A három vezető már leadott, Reitman szüksége volt a megfelelő színésznő egy másik fontos része a film. Venkman makacs szerelmi érdeklődésének szerepe miatt Dana Barrett, Reitman Sigourney Weavert választotta. Alig várta, hogy egy vígjáték után ő csodálatos teljesítmény Ripley Ridley Scott Alien, így megpróbált valami teljesen más neki meghallgatásra. Felajánlott egy szótlan jelenetet, ahol az egyik groteszk kutyává vált, amely Gozer licitálását végzi, egy olyan cselekedet, amely állítólag a castingon keresztül vonaglott, és hangosan kiabált Reitmannél. A rendezőt lenyűgözte-ha nem is kicsit megijedt -, de megkapta a szerepet.

6. LOUIS TULLY RÉSZÉT EREDETILEG EGY MÁSIK MÁSODIK VÁROSI ALUM SZÁMÁRA ÍRTÁK.

A szerethető vesztes – kiégett démon” Keymaster of Gozer ” Louis Tully, Aykroyd gondolat színész John Candy. A kanadai komikus korábban dolgozott vele 1941-ben a Blues Brothers; Reitmannal, Ramisszal és Murray-vel a csíkokban; Ramisszal pedig ismét a Nemzeti Lampoon vakációján. De Candy elképzelte Louis-t, mint egy vastag akcentussal rendelkező szigorú német férfit, aki több tucat kutyát tartott a lakásában. Azt is szerette volna, ha a karaktert átírják, és főszereplővé teszik. A filmkészítők inkább az eredeti karaktert részesítették előnyben, amelyet Aykroyd és Reitman fejlesztett ki, így a második városi társulat másik tagjának, Rick Moranisnak adták a szerepet. A lágy hangú, Szemüveges komikus saját márkát hozott a mára klasszikussá vált komédiákból és improvizációs stílusokból, és saját gardróbot is biztosított.

7. AZ “EGON SPENGLER” – T EGY BARÁT, EGY ÉRTELMISÉGI ÉS EGY ISMERETLEN IHLETTE.

amikor megpróbálta kitalálni a tökéletes nevet karakterének—aki a Szellemirtók agya volt—, Harold Ramis társíró kombinálta mind a személyes, mind az akadémiai inspirációkat. “Egon” volt Egon Donsbeck keresztneve, K. István magyar cserediákja. Hayt Általános Iskola, aki Ramis osztálytársa volt, amikor Chicagóban nőtt fel. A” Spengler ” Oswald Spengler német történésztől és filozófustól származik. A karakter” megjelenéséért ” Ramis lemásolta egy ismeretlen srác stílusát, akit egy absztrakt építészeti folyóirat borítóján látott. Úgy gondolta, hogy a férfi régi, háromrészes tweed öltönye, drótkeretes szemüvege és puffasztott haja tökéletes a geeky parapszichológusának.

8. GHOSTBUSTERS GONDOLJÁK, MINT EGY NEW YORK-I FILM, DE NÉHÁNY EGYSZERŰ FILM MAGIC BEMENT, HOGY A KÜLÖNBÖZŐ HELYSZÍNEKEN.

helyszínek. A külső a teljesen működő FDNY horog & létra #8 épület 14 North Moore Street TriBeCa szolgált a Szellemirtók bázis műveletek-biztosan nem egy “demilitarizált zóna,” mint Egon mondta. Az 55 Central Park West épületében Dana Barrett és Louis Tully lakásai voltak. A New York-i Nyilvános Könyvtár fő ága a Fifth Avenue-n és a 42. utcán felismerhető a bejáratát őrző oroszlánok számára, a Columbia Egyetem Havemeyer Csarnoka pedig a Weaver Hall Pszichológiai Tanszék épületeként szolgált, ahonnan a srácokat a film elején kirúgták. Aztán ott van a legendás étterem kocsma a zölden, ahol Louis-t megtámadta Gozer egyik kutyája.

de ezen helyek egyike sem jelenik meg pontosan úgy, mint a képernyőn. A Szellemirtók tűzoltóságának belseje valójában egy elhagyatott tűzoltóállomás volt Los Angelesben, a Dana lakásának tetőtéri templomi jeleneteit pedig a Columbia Pictures 16.színpadán épített hatalmas szettben forgatták (hosszú felvételekhez nagyméretű matt festményeket használtak). A korai könyvtár jelenet, ahol Egon bevezetése volt, sőt felvette a New York Public Library, de a jelenet, ahol a három Szellemirtók találkoznak az öreg könyvtáros szellem a halom lőttek meg szerte az országban a Los Angeles-i Nyilvános Könyvtár. Hasonlóképpen, a Sedgewick Hotel—ahol a srácok mellszobor Slimer—egyáltalán nem volt New Yorkban; a külső és belső felvételek készültek a Millennium Biltmore Hotel Los Angeles.

9. AZ EKTOMOBIL EGYFAJTA VOLT—MAJD LEROBBANT.

a Ghostbusters néhány ikonikus részlete közül az Ectomobile, egy 1959-es Cadillac mentőautó, amelyet szerkentyűkkel és gizmosokkal szereltek fel, hogy segítsenek a srácoknak bosszantó poltergeists. Egy tipikus filmgyártásban több hasonlóan díszített járművet használnak stilisztikai és biztosítási célokra. (A Back to The Future gyártása például három különböző Deloreánt használt.) Mivel a Szellemirtók forgatása annyira sietett, csak egy Ectomobile került összeállításra. Természetesen a forgatáson mindenki nagyon óvatos volt az akkori 25 éves jalopy körül. Miközben óvatosan kezelték a mentőt, az autó lerobbant egy lövés végén, amikor az Ecto áthajtott a Manhattan hídon. Szerencsére ez csak a New York City-ben rendezett főprodukció után történt meg, de az autó még mindig nem volt elérhető újra.

10. A SLIMER EGYIK VIZUÁLIS HATÁSFOTÓJA EGY KIS FESTÉKSZÓRÓT ÉS EGY MOGYORÓT TARTALMAZOTT.

Visual effects supervisor Richard Edlund a csapat—aki szintén dolgozott ilyen filmek, mint az Elveszett Frigyláda fosztogatói, az eredeti Star Wars trilógia, valamint a Poltergeist—kaptak csak 10 hónapos, design, rajzolnak, építenek, lőni minden speciális effekt a film. A gyors fordulat arra kényszerítette a munkavállalókat, mint például Terry Windell animációs felügyelő, hogy gondolkodjanak a lábukon, különösen akkor, ha a határidő nagyon szűk volt. Amikor egy széles lövés, amelyben Slimer szerepelt, gyorsan lebegett egy csillár körül a Sedgewick Hotel jelenetében, nem jött ki jól, és az idő elfogyott, Windell permetezett egy kis földimogyoró-zöldet, hogy utánozza a zöld ghoulot. A másodperces felvétel Slimert és spinning-et ábrázolt, így a részletesség nem volt tényező, és a felvételt a film utolsó nyomtatásában használták. Windell kiderítette, hogy bizonyos lövések szélsőséges taktikája bebizonyította, hogy az effekt csapat “teljesen komolyan gondolja, hogy hülye legyen.”

11. IVAN REITMAN RENDEZŐ NÉHÁNY SZOKATLAN MEGJELENÉST TETT A FILMBEN.

nem fogja látni Reitman-t a Szellemirtókban, de mégis jelen van: a Nyálkásabb pigging zajaira egy halom ételre, mielőtt híresen slimes Peter Venkman, Reitman belépett, hogy biztosítsa a durva grub-gorging hangokat. Reitman természetesen mély hangja abban a pillanatban is tökéletesnek bizonyult, amikor Dana megszállottá válik, és azt mondja: “Nincs Dana, csak Zuul”, amelyet később speciális effektusokkal erősítettek meg egy igazán kísérteties eredmény érdekében.

12. BILL MURRAY CADDYSHACK KARAKTERE, CARL SPACKLER, MEGJELENT EGY VÁGOTT JELENETBEN.

nincs meghatározva, de a karakter hangja és modora, amelyet Murray Dan Aykroyddal szemben játszik ebben a törölt jelenetben, kísértetiesen hasonlít Carl Spacklerhez, a szerény alapemberhez, akit az 1980-as Caddyshack komédia remekműben ábrázolt (amelyet Harold Ramis rendezett és írt). A jelenet vágták az idő, főleg, hogy a jelenet, ahol Louis Tully támadják meg a démon kutya üldözi őt, de nem kell, hogy vajon mi lett volna, ha a világ a Caddyshack és Szellemirtók ütköztek ilyen módon.

13. A FILM EGYIK PRODUCERE KÉSZÍTETTE AZ IKONIKUS LOGÓT.

Getty Images

a Ghostbusters kitörölhetetlen ikonja a híres “no-ghost” logó, amely megjelent a srácok autó, az egyenruhát, és széles körben a reklámok és promóciók a film. Társproducer Michael C. Gross, egy kicsit reneszánsz ember, tervezte a képet. Mielőtt producerként belépett volna a filmiparba, Gross a Muppets, John Lennon és a Rolling Stones művészeti tanácsadójaként szolgált. Az 1970-es években a Nemzeti Lampoon és Esquire művészeti igazgatója is volt.

14. A PRODUKCIÓ LEÁLLÍTOTTA A CENTRAL PARK WESTET, ÉS ISAAC ASIMOV SEM VOLT ELÉGEDETT.

felvétel Közben mintha előtt Dana épület, a gyártási engedéllyel időlegesen leállt a forgalom a környező terület Nyugati 65 Utcában, a Central Park West. Amit nem tudtak, az az volt, hogy megzavarja a forgalmat Manhattan egész területén. A csúcsforgalom idején az autók a Columbus Circle felé tolattak, végül egészen a belvárosig mentek. Valójában Aykroyd aggódott, hogy véletlenül a forgalmi dugót egészen a Brooklyn-hídig tolták. Miután panaszokat kaptak, a szereplők és a személyzet tagjai viccesen elmondták másoknak, hogy a késedelmet Francis Ford Coppola a Cotton Club produkciója okozta, amely ugyanabban az időben lövöldözött New Yorkban. Az egyik különösen díszes Upper West Side rezidens, aki panaszkodott szerző Isaac Asimov, aki megbotlott a készlet, és azt mondta Aykroyd, hogy ők “kellemetlen” neki. Aykroyd, az író egész életen át tartó rajongója, simította a dolgokat azáltal, hogy kihasználta a lehetőséget, hogy dicsérje az irritált Asimovot.

15. A “PATAKOK ÁTKELÉSE” A HELYSZÍNEN KÉSZÜLT.

a Protoncsomagok patakjain átkelő Szellemirtók deus ex machinája segített nekik—spoiler alert-legyőzni a Marshmallow Man-t és a gonosz démont, Gozert a film végén. Ramis szerint ez a tevékenység nem jelent meg a szkriptben. Ő pedig Aykroyd, hogy bizonytalan volt, hogy a Szellemirtók ki a végső jelenet él, mert a nukleáris technológia mögött a proton csomag volt “- fejtette ki”, a humoros techno-gagyog s többnyire a közönség képzeletét, akkor jött az ötlet, hogy átlépte a stream—egy törvény, amely valahogy, mert egy katasztrófa, a shift-ben a dimenzió. Miután ezt a döntést meghozták, hozzátették az esemény néhány előrevetítését egy korábbi jelenethez, csak azért, hogy a végén az éghajlati patthelyzetben felülvizsgálják a koncepciót.

16. A FORGATÁSON A MÁLYVACUKOR VALÓBAN BOROTVAKRÉM VOLT.

miután a Szellemirtók átkelnek a patakokon, a két dimenzió közötti szakadék miatt a Marshmallow ember felrobban, marshmallow esik le a gyanútlan New York-Iakra. De az, hogy ilyen mennyiségű mályvacukrot dobtak a film extráira, valószínűtlen volt. Ehelyett Edlund csapata 500 gallonnyi borotvakrémet gyűjtött össze, hogy helyettesítse Mr. Stay-Puft maradványait. William Atherton, aki az EPA gazemberét, Walter Peck-et játszotta, szkeptikus volt abban, hogy ilyen nagy mennyiségű nehéz krémet dobtak rá, ezért egy kaszkadőrön tesztelték az ötletet, mindössze 75 fontot használva, és a földre lökte. A kaszkadőr rendben volt, egy másik kisebb tételt gyűjtöttek össze, hogy Athertonra dobják a film végső felvételére.

17. A FILMNEK SZINTE MEG KELLETT VÁLTOZTATNIA A NEVÉT.

miután a produkciót becsomagolták, Reitman olyan helyzettel szembesült, amely valószínűleg kisiklatta volna az egész filmet. Az 1970-es években a Universal Studios készített egy live-action TV-sorozatot a The Ghost Busters címmel, ügyvédeik jogi lépéseket fenyegettek, ha a film neve nem változik. Reitman, aki felvételeket készített a vezetőkről, magukat Szellemirtóknak nevezve, és hatalmas tömegekről, akik azt kiabálták: “Szellemirtók! Szellemirtók!”nagy bajban volt.

Szerencsére Frank Ára,—a fej, a Columbia Pictures, valamint az az ember, aki eredetileg zöld jelzést a film—mozgott a Universal Studios lesz az új stúdió feje van, de engedélyezett Reitman, hogy tartsa a nevét a film. De a jogi snafu újra felemelte a fejét, amikor egy TV-rajzfilm készült a filmből. A Universal kielégítése érdekében a szombat reggeli viteldíjat valódi Szellemirtóknak nevezték el, hogy jogilag ne zavarják össze a két ingatlant.

18. HUEY LEWIS NEM VOLT RAJONGÓJA A FŐCÍMDALNAK.

mivel a “Holiday Road” című dala kiemelkedő szerepet játszott a Nemzeti Lampoon Vakációjában (Rendező: Harold Ramis), a Fleetwood Mac gitárosát, Lindsey Buckinghamet állítólag a film főcímdalával keresték meg, de átadta a projektet. Reitman azt remélte, hogy Huey Lewis & a hírek elvállalják a munkát, sőt a film vágása közben ideiglenes töltő dalként használták az” I Want A New Drug ” slágert. Lewis is elutasította, mert már beleegyezett abba, hogy hozzájárul a “Back in Time” dalhoz, hogy visszatérjen a jövőbe, és nem akart több zenei munkát végezni. A filmesek ezután megkeresték az ifjabb Ray Parker-t, aki raydio-val (“Jack and Jill”) énekelt slágereket, és szólóművészként is sikereket ért el. Sajnos, a címadó dallam-a gyakran idézett ” kit fogsz hívni?”és” nem félek a szellemektől!”- feltűnő hasonlóságot mutatott Lewis “I Want A New Drug” című dalával, olyannyira, hogy a dal kiadói beperelték a plágiumot. A pert bíróságon kívül rendezték, de a fenti két dal mashupjával eldöntheti magát.

19. ELMER BERNSTEIN ÚJ HANGSZEREKKEL KÍSÉRLETEZETT A ZENESZÁMON.

Elmer Bernstein zeneszerző túl akart lépni a Szellemirtók hagyományos zenekarán, így mind az új, mind a régi technológiát alkalmazta. Benne volt az akkori élvonalbeli Yamaha DX-7 szintetizátor, hogy furcsa hangokat hozzon létre, amelyeket a zenekari hangszerek nem tudtak felidézni, sőt egy Ondes Martenot—ot is alkalmazott—egy viszonylag homályos korai elektronikus hangszert, amelyet Maurice Martenot feltaláló készített 1928-ban-további másvilági hangokhoz. A fenti dal elején és közepén lehet hallani.

20. IVAN REITMAN MEGKÖVESEDETT A FILM ELSŐ TESZTVETÍTÉSE SORÁN.

papíron és szövegkörnyezeten kívül a Ghostbusters kétségkívül felháborító kilátás volt egy játékfilmre. A film első tesztvetítésén, amelyet a Columbia Pictures Studio-ban mindössze három héttel a fő fotózás becsomagolása után tartottak 200 véletlenszerű ember számára, Reitman teljesen megrémült. Nem csak a film alaprajzával kapcsolatban volt bizonytalan, hanem amiatt is, hogy talán túl abszurd főbb részletek (mint például a Marshmallow Man) “kivehetik” a közönséget a filmből. Ezenkívül csak egy teljesen befejezett effektusfelvétel volt elérhető a tesztvetítéshez—a film egyik nyitó jelenete, ahol egy régi könyvtáros szellem félelmetes kísértetré alakul. Reitman a jelenet alatt a szárnyakban várakozott, és amikor a nézők egyik pillanatról a másikra kiröhögtek és elrejtették a szemüket, tudta, hogy félelmei alaptalanok. Reitman tudta, hogy a film megjelenésének második hetében nagy sláger volt a kezében, amikor New York City-ben sétált, ahol látta, hogy az utcai árusok bootleg Ghostbusters pólókat árulnak.