populær på sort

Hayden Christensen og Adrien Brody spiller god bror/dårlig bror i en generisk ny Orleans-sæt Kriminalitetsmeller.

så generisk som sin titel, “American Heist” er en bunke af kriminelle meller-klicheer, med Hayden Christensen som den gode bror, der prøver at blive på den lige og smalle og Adrien Brody som den dårlige dreng, der trækker Junior ind i en dårligt stjernemarkeret bankrøveriordning. Brody, også en udøvende producent her, beviser, at du kan give nogle skuespillere en Oscar, og deres mest elskede ønske vil stadig være at gøre den 982.hammy-efterligning af Roberto De Niro i “Mean Streets.”Denne første U. S. funktion til kommercielt vellykket russisk helmer Sarik Andreasyan er glat, men afledt og glemmelig på alle niveauer. Stjernernes iffy bo magt vil ikke låne billedet meget teatralsk oomph, selvom det vil gøre det godt nok i hjemmeformater.Frankie (Brody), der blev løsladt fra en 10-årig fængselsstint, går straks til en stripklub med nogle kolleger for en nat med skud, slag og bredder. Så besøger han lille bro James (Christensen), som slet ikke er glad for at se ham; Frankies utallige forseelser (den store skyder en politimand) fik ham også et kort ophold i slammeren. James har fået sit liv mere eller mindre tilbage på sporet, arbejder på en auto-værksted, mens han håber at åbne sin egen og muligvis genforenes med sin gf, Emily, som lige er vendt tilbage til byen efter flere år.

selvfølgelig vender den ulykkelige uansvarlige Frankie straks sit liv på hovedet: inden for 24 timer efter hans storebrors frigivelse er James et tilbehør til mord. Det bruges som afpresning for at tvinge hans engagement i et bankrøveri, der blev drømt af Frankies ikke-så-dejlige fængselsvenner Ray (Tory Kittles) og Sugar (Aliaune Thiam aka hiphop/R&B-stjerne Akon, der også overvågede det rap-tunge soundtrack). De har brug for hans færdigheder, som tilfældigvis ikke kun inkluderer Bilreparation og biljacking, men også flugtkørsel og rigning af sprængstoffer. Planen er at skabe flere brændende omdirigeringer omkring ny Orleans, distraherende politiet, da denne kvartet frarøver en bank i centrum.

selvfølgelig går denne ordning forfærdeligt galt i pic ‘ s lange klimaks, som i det mindste er en forbedring af den hackneyed tidligere procedure. Men selv da er kaoset bare OK, fortællingen overrasker tæt på nul. Den destruktive, men alligevel loyale broderdynamik, som billedet tager meget alvorligt (ligesom de skumle passager i Akons originale score) er cornball igennem og igennem; ditto by-numbers romantik. Det er lidt foruroligende, at de eneste sorte tegn her også er de mest hensynsløst voldelige, og Raul Inglis’ uinspirerede manuskript er latterligt, når man afleverer Ray lofty taler om, hvordan banker er de virkelige skurke i vores samfund. Det er et punkt, der ville være værd at diskutere, hvis det ikke blev mundet af en endimensionel ubarmhjertig morder.

mens det klimatiske kaos lejlighedsvis viser tegn på budgetbegrænsninger, er “American Heist” ellers poleret i tech-og designafdelinger. Filmen er optaget og sat i ny Orleans, en by, der her virker mystisk blottet for mennesker med regionale accenter — medmindre du tæller den vagt Joisey levering af de to stjerner, hvilket valg ikke giver mening undtagen som en yderligere omfavnelse af nutidig kriminaldrama cliche.