Jongkind, Johan Barthold: Seinen og Notre-Dame de Paris

i slutningen af 1860 ‘ erne begyndte Monet, Pissarro, Renoir og andre at male landskaber og flodscener, hvor de uden lidenskab forsøgte at registrere farver og former for objekter, som de optrådte i naturligt lys på et givet tidspunkt. Disse kunstnere opgav den traditionelle landskabspalet af dæmpede greener, brune, og grå og malede i stedet i en lysere, sunnere, mere strålende nøgle. De begyndte med at male lysets spil på vandet og de reflekterede farver i dets krusninger og forsøgte at gengive de mangfoldige og animerede effekter af sollys og skygge og af direkte og reflekteret lys, som de observerede. I deres bestræbelser på at gengive øjeblikkelige visuelle indtryk som registreret på nethinden opgav de brugen af grå og sorte i skygger som unøjagtige og brugte komplementære farver i stedet. Endnu vigtigere, de lærte at opbygge genstande ud af diskrete pletter og pletter af ren harmoniserende eller kontrastfarve, hvilket fremkalder den ødelagte glans og variationerne i farvetone produceret af sollys og dets refleksioner. Former i deres billeder mistede deres klare konturer og blev dematerialiserede, skinnende og vibrerende i en genskabelse af faktiske udendørs forhold. Og endelig blev traditionelle formelle kompositioner opgivet til fordel for en mere afslappet og mindre konstrueret disposition af genstande inden for billedrammen. Impressionisterne udvidede deres nye teknikker til at skildre landskaber, træer, huse og endda urbane gadescener og jernbanestationer.