Head voice and vocal registrationEdit

Una pratica prevalente all’interno della pedagogia vocale è quella di dividere sia le voci maschili che quelle femminili in tre registri. Le voci maschili sono divise in” registro petto”,” registro testa “e” registro falsetto “e le voci femminili in” registro petto”,” registro medio “e”registro testa”. Secondo questa pratica, cantare nel registro della testa si sente al cantante come se il tono risuonasse nella sua testa (piuttosto che principalmente nel petto o nella gola). Secondo un libro del 20esimo secolo scritto da David Clippinger, tutte le voci hanno un registro di testa, sia basso che soprano.

Clippinger afferma che maschi e femmine cambiano registro alle stesse altezze assolute. Egli afferma anche che a circa E – o E sopra Do medio il tenore passa da quello che di solito è chiamato aperto al tono coperto, ma che potrebbe essere meglio chiamato dal petto alla voce testa. Alle stesse altezze assolute il contralto o il soprano passa dal petto al registro centrale. Secondo Clippinger ci sono tutte le ragioni per credere che il cambiamento nel meccanismo per le voci maschili nel registro della testa sia lo stesso di quello che si verifica nella voce femminile mentre entra nel registro centrale alle stesse altezze.

L’istruttore di pedagogia vocale contemporanea Bill Martin sostiene che il cambiamento dalla voce di petto alla voce di testa avviene intorno a E4 in tutte le voci, incluso il basso, ma Martin afferma che nel soprano di coloratura è più probabile che si verifichi a F4. Un recente libro di un ex insegnante presso l’Oberlin College Conservatory of Music e una pedagogia vocale insegnante, Richard Miller, afferma che il “tenore lirico” la parte più alta della voce cantata sopra il secondo passaggio a G4 si estende verso l’alto è indicato come “piena voce nella testa” o voce piena in testa, in modo efficace, attestante la testa registrare inizia a G4 nel “tenore lirico,” non E4. Secondo Singing For Dummies, il basso cambia dalla voce del petto alla voce centrale intorno a A3 o A below 3 sotto il C medio e cambia nella sua voce di testa intorno a D4 o C C 4 sopra il C medio.

Nel registro della testa (che si trova sopra il registro del torace), parte dell’estremità inferiore lascia la voce, ma è ancora, secondo Martin, una voce capace di molta potenza.

Le spiegazioni per i meccanismi fisiologici dietro la voce della testa possono cambiare da insegnante di voce a insegnante di voce. Questo perché, secondo Clippinger,”Nel discutere la voce di testa è lo scopo di evitare il più possibile la costruzione meccanica dello strumento”.

Tuttavia, non tutti gli insegnanti vocali sono d’accordo con questa visione. Il libro di Thomas Appell del 1993 Can You Sing a HIGH C Without Straining? volto a confutare la teoria secondo cui tutti i cantanti cambiano registro allo stesso tono assoluto. Appell ha definito la voce del torace come risonanza al di sotto delle corde vocali e la voce della testa come risonanza al di sopra delle corde vocali. Ha registrato esempi di cantanti maschili e femminili che cambiano da voce di petto a voce di testa a diverse altezze, nel tentativo di dimostrare che il passo di transizione è una funzione dell’intensità del tono vocale e non è assoluto. A più alta tensione delle corde vocali (intensità del canto), Appell mostra che il passo in cui un cantante transizioni dal petto alla voce testa sarà più alto. A bassa tensione delle corde vocali (intensità del canto), Appell mostra che l’altezza in cui un cantante transizioni dal petto alla voce testa sarà inferiore.

Voce di testa e risonanza vocaleedit

Questa visione è che poiché tutti i registri hanno origine nella funzione laringea, non ha senso parlare di registri prodotti nella testa. Le sensazioni vibratorie che si avvertono nella testa sono fenomeni di risonanza e vanno descritte in termini legati alla risonanza, non ai registri. Questi pedagogisti vocali preferiscono il termine “voce di testa” rispetto al registro di termine e dividono la voce umana in quattro registri: il registro vocale fry, il registro modale, il registro falsetto e il registro del fischio. Questa visione è più coerente con la moderna comprensione della fisiologia umana e in linea con i video stroboscopici della funzione laringea durante la fonazione vocale.Tarneaud dice, ” durante il canto, la vibrazione delle corde vocali impressiona scosse periodiche sulla cartilagine laringea che li trasmette alle ossa nel torace attraverso i depressori laringei, e alle strutture ossee nella testa attraverso gli ascensori laringei. I cantanti sentono questi frullati sotto forma di vibrazioni toraciche e facciali”. Queste sensazioni fonatorie interne prodotte dalle vibrazioni laringee sono chiamate” risonanza ” da cantanti e insegnanti di canto.Ci sono sette parti del corpo umano che agiscono come risonatori e di quei sette i tre risonatori più efficaci che aiutano ad amplificare e creare i suoni più piacevoli si trovano tutti nella testa: la faringe, la cavità orale e la cavità nasale.

Non falsettoEdit

Risonanze e registrazione a parte, il termine “voce di testa” è comunemente usato per significare “note alte che non sono falsetto o tese”. Ad esempio, quando Pavarotti, Stevie Wonder o Bill Withers scivolano dalla voce del petto a un tenore alto C (C5) in voce piena e bilanciata, questo viene definito “voce di testa”. (La gamma di Pavarotti era C # 3 a F5, ma oltre C5 (C#5 a F5) ha cantato in un falsetto forte o rinforzato.)

I cantanti principianti che hanno difficoltà a controllare la loro rottura vocale devono essere insegnati ad eliminare o controllare le condizioni fisiologiche associate al falsetto o allo sforzo in un processo chiamato “voce di testa.”Un falsetto forte è chiamato falsetto rinforzato e una voce di testa molto leggera è chiamata voce di testa bianca o ‘voce di testa bianca.’

Le note alte che sono cantate con fisiologia equilibrata tendono ad avere una risonanza migliore rispetto al falsetto o alle note tese, quindi questa definizione di solito non contraddice le altre due.