hovedstemme og vokalregistreringredit

en fremherskende praksis inden for vokalpædagogik er at opdele både mænds og kvinders stemmer i tre registre. Mænds stemmer er opdelt i” brystregister”,” hovedregister “og” falsetto-register “og kvinders stemmer i” brystregister”,” mellemregister “og”hovedregister”. Ifølge denne praksis føles sang i hovedregistret for sangeren som om tonen resonerer i hans eller hendes hoved (snarere end primært i brystet eller halsen). Ifølge en bog fra det tidlige 20.århundrede skrevet af David Clippinger, alle stemmer har et hovedregister, hvad enten det er bas eller sopran.

Clippinger hævder, at mænd og kvinder skifter registre på de samme absolutte pladser. Han siger også, at tenoren ved ca.e-pund eller E over midten C passerer fra det, der normalt kaldes åben til overdækket tone, men som bedre kan kaldes fra bryst til hovedstemme. På samme absolutte pladser passerer alto eller sopran fra brystet til det midterste register. Ifølge Clippinger er der al mulig grund til at tro, at ændringen i mekanismen for mandlige stemmer til hovedregister er den samme som den, der forekommer i den kvindelige stemme, når den går ind i det midterste register på de samme tonehøjder.

den moderne vokalpædagogikinstruktør Bill Martin sekunder synspunktet om, at ændringen fra bryststemme til hovedstemme forekommer omkring E4 i alle stemmer, inklusive bassen, men Martin siger i coloratura sopran det er mere sandsynligt, at det forekommer ved F4. En nylig bog af en tidligere lærer ved Oberlin College Conservatory of Music og en vokalpædagogisk lærer, Richard Miller, siger, at i “tenore lirico” kaldes den højere del af sangstemmen over secondo passaggio ved G4, der strækker sig opad, “fuld stemme i hovedet” eller voce piena i testa, der effektivt angiver hovedregistret begynder ved G4 i “tenore lirico”, ikke ved E4. Ifølge Singing For Dummies, bassen skifter fra bryststemme til mellemstemme omkring A3 eller en liter 3 under midten C og skifter til hans hovedstemme omkring D4 eller C liter 4 over midten C.

i hovedregistret (som er over brystregistret) forlader nogle af bundenden stemmen, men det er stadig ifølge Martin en stemme, der er i stand til meget magt.

forklaringer på de fysiologiske mekanismer bag hovedstemmen kan ændre sig fra stemmelærer til stemmelærer. Dette skyldes, ifølge Clippinger,”når man diskuterer hovedstemmen, er det formålet at undgå så meget som muligt den mekaniske konstruktion af instrumentet”.

imidlertid er ikke alle vokallærere enige i denne opfattelse. Thomas Appells bog fra 1993 kan du synge en høj C uden at anstrenge? formålet er at tilbagevise teorien om, at alle sangere skifter registre på samme absolutte tonehøjde. Appell definerede bryststemme som resonans under stemmefoldene og hovedstemme som resonans over stemmefoldene. Han indspillede eksempler på mandlige og kvindelige sangere, der skiftede fra bryststemme til hovedstemme på forskellige tonehøjder i et forsøg på at bevise, at overgangshøjden er en funktion af intensiteten af vokaltonen og ikke er absolut. Ved højere stemmebåndspænding (intensitet af sang) viser appel, at tonehøjden, hvor en sanger overgår fra bryst til hovedstemme, vil være højere. Ved lavere stemmebåndspænding (intensitet af sang) viser Appell, at tonehøjden, hvor en sanger overgår fra bryst til hovedstemme, vil være lavere.

Head voice and vocal resonationEdit

denne opfattelse er, at da alle registre stammer fra laryngeal funktion, er det meningsløst at tale om registre, der produceres i hovedet. De vibrerende fornemmelser, der mærkes i hovedet, er resonansfænomener og skal beskrives i termer relateret til resonans, ikke til registre. Disse vokalpædagoger foretrækker udtrykket” hovedstemme ” frem for udtrykket register og opdele den menneskelige stemme i fire registre: vocal fry register, det modale register, falsetto register, og fløjte register. Denne opfattelse er mere i overensstemmelse med moderne forståelser af menneskelig fysiologi og i overensstemmelse med stroboskopvideoer af laryngeal funktion under vokalfonering.Tarneaud siger: “under sang imponerer vibrationen af vokalfoldene periodiske rystelser på laryngeal brusk, som overfører dem til knoglerne i brystkassen via laryngeal depressorer og til de benede strukturer i hovedet via laryngeal elevatorer. Sangere føler disse ryster i form af bryst-og ansigtsvibrationer”. Disse interne fonatoriske fornemmelser produceret af laryngeale vibrationer kaldes “resonans” af sangere og sanglærere.Der er syv dele af den menneskelige krop, der fungerer som resonatorer, og af disse syv er de tre mest effektive resonatorer, der hjælper med at forstærke og skabe de mest behagelige lyde, alle placeret i hovedet: svælget, mundhulen og næsehulen.

ikke falsettoEdit

resonanser og registrering til side bruges udtrykket “hovedstemme” ofte til at betyde “høje toner, der ikke er falsetto eller anstrengt”. For eksempel, når Pavarotti, Stevie spekulerer eller Bill visner glider fra bryststemme til en tenor høj C (C5) i fuld, afbalanceret stemme, kaldes dette “hovedstemme”. (Pavarottis rækkevidde var C # 3 til F5, men ud over C5 (C#5 til F5) sang han i en stærk eller forstærket falsetto.)

begyndende sangere, der har svært ved at kontrollere deres vokalbrud, skal læres at eliminere eller kontrollere de fysiologiske tilstande forbundet med falsetto eller belastning i en proces kaldet “hovedstemme.”En stærk falsetto kaldes en forstærket falsetto, og en meget let hovedstemme kaldes voce di testa bianca eller” hvid hovedstemme.’

høje toner, der synges med afbalanceret fysiologi, har en tendens til at have bedre resonans end falsetto eller anstrengte toner, så denne definition modsiger normalt ikke de to andre.