Michelangelo
Grav af Giuliano de’ Medici, hertug af Nemours, med allegoriske figurer af nat og Dag
1520-34
marmor
siddende figur ca. 5 ‘ 10 ” (1,8 m)
Cappelle Medicee, San Lorenso, Florence

Michelangelo udførte marmorfigurerne til Medici-gravene i Det Nye sakristi i San Lorenso i en periode med stor omvæltning. Fjendtligheder mellem Medici pave Clement VII og den hellige romerske kejser Charles V, førte til sæk af Rom i 1527. I mellemtiden afsatte Florence den nyeste Medici og genoprettede Republikken. I 1529 belejrede Charles V Florence på initiativ af Clement VII, og byen faldt efter en 10 måneder lang modstand. Den nye Medici-guvernør beordrede Michelangelos mord for at hjælpe Republikken mod invasionen. San Lorensos kanon skjulte Michelangelo, indtil han blev benådet af paven. Paven installerede derefter hertug Alessandro De ‘ Medici, som ikke var kendt for venlighed. Michelangelo flygtede fra sit hjem i Florence til Rom efter pavens død i 1534 og vendte ikke tilbage efter hertugens mord tre år senere. Michelangelos elever installerede endelig figurerne på gravene i 1545. (Hartt, historie om italiensk renæssancekunst, 546-547)

mens kapellet også er vært for graven til Lorenso den storslåede og hans myrdede bror Giuliano, er de to mere slående dem fra to mindre Medici-hertuger, der har figurerne for tiderne på dagen. På grund af Michelangelos flyvning blev gravene aldrig fuldstændigt afsluttet, hvilket efterlod de fire dramatiske og bemærkelsesværdige figurer om Nat og dag og daggry og skumring med passager af ru marmor. De fire muskuløse figurer ser ud til at vokse ud af deres Indhegninger, vride sig i frustration eller hænge i melankoli. Michelangelo skrev sine egne ord for natten:

Grato m ‘ e ‘ l ‘sonno e piu’ l ‘esser di sasso
mentre che’l danno e la vergogna dura;
ikke veder, ikke sentir m’ e’ gran ventura;
pero ‘ ikke mi destar, deh!
parla basso.

det er min fornøjelse at sove og endnu mere at være sten:
så længe skam og vanære kan vare,
Mit eneste ønske er at se og ikke føle mere.
Tal sagte, jeg beder dig, ikke vække mig.

disse imponerende, plagede statuer måtte ligesom deres imponerende, plagede skaber flygte fra Florence i en tid med stor trussel og usikkerhed. I begyndelsen af Anden Verdenskrig havde overvågningen af gallerier og monumenter afskærmet statuerne med sandsække og stilladser. Med truslen om luftangreb over Florence blev det besluttet, at statuerne skulle flyttes, hvilket ikke var nogen ringe bedrift. Denne opgave var en af de mest komplicerede af alle flytninger. Figurerne, der repræsenterede hertugerne, måtte fjernes og sænkes fra deres nicher over deres respektive grave, og tiderne på dagen måtte løftes fra gravene, hvorfra de så ud til at glide af. (Brey, 263)

ved deponeringen af Torre A Cona kom løjtnant Hartt, en mfaa-officer, over statuerne, mens han klatrede over trækasser. Selv gennem deres Bure var de betagende. En overvældet Hartt, kiggede ned på en af en kasser for at møde det “smertefulde ansigt af Michelangelos daggry.”(Hartt, florentinsk kunst under ild, 30) statuerne, i modsætning til Michelangelo, ville vende tilbage til Florence. De blev geninstalleret på deres oprindelige steder.

Michelangelo
Grav af Lorenso de’ Medici, hertug af Urbino, med allegoriske figurer af skumring og daggry
1520-34
marmor
siddende figur ca. 5 ‘ 8 ” (1,7 m)
Cappelle Medicee, San Lorenso, Florence

værker citeret

• Hartt, F. (1949). Florentinsk kunst under ild. Princeton: Princeton University Press.