Hans Holbein a Fiatalabb, A Nagykövetek, 1533, olaj, tölgyfa, 207 x 209.5 cm (Nemzeti Galéria, London)

az Egyik híres portréi a Reneszánsz kérdés nélkül Hans Holbein a Fiatalabb, A Nagykövetek a 1533. Még ma is kedvelt portré a paródia, az utánzás vagy a művészet, a TV, a film és a közösségi média idézése, és továbbra is fontos forrás a kortárs művészek számára.

Hans Holbein a Fiatalabb, A Nagykövetek, 1533, olaj, tölgyfa, 207 x 209.5 cm (Nemzeti Galéria, London, fotó: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 4.0)

Ez a kettős portréját ábrázolja, két férfi állt mellette egy nagy asztal alá tartozó tárgyakat. A bal oldalon a 29 éves Jean de Dinteville, a francia király által küldött francia nagykövet, I. Ferenc, VIII.Henrik angol udvarába. Jobbra a 25 éves Georges de Selve, a franciaországi Lavaur püspöke. Egy bonyolult absztrakt járdán állnak, amelyet a Westminster-apátság szentélyéhez tartozónak azonosítottak—ugyanabban a térben, ahol Anne Boylen-t, VIII.Henrik második feleségét koronázták, újabban pedig Cambridge Hercege és hercegnője házasodtak össze.

Cosmati burkolás, Westminster Abbey (balra), a házasság, a Herceg, Duchess of Cambridge a Westminster Abbey (jobbra)

A festmény tele gondosan nyújtott részletek a tiszta stílus, hogy azért jöttünk, hogy azonosulni Reneszánsz naturalizmus, a tizenhatodik században. Az előtérben lévő anamorf koponya továbbra is örömet és meglepetést okoz a nézőknek, és inspirálja a művészeket.

Anamorf koponya (részlet), Hans Holbein a Fiatalabb, A Nagykövetek, 1533, olaj, tölgyfa, 207 x 209.5 cm (Nemzeti Galéria, London, fotó: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 4.0)

Anamorf koponya látható szög, Hans Holbein a Fiatalabb, A Nagykövetek, 1533, olaj, tölgyfa, 207 x 209.5 cm (Nemzeti Galéria, London, fotó: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 4.0)

Ez az esszé összpontosít két részletek—a szőnyeg a világon—, hogy beszéljen arról, hogy a globalizált kereskedelem, a tizenhatodik században, különösen az Európai birodalmi törekvések, valamint a megszállás.

az anatóliai szőnyeg

a két férfi közötti asztal felső szintjén egy szőnyeg, amelyet általában “Holbein szőnyegnek” neveznek, mivel a művész szereti az ilyen típusú textil festését. Ezt a nevet azonban nem használták volna a tizenhatodik században. Ehelyett a szőnyeg emlékeztette volna a megfigyelőket arra a helyre, ahonnan előállították—ebben az esetben Törökországot—, amelyet a tizenhatodik században az oszmánok ellenőriztek. Anatóliai szőnyegek voltak népszerű luxus tárgyak Európában a tizenötödik században. A Törökországból származó textíliák, valamint a Földközi-tenger keleti részének más részei rendkívül keresettek voltak rendkívüli kivitelezésük és szépségük miatt.

Szőnyeg (részlet), Hans Holbein a Fiatalabb, A Nagykövetek, 1533, olaj, tölgyfa, 207 x 209.5 cm (Nemzeti Galéria, London, fotó: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 4.0)

Gyakran előfordul, hogy úgynevezett “Holbein szőnyegek” kijelző nyolcszögletű jelvényeket, egyéb stilizált mintákat, néha határok Kufic, egy típusú arab kalligrafikus írás is (amely a Nagykövetek nem). Ez a fajta szőnyeg annyira népszerűvé vált Európában, hogy más textilgyártók megpróbálták másolni, gyakran pszeudo-Kufikus mintákkal, amelyek a forgatókönyvet utánozzák.

A Holbein festményéhez hasonló szőnyegek drágák voltak. Az elit európai otthonokban kiemelkedően szerepeltek, és gyakran ugyanannyiba kerültek, mint a festmények és szobrok. A mai naptól eltérően egy ilyen költségű szőnyeget nem helyeznének a padlóra. Egy asztal fölé terítenék, amint azt a nagykövetek mutatják, hogy gyönyörű tárgyként jelenjenek meg, amelyben gyönyörködhetnek. Hasonló szőnyegeket találunk más reneszánsz festményekben is, amelyeket gyakran parapetek vagy asztalok borítanak. Időnként az ilyen szőnyegeket a Szűz Mária alatti padlón mutatják be, hogy Szent alakként közvetítsék emelkedett státuszát.

“Holbein szőnyeg,” 15.–16. század, gyapjú, Törökországból (a Metropolitan Museum of Art)

miért van egy szőnyeg a Holbein festménye? A szőnyeg egy luxus tárgy célja, hogy emelje fel a két férfi állapotát. Emlékeztet bennünket az akkori Oszmán Birodalom hatalmára és presztízsére is. Az oszmánokat az európai hatalmak fenyegetésének tekintették, még akkor is, ha az európaiak az Oszmán luxust, például a szőnyegeket kívánták.

valószínűleg más oka is van a szőnyeg megjelenésének a festményben. I. Ferenc, a francia király, nemrégiben csatlakozott VIII. Henrik angol királyhoz, hogy megpróbálja csökkenteni V. Károly hatalmát, a szent római császárt, aki Európa nagy részét irányította. V. Károly nagyhatalmú uralkodó volt, I. Ferenc és VIII. I. Ferenc megpróbált kapcsolatot ápolni a pápai Államokkal és az Oszmánokkal is, és felkereste Süleymant, az Oszmán uralkodót. A szőnyeg Holbein festményében utalhat a francia uralkodó azon kísérletére, hogy megerősítse a politikai kapcsolatokat az Oszmánokkal. Francis I kétségtelenül áhított egy ilyen kapcsolat, mivel ez erősítené a kereskedelmi kapcsolatok, megerősítve a képességét, hogy megszerezzék Oszmán áruk és így neki nagyobb hozzáférést áruk Kínából és Indiából, amelyek szintén nagyon kívánatos.

A szőnyeg több jelentése: politikailag beszél, hogy Francis kísérletek kovácsolni politikai kapcsolat az Oszmán uralkodó, mind kulturálisan, mint egy drága, importált textil az Anatóliai-félsziget. A szőnyeg emlékeztet arra, hogy az oszmánok az európai reneszánsz kultúra fontos részét képezték.

a Világ (részlet), Anamorf koponya látható szög, Hans Holbein a Fiatalabb, A Nagykövetek, 1533, olaj, tölgyfa, 207 x 209.5 cm (Nemzeti Galéria, London, fotó: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 4.0)

a földgömb

a szőnyeg alatti polcon számos érdekes tárgy található, köztük egy törött húrral ellátott lant, egy himnuszkönyv és egy földgömb. Úgy gondolják, hogy a lant törött húr utal a protestáns Reformációból eredő viszályra, amelyet a himnuszkönyv is emlékeztet. A reformációt kezdeményező Luther Márton komponálta a bemutatott himnuszokat.

Luther Himnusz Könyv (részlet), Hans Holbein a Fiatalabb, A Nagykövetek, 1533, olaj, tölgyfa, 207 x 209.5 cm (Nemzeti Galéria, London, fotó: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 4.0)

A világon, azonban nem vonatkozik az a felfordulás, amely abból származott, a Reformáció, de eszembe más típusú transzformációk akkor zajlik. A földgömb térképe fejjel lefelé jelenik meg a földgömb közös irányultságából. Ennek ellenére Európa számos részén olvasható feliratok vannak. Holbein a képsíkhoz legközelebb álló Európát aranyszínűre festette, hogy ráirányítsa a szemünket. Látjuk Afrikát fent, és azon túl Amerika egyes részein.

érdekes módon a világ egyik olvasható felirata a “Brisillici R.” Brazília számára. Fontos a vizuális tisztaság és a Brazíliára való hivatkozás. A francia korona igényt nyújtott be Brazíliába, miután 1522-ben támogatta az amerikai expedíciót. Az expedíció vezetője Giovanni da Verrazano volt, aki 1524-ben visszatért, segítve Franciaországot abban, hogy igényt nyújtson az Atlanti-óceánon át. Verrazano 1527-ben térne vissza Brazíliába, hogy összegyűjtse az értékes erőforrást jelentő Brazilfát. A francia korona megpróbált kereskedelmi pozíciókat létrehozni Brazíliában annak érdekében, hogy megszerezze az irányítást e gazdag idegen föld felett, egy olyan intézkedés, amely Franciaországot gyarmati riválisa, Portugália ellen támadja.

Globe (részlet), Hans Holbein the Younger, The Ambassadors, 1533, oil on oak, 207 x 209.5 cm (The National Gallery, London, fotó: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 4.0)

Több piros vonal is fut a világ egyes részein Holbein portréjában. Az egyik, amely végigfut Brazílián és megosztja az Atlanti-óceánt, az a vonal volt, amelyet 1494-ben Tordesillas szerződésével állapítottak meg. Ez a szerződés azt eredményezte, hogy az Amerika nagy részét Spanyolországnak adták, míg Brazíliát a portugáloknak adták. Egy másik vonal, amely az 1529-es Saragossa-Szerződésből (ismét Spanyolország és Portugália között) származott, a térképet a másik irányba osztotta, így a portugáloknak a Moluccákat vagy a Spice-szigeteket adták. E sorok beillesztése rávilágít a gyarmati hatalmak közötti verseny fontosságára a föld, az erőforrások és az emberek számára, valamint arra, hogy milyen messzemenő következményekkel járnának az európai tengeri utak és a gyarmati expedíciók az egész világon.

19. századi másolata, egy 16-ik századi világon a típus látható Holbein A Követek, 12 papír gores szerelt tömör fa gömb, 54 cm-es (Beinecke Könyvtár, Yale)

miből Holbein globe még inkább lenyűgöző, hogy készít egy általában a világon a tizenhatodik században. Holbein másolt egy földgömböt, mint például a replika a Beinecke ritka könyvben & Kéziratkönyvtár a Yale Egyetemen, 1526 körül. Az eredeti nyomtatott földgömb volt, amelyet a nyomtatási technológia forradalma tett lehetővé, amely a 15.század közepe óta átalakította Európát. A földgömböt valószínűleg Nürnbergben nyomtatták, és népszerű volt az 1520-as és 30-as években. a nyomtatott földgömbön egyértelmű utalások vannak Ferdinand Magellan 1522-ben befejezett földgömb körüli körforgására. A földgömb ezután Habsburg dominanciára utal, mivel V. Károly, egy Habsburg támogatta Magellánt. Annak ellenére, hogy Holbein kölcsönzött a nyomtatott földgömbről, kihagyja a Magellan útvonalat. Azt javasolták, hogy ez Holbein törekvése volt, aki tisztában volt azzal, hogy védnöke I. Ferenc tárgya, a Habsburg hatalom leépítése.

Peter Apian, Egy Új, Jól megalapozott Oktatás, Mind a Kereskedők Számtani (részlet), Hans Holbein a Fiatalabb, A Nagykövetek, 1533, olaj, tölgyfa, 207 x 209.5 cm (Nemzeti Galéria, London, fotó: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 4.0)

Mint a világon a török szőnyeg, a könyv nyugszik a táblázat csak az első, a világon is utal, hogy fontos a kereskedelem. Holbein pontos festési módja a könyv lehetővé teszi számunkra, hogy számtani szövegként azonosítsuk, különösen Peter Apian német csillagász egy új, jól megalapozott utasítás minden kereskedő Aritmetikájában (Eyn Newe unnd wolgegruündte underweysun aller Kauffmannss Rechnung). A könyv a profitot és a veszteségeket tárgyalja-ez a merkantilizmus és a kereskedelem fontos szempontja ebben az időszakban. A felső polcon található navigációs eszközök az utazást és cserét támogató kereskedelmi tevékenységekre, de imperialista terjeszkedésre és gyarmatosításra is utalnak. Mindegyik fontos téma ebben a komplex festészetben.

további források

David Carrier, a World Art History and Its Objects (University Park: Penn State University Press, 2008).

Suraiya Faroqhi, az oszmánok kultúrtörténete: The Imperial Elite and its Artefacts (I. B. Tauris, 2016).

Rosamund E. Mack, Bazaar to Piazza: Islamic Trade and Italian art, 1300-1600 (Berkeley, CA: University of California Press, 2002).

Lisa Jardine és Jerry Brotton, Global Interests: Renaissance Art Between East and West (London: Reaktion, 2000).

Jerry Brotton, the Renaissance Bazaar: From the Silk Road to Michelangelo (Oxford: Oxford University Press, 2002)

Smarthistory images for teaching and learning:

több Smarthistory kép …