문의 파라다이스의 주요 문의 만의 피렌체(바티스테로 디 산 지오반니)에 위치한 성당 앞에는 산타 마리아 델 피오레 성당도 있습니다.

포르타 델 파라디소,이탈리아에 의해 만들어진 피렌체의 골드 스미스와 조각가 로 년쯤 사 1425 및 1452 에 설치되고 동부 포털의 세례당도 있습니다.
The Gates 는 구약의 장면에 대한 매력적인 묘사로 여러 세대의 예술가들과 예술 사학자들에게 칭찬을 받았습니다.
통해 시간,열일곱 피트 높이,세 톤 청동 문을 되었는 아이콘의 르네상스 중 가장 유명한 작동의 예술 세계에서.

패널의 솜씨는 피렌체 예술가들이 15 세기 초 선형 관점과 고전 관용구를 마스터했음을 보여줍니다.

에 따라 생명의 예술가에 의해 Giorgio Vasari,문면 알려져 있으로 동쪽 문을 지명되었다 게이츠의 파라다이스 미켈란젤로 Buonarroti 때문에 눈에 띄는 아름다움입니다.

이 멋진 문은 Dan Brown 의 소설 Inferno 에서 중요한 역할을합니다.

의 이야기 문

첫 번째 두 문의 피렌체 만들에 의해 안드레아 피사노에서 네번째 세기. 이 문으로 구성 스물여덟 라운드 브릴리언트로,패널의 최고 스물 위원회에서 장면을 묘사하는 삶의 성 요한 침례교회 등이 있습니다. 팔 낮은 패널을 묘사하는 여덟의 미덕을 희망하고,믿음,사랑,겸손,불굴의 의지,절제,정의,그리고 신중함.

세 번째 문 북한 하나—피렌체의 도시를 발표에 1401 유명한 대회에서,모두 Lorenzo 년쯤 및 Filippo 브루넬레스키가 참여했다.

Lorenzo Ghiberti 가 경쟁에서 우승했습니다.
북쪽 청동 문은 신약 성서에서 그리스도의 삶을 묘사 한 20 개의 패널이있는 28 개의 패널로 구성됩니다. 팔 낮은 패널 보여 네 개의 전도자들과 교회의 아버지 세인트 암브로스,세인트 제롬 세인트 그레고리고,Saint Augustine.

한 번 년쯤 완료 북 문에,그가되어 비정상적으로,없는 경쟁의 작업 또한 만들기 문화를 가장 아름답습니다.

문을 장식 한 장면들은 구약을 묘사해야했지만 지베르티는 완전한 해석의 자유를 가졌습니다.

처음에는 구성표가 스물 여덟 개의 패널로 다른 포트와 매우 유사 할 것으로 예상되었습니다. 새로운 것을 창조한다는 생각은 일하는 과정에서 일어났습니다.

Ghiberti 는 새로운 사각형 모양을 선택하여 패널 수를 10 개로 줄이고 크기를 늘리기로 결정했습니다.

각 날개의 파라다이스 포함되어 큰 사각형 부조의 장면 구약에서,창조에서 솔로몬 사이에 figurated 국경을 포함하는 조각상에 틈새 메달 검거.
장면 구약에서는 다음과 같습니다:아담과 하와가 가인과 아벨,노아,아브라함,야곱은 에서가,Joseph,Moses,Joshua,다윗,솔로몬 왕과 시바.

그들은 있는 선명한 환상의 깊은 공간에서 구호하는 결과의 건설에서 관점을 기반으로의 수학적 이론을 표현의 삼차원 공간에서 두 차원 평면이 아니다.
문은 아름다울뿐만 아니라 기술적 인 놀라운 일입니다.

의 많은 소스에 대한 장면을 작성되었에서는 고대 그리스 만,지식의 그리스는 그 시간에 너무 일반적입니다. 그리스 학자 Ambrogio Traversari 는 아마도 번역을 위임 받았을 것입니다.

천국의 문을 통해 성경의 일부 에피소드는 수세기 후에 처음으로 대중에게 다시 전해졌습니다.

건설은 27 년 동안 지속되었습니다. 1452 년에만 70 세의 지베르티가 마지막 청동 패널을 설치했습니다.
년간의 무리는 조수와 학생들을 도왔 년쯤 포함하여,일부 이미 잘 알려진 아티스트들과 같은 루카 델라 전세계적으로,도나텔로,michelozzo 에,Benozzo Gozzoli,베르나르도 Cennini,그리고 년쯤의 아들,비토레 및 Tommaso.

문은 수세기 동안 제자리에 남아 있었고,Ghiberti 의 높은 작업 품질 덕분에 잘 보존되었습니다.
문은 제 2 차 세계 대전의 폭탄 테러로 인해 1943 년에 해체되어 갤러리에 숨어 1948 년에 침례교로 돌아갔다.
1966 년 홍수 이후 일부 패널은 수리 될 Opificio delle Pietre Dure 로 옮겨졌습니다.
1990 년 전체 문은 총 복원을 위해 해체되어 사본으로 교체되었습니다.

빌 게이츠의 낙원

르네상스 시대의 청동이었다 훨씬 더 많은 비용이 많이 드는 것보다 대리석을 제기하는 중요한 기술의 어려움에서 세기 산업용 캐스팅.

Ghiberti 는 잃어버린 왁스 주조로 알려진 기술을 사용하여 낙원의 문을 만들었습니다.

후기 드로잉과 모델 스케치에서 클레이이나 왁스,그는 준비된 풀 스케일,왁스에 대한 자세한 표현의 모든 구성 요소를 부각. (일부 과학자들과 학자들은 그가 왁스에서 직접 릴리프를 모델링했다고 믿는다; 다른 사람들은 그가 다른 재료로 초기 모델을 설계 한 다음 간접 왁스 캐스트를 만들 것을 제안합니다.)

Ghiberti 와 그의 조수가 모델을 완성했을 때,그들은 뒤쪽에 분기 패턴의 왁스 막대를 추가했습니다. 전체 구한 다음에 덮여 있는 내화성 물질과 같은 흙을 때까지 가열 왁스에 녹인 나를 떠나,빈 금형. 막대에 의해 점령되었던 공간은 청동이 구호의 표면에 도달하는 스프 루(채널)역할을했습니다. 스프 루는 캐스팅 후 릴리프에서 잘려 났지만 각 패널의 뒷면에는 여전히 유적이 보입니다.

Ghiberti 의 작업은 청동기를 금형에서 꺼냈을 때 절반 만 완료되었습니다. 그는 여전히 조각 작업(즉,망치질,조각,절개 및 릴리프 연마)을 완료해야했습니다. 을 활용하여 그의 교육으로 금세,그가 연출을 맡은 수많은 조수에서 청소하고 향상정보의 표면에 금속입니다.

Ghiberti 는 금박을 매우 수용하는 청동 합금을 사용했습니다. 그는 금 먼지를 수은과 섞어서 각 릴리프의 앞면을 가로 질러 혼합물을 칠했습니다. 그의 브러시 스트로크는 여전히 볼 수 있지만,대부분의 경우,그는 성공을 만드는 매끄럽고,빛나는 표면을 제안하는 공기를 즐기실 수 있습니다.
금이 청동에 고착되도록하기 위해 Ghiberti 는 수은을 태우기 위해 각 구호품을 가열하여 그 자리에 금만 남겨 두었습니다.이것은 더 이상 따르지 않는 위험한 과정이었습니다.

파라다이스 위원회와 프레임

파라다이스 패널은 프레임으로 두 가지 긴 스트립에서 측면을 묘사한 성경 말씀입니다. 장식에는 선지자와 시빌에게 헌정 된 스물 네 개의 돌출 된 머리도 포함되어 있습니다.

Ghiberti 는 머리 중 하나에서 자신을 자화상으로 표현했습니다. 그것을 찾아보십시오!

jambs 와 architrave 에서 금박을 입힌 청동으로 된 식물과 동물의 화환입니다.

각 사각형 패널은 동시에 표현 된 더 많은 성경 이야기를 함께 제공합니다.

공간 비전은 관점의 가창력으로 구축 된 많은 건축 세부 사항과 함께 단일체입니다. 유명한 것은 요셉의 장면에서 둥근 건물의 표현입니다.

Ghiberti 는 그 해의 르네상스 혁신에 따라 스타일을 업데이트했습니다. 그의 스타일은 특히 도나 텔로의 영향을 받았다.

일반적인 주제는 구원의 기초에서 라틴어와 그리스어 교부 전통이 있습니다.

후 처음 세 가지 패널에 초점을 맞추고,테마의 죄 년쯤기 시작했을 강조하는 역할을 더 명확하게 하나님의 저장 및 전조의 그리스도의 오고 있다.나중에 패널을 이해하기가 더 쉽습니다. 하나의 예에는 이삭이 패널은 병합으로 둘러싼 풍경을 그 눈 led 으로 주요 장면에서 표현할 수 있습니다.

복잡한 의미 있는 바뀜으로,아직 배양한 스타일,문자로 쉽게 이동에 배경과의 인용은 현재에 이르기까지,클래식에서 고딕.포 그라운드에서

는 stiacciato 기법의 전체 환상적 잠재력을 이용하여 점차적으로 덜 튀어 나오게되는 높은 구호의 인물입니다.

장래 기술은 에피소드를 혼합하지만 결코 엄격하게 적용되지 않으며 내러티브의 명확성에 중점을 둡니다.

늦은 고딕 스타일이 존재하는,그러나,모두에 관심을 상세하고 정의에서의 그림을 가진 물결 모양과 우아한 라인에서뿐만 아니라,다양한 식물과 동물의 묘사되는 모습을 볼 수 있습니다.

언어는 매혹적인 연약하고,업데이트와 라인에서 현대적인 표현 로봇에 따라하지 않는 혁신적인 canon.

전통과 현대 사이의이 중재는 ghiberti 에게 넓고 즉각적인 재산을 보장했습니다.

보존

1452 년에 설치 한 이래로 문은 다양한 재앙을 견뎌 냈습니다: 집중 홍수,기물 파손,지나친 연마 및 가성 대기 오염.

1990 년 11 세기 팔각형 세례당의 외관에서 복원을 위해 문이 처음으로 제거되었을 때,그들은 둔하고 더러워 보였습니다.
그러나 최악의 피해는 거의 보이지 않게 발생했습니다.
진단 연구 밝혀 변동에도 일으키는 원인이 되었다는 불안정한 산화물에 청동 아래 금을 녹이고 recrystallize 을 만드 분화구와집에서 금 표면입니다.

중요한 보전 작업은 1966 년 11 월 4 일 아르노 강이 피렌체에 범람했을 때 6 개의 구호 패널이 문을 강요하면서 시작되었습니다. 이들 패널을 로쉘 염 물 및 증류수의 용액에 담그고,이는 모든 표면 침입을 용해시켰다.
보전은 그 후 남은 구호품으로 확장되었지만 관상용 틀에서 벗어나기까지 5 년이 걸렸습니다.

전체 프레임은 결국 제거에서 예배당에서,1990 년을 때 현대적인 복사 문의 파라다이스의 설치 되었습니다.
그 이후,레이저 기술은 과학자들과 보존 작업을 개발하는 혁신적인 새로운 클리닝 기술은 나머지에 대한 패널이 있습니다. 보수 주의자들은 석상을 청소하기 위해 성공적으로 사용했던 레이저 기술을 적용했습니다. 레이저의 단점은 표면을 가열하는 경향이있어 금박을 해칠 것입니다. 하지만 과학자 피렌체 개발할 수 있는 하나 빔 더 강렬한 레이 더 짧은 시간에 대해,그리고 2000 년에 보존 작업에 사용하기 시작했에 문’도금 조각상이있다. 에 대한 ungilded 부분을,그들이 사용되는 도구의 배열을 닮은 치과 의사의 무기가:작은 메스에 대한 두꺼운 encrustations,드릴에 대한 정확한 excisions 에고는 작은 브러시를 회전 연마

On september8,2012 후 26 년 동안 복원 된 문서에 표시되었을 시 Museo dell’opera del Duomo.
마침내 모든 조각품들에 다시 연결된 도어 프레임에서 넣어-유리 상자으로는 불활성 질소었 펌핑 미래를 방지하는 산화.

모든 작품의 보존 가능했던 덕분의 사업을 공공연구소의 이탈리아 교육을 위한 문화 유산,오피피치오 델레 피에트레 두레공합니다.

이 게시물은 원래 2013 년 7 월 3 일에 게시되었으며 2017 년 1 월 15 일에 업데이트되고 풍부 해졌습니다.

사진:harshlight cc by2.0 의 파라다이스 게이츠;Kirstie Warner CC BY-NC-nd2.0 의 파라다이스 게이츠 6;Justin Norris CC BY2 의 파라다이스 게이츠 패널.0

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