átvette a villa vagyonának és munkájának irányítását. Beszélnek arról, hogy örökségünket magánszemélyek őrizték meg, anélkül, hogy a nagy helyreállításokat körülvevő zűrzavar lenne, de a jó karbantartás sokkal igényesebb napi erőfeszítéseiben. Ezt más nemzetek – például Franciaország vagy Nagy-Britannia-által nyújtott támogatás nélkül hajtották végre, de a magántulajdont terhelő adók révén, amelyek nem veszik figyelembe az ilyen remekművek helyreállítására és azok hozzáférhetővé tételére irányuló beruházásokat. Andrea Valmarana 1912-ben úgy döntött, hogy megmenti a villát, és megveszi, a nyári hónapokat pedig egészen az 1970-es évekig ott töltötte, és négy gyermekével szerette a házat. Lodovico később 1976-tól felügyelte a restaurálás számos beavatkozását, és ebben fia, Nicolò segített neki. Mario, a történelem professzora, az építészet helyreállításának szakértője, Thomas Jefferson Virginiai Egyetemen tanítana, amely Amerika Palladianizmusának legérdekesebb példája. A Valmarana család tudja, milyen ebben a “matematikai építészetben” élni – az 1980-as évek óta megnyitják a villát a nyilvánosság számára, és felelősséget vállalnak annak fenntartásáért. Ez a tetővel kezdődött (részben Losey filmjének díjainak köszönhetően), majd a belső terekre, a külső vakolatra, az alapokra és a freskók tisztítására költöztek, amelyek a zongora nobile és a kupola monumentális belső tereit díszítik. További munkát terveznek. Ez az összetett építészeti darab állandó gondozást igényel, a tulajdonosok számára pedig figyelemre méltó az elkötelezettség. Másrészt a Valmarana család nemcsak épített örökségünk egyik legfontosabb része, hanem egy időtlen ikon is, amely nem ismeri a határokat.

többszörösei. A villa egy kivételes ügyfél számára készült, építészete pedig helyszín és funkció nélkül, tiszta ábrázolásként született. Képében Palladio egy olyan elméleti értekezés összefoglalását ajánlotta fel, amely egyértelmű kifejezésre jut a különböző részek egységes és harmonikus kialakításában. A klasszikus timpanon, kölcsönzött a szent használta először a belföldi gömb, a Albertian kezelése a kapcsolat oszlop, valamint a korona párkányzat, fal -, s arch, az ablak vágva, a vastag a fal, anélkül, hogy egy keret, a timpanon ablak, minden tökéletesen vezérli elsajátítását, a mérések, a kapcsolatok, valamint az arányok a legömbölyített léc, hogy a gyűrű a hangerőt. Ez a sajátos és univerzális karakter – egyszerre szintézis és elemzés-lehetővé tenné a villa számára, hogy még sok más helyen élhessen. Képzeletbeli helyek és fizikai helyek: láttuk, hogy nem csak, hogy a kritikusok “használt” Palladio, a villa beszélni universals, hanem azt is, hogyan építészek továbbra is fejleszteni verziók alkalmas arra, hogy saját idő összefüggésben. Inigo Jones számára a 17. századi Anglia elején Palladio az ókorhoz és az építkezéshez kapcsolódott. A négy könyv annotált példányát hozta vissza Londonba Olaszországba vezető útjáról, amelyben minden elemet közvetlenül az anyagi összetevőjéig írnak le. A számla az oszlopok épült, vakolt tégla, bázisokkal, illetve főváros kőből, arról beszél, a gazdaság, a ház, az ikonikus karakter, amely vett fel az egyetemes jellemzők, Lord Burlington, valamint az azt követő kézikönyvek, volt, hogy lesz a kép, sok falusi házak, valamint a városi lakásokban, az arisztokrácia. A Jefferson ez lenne a képviselet, a kultúra, a szimbólum, hogy az elnök az Egyesült Államok arra törekszik, hogy a legutóbbi intézmények az új társadalom, mint például az egyetemek, míg a fa változat tükrözi, hogy a kifejezés a falvakból, a Dél-kinek a szegény anyagok, építési volt kompenzálni a képviselő ábra által nyújtott ez az univerzális ikonra. A történet ezek az értelmezések, úgy tűnik, olyan szorosan kötődő klasszikus nyelv, úgy tűnik, hogy hirtelen ne előestéjén modernitás, ha nem lenne az a tény, hogy az építészek, tervezők úgy döntött, hogy a figyelmet egy alapvető, s időtlen, eleme a jó építészet: a tér. Luigi Moretti, a Spazio magazin szerkesztői alapján készült írások sorozatában, több alkalommal is utalt Palladio-ra, közvetlenül az első kiadástól kezdve. De az utolsó szövegben, a tér jól ismert struktúráiban és Szekvenciáiban Moretti több illusztrált oldalt szentel a La Rotondának. A képek a jellegzetes vakolat modellek, benyomások belső tér, ő mutatja nekünk, még egyszer, Palladio zseniális a vezérlés a méreteket, a kapcsolat, a szobák, valamint a négy terület a kapcsolat belső, illetve külső, valamint az iránya a terv a táj, kint, az épület belsejét, célja, hogy készítsen a különböző dilatations, valamint a tömörítés, a terek előtt a felfelé terjeszkedés, a kupola. “Tehát a Palládiai Rotunda kulcsszekvenciáját a geometriai formák, a térfogatok mennyisége, a fény sűrűsége és – a középső átjáróban – a nyomás különbségei végzik.”Más szóval-ezek a La Rotonda matematikája.