팔레스트리나 왼쪽의 수백을 조성물을 포함하여,104,대중 68offertories,300 개 이상의 motets,적어도 72 찬송가,35magnificats,11litanies,4 또는 5 개의 애가 등등. 에서 이상 140madrigals9 장기 ricercari(그러나,최근 장학금은 이러한 분류 ricercai 의로 의심스러운 저자;팔레스트리나 아마도 썼다 더 순수하게 기악). 가 있는 두 개의 포괄적 인 버전의 팔레스트리나의 작품 한 편집 Haberl 과 출판에서 33 볼륨에 1862-1894,다른 편집 R. 카시 미리 등 34 권으로 출판되었습니다. 그의 Missa sine nomine 은 자신의 걸작 인 The Mass in B Minor(BWV232)를 쓰는 동안 그것을 연구하고 수행 한 J.S.Bach 에게 특히 매력적이었던 것 같습니다. 그의 작곡은 음성 부분이 균형이 잘 잡히고 아름답게 조화 된 매우 명확한 것으로 유형화됩니다. 중 작동으로 계산되 그의 걸작입니다 Missa Papae Marcelli(마르첼로 교황 Mass),이는 전설에 따라 구성되었을 설득하기 위원회의 트렌트는 엄격한 금지에 대위법의 치료를 텍스트에서 신성한 음악이 불필요합니다. 그러나,최근의 장학금 보는 이 대량으로 구성되었기 전에 세인트 루이스를 소집하여 논의 금지(가능한 한 많은 십년 전에). 그것은 가능성이,그러나,팔레스트리나 매우 의식의 요구가 이해할 수 있는 텍스트에서 적합성과의 교리는 카운터 종교개혁,썼고,그의 작품은 이것으로 끝에서 1560s 이 끝날 때까지의 삶입니다.
“팔레스트리나 스타일”-부드러운 스타일의 16 세기 동시에,파생 및 성문화하여 요한은 조셉 전체에서 주의 연구 그의 작품은 스타일은 일반적으로 가르쳤으로”르네상스 폴”대학에서 대위법 클래스지에 수정된 형태로,J.J.Fux 번호를 만들의 문체는 오류는 수정되었습에 의해 나중에는 저자를(특히 브라우저를 Jeppesen 및 모리스). J.J.Fux 에 의해 성문화 된 바와 같이 그가”종 대위법으로 정의한 것의 규칙을 따른다.”Palestrina 는 이러한 엄격한 지침을 수립하고 따랐습니다.
-음악의 흐름은 단단하거나 정적이 아닌 역동적입니다.
-멜로디에는 음표 사이에 도약이 거의 없어야합니다.
-도약이 발생하면 작아야하며 반대 단계적 동작으로 즉시 반박해야합니다.
-불협화음은 음표를 통과하거나 비트를 벗어납니다. 그것이 비트에 있으면 즉시 해결됩니다.
없는 작곡가의 16 세기 더 일관에서 다음과 같은 자신의 규칙 내에서 이 문체 범위에는 그에 부과되는,자신보다 팔레스트리나. 또한,16 세기의 어떤 작곡가도 그 주위에 세워진 신화와 전설의 그런 건축물을 가지고 있지 않았습니다. 의 많은 연구에 팔레스트리나에서 이루어졌는 19 세기로 주세페 Baini,출판한 논문 1828 년에는 유명한 팔레스트리나,다시 및 강화된 기존의 전설은 그가 그는”구원자의 교회는”음악하는 동안 개혁위원회의의 Trent. 세기 후반기 태도의 영웅-예배는 주된 이 논문에서는 그러나,그리고 이와 함께 남아있는 작곡가 어느 정도 현재 일;Hans Pfitzner 의 오페라 팔레스트리나 쇼 이런 태도 있습니다. 장학금의 20 세기와 21 세기는 경향이 있을 유지하기하는 팔레스트리나였다 강력하고 세련된 작곡가,을 나타내는 정상의 기술적 완벽성,하지만 강조하고 있었다는 것 다른 작곡가 작업과 동시에 동등하게 개별적인 목소리와는 약간 다른 스타일도,범위 내에서의 부드러운 동시에,같은 Lassus 및 빅토리아에 있습니다.
Palestrina 는 그의 시대에 대단히 유명했으며,그의 명성은 그의 죽음에 따라 증가했습니다. 보수적인 음악의 로마의 학교를 계속 작성된 자신의 스타일에(“으로 알려진 프리마 pratica”17 세기에서),이러한 학생들의 자신의로 지오반니 마리아 Nanino,신선한 음료 콩코,아르칸젤로 Crivelli,Teofilo Gargari,프란체스코 소리아노 및 그레고리 알레. 또한 살바토레 사코가 팔레스트리나의 학생이었을 수도 있다고 생각됩니다. Palestrina 의 음악은 계속 수행되고 녹음되며 대위법 연구를위한 모델을 제공합니다.