Hayden Christensen e Adrien Brody giocare un buon fratello e il cattivo fratello in un generico New Orleans-set crimine meller.

Generico come il titolo, “American Heist” è un mucchio di cliché del crimine-meller, con Hayden Christensen come il buon fratello che cerca di rimanere sulla retta via e Adrien Brody come il cattivo ragazzo che trascina Junior in uno schema di rapina in banca mal interpretato. Brody, anche un produttore esecutivo qui, dimostra che si può consegnare alcuni attori un Oscar e il loro desiderio più caro sarà ancora quello di fare la 982a imitazione hammy di Roberto De Niro in ” Mean Streets.”Questo primo U. S. caratteristica per successo commerciale russo helmer Sarik Andreasyan è chiazza di petrolio, ma derivato e dimenticabile a tutti i livelli. L’incerto potere del B. O. delle stelle non presterà alla foto molta grinta teatrale, anche se andrà abbastanza bene nei formati domestici.

Rilasciato da un periodo di prigione di 10 anni, Frankie (Brody) si dirige immediatamente in uno strip club con alcuni ex detenuti per una notte di colpi, colpi e ragazze. Poi va a visitare il piccolo fratello James (Christensen), che non è affatto contento di vederlo; la miriade di misfatti di Frankie (il grande che sta sparando a un poliziotto) gli ha fatto anche un breve soggiorno nella baraccopoli. James ha la sua vita più o meno di nuovo in pista, lavorando in un negozio di auto-riparazione, sperando di aprire la propria, e, eventualmente, ricongiungersi con il suo GF, Emily (Jordana Brewster), che è appena tornato in città dopo diversi anni.

Naturalmente, l’irresponsabile Frankie capovolge immediatamente la sua vita: entro 24 ore dal rilascio del fratello maggiore, James è complice di un omicidio. Questo è usato come ricatto per forzare il suo coinvolgimento in una rapina in banca sognata dai non simpatici compagni di prigione di Frankie Ray (Tory Kittles) e Sugar (Aliaune Thiam aka hiphop/R&B star Akon, che ha anche supervisionato la colonna sonora rap). Hanno bisogno delle sue abilità, che capita di includere non solo la riparazione auto e il furto d’auto, ma anche la guida in fuga e il sartiame di esplosivi. Il piano è quello di creare diverse deviazioni infuocate intorno a New Orleans, distraendo la polizia mentre questo quartetto ruba una banca del centro.

Naturalmente, questo schema va terribilmente storto nel lungo climax del pic, che, nell’essere un’azione guardabile, è almeno un miglioramento rispetto ai consueti procedimenti precedenti. Ma anche allora il caos è solo OK, la narrazione sorprende vicino allo zero. La dinamica distruttiva ma fedele del fratello che la foto prende molto sul serio (così come i passaggi schmaltzy nella partitura originale di Akon) è cornball fino in fondo; idem il romanticismo dei numeri. È un po’ preoccupante che gli unici personaggi neri qui siano anche quelli più spietatamente violenti, e la sceneggiatura non ispirata di Raul Inglis è ridicola quando consegna discorsi alti di Ray su come le banche siano i veri cattivi nella nostra società. È un punto che varrebbe la pena discutere se non fosse stato bocciato da un assassino senza rimorsi unidimensionale.

Mentre il caos culminante mostra occasionalmente segni di limiti di bilancio, “American Heist” è altrimenti lucidato nei dipartimenti di tecnologia e design. Il film è girato e ambientato a New Orleans, una città che qui sembra misteriosamente priva di persone con accenti regionali — a meno che non si conti la consegna vagamente Joisey delle due stelle, la cui scelta non ha senso se non come un ulteriore abbraccio del cliché del dramma criminale contemporaneo.