層のグラデーションの伝統的なルール—”リーン以上の脂肪”または柔軟性の低い以上の柔軟性—は、伝統的な油にそうであるように水混和性油絵具に適用され、この点で塗料の二種類は同じように動作します。 しかし、その取り扱いはわずかに異なります：かなり液相に水で薄くすると、水混和性の油絵具は水彩画のように感じ、行動する傾向があります（水彩画とは; 対照的に、重いimpasto仕事のために水なしで短いのりとして使用されたとき、それは引きずりがちで一貫性を幾分”gummier”または油のバターのような1特徴よ ミッドレンジ（短いペーストと長いペーストの間）では、水混和性の油絵具はガッシュのようなもので、透明な水彩と不透明な油の両方の特性を共有しています（水彩のように、例えば、乾燥時にいくつかの色が暗くなり、より多くの水が塗料に混合されるほど、油のように、塗料膜はそれにある程度の厚さを有する）。 また、ガッシュのような全体的な効果は、光沢のある油と比較してマットになる傾向がありますが、これも使用される顔料とそれに混合された任意の媒体（または希釈剤）に応じて、ならびに塗料のペースト性（一般的なルールとして、ペースト状、光沢剤）に応じて変化する特性である。 水混和性の油絵具の処理は、要約すると、ある段階から別の段階に渡ると同時にかなり変わります: これは、汎用性の高い媒体になりますが、同じトークンによって、それはまた、正常にそれを操作し、所望の効果を達成するために、その範囲を利用すると

アクリルと水混合可能な油を混合する練習は可能ですが（いくつかのブランドが主張するように）、絵画の寿命が懸念される場合はお勧めしません。 その理由は、アクリルが乾燥すると、その不浸透性が酸素から油を分離し、適切に酸化するのを防ぐからです。

これらの塗料の各製造は、水混合可能な容量を作成するための独自の式を持っているので、以下は、各メーカーの塗料で確認する必要があります。 このパラグラフを書いている芸術家がLukas Berlinの水混合可能なオイルを使用するので、次はLukas Berlinに適用する。 それらはアクリルのgessoの下塗を施してある表面でかなり安定している。 したがって、全ての重合が発生した後に、損傷力を受けた場合には、塗膜に損傷を受けることなくかなりの力を立てることができる。 同じことは、それらが下塗りされた油、または油の地表面に適用されるとき、すなわち真実ではない。、キャンバス、キャンバスボード、または紙。 完全に乾燥させると、塗料は油の下塗りされた表面に完全に付着しない。 それはそれに作用するあらゆる力によって容易に損なわれる。