tradycyjna zasada gradacji warstw – „tłuszcz nad chudym” lub elastyczna nad mniej elastyczną-dotyczy farb olejnych mieszalnych z wodą, podobnie jak w przypadku tradycyjnego oleju i pod tym względem oba rodzaje farb zachowują się w ten sam sposób. Jednak ich obsługa jest nieco inna: po rozcieńczeniu wodą do znacznie ciekłej fazy, Farba olejna mieszająca się z wodą ma tendencję do odczuwania i zachowywania się jak akwarela (chociaż w przeciwieństwie do akwareli iw większym stopniu niż tradycyjny olej, może utracić przyczepność do podłoża lub podparcia, jeśli jest zbyt rozcieńczona); natomiast, gdy jest używana jako krótka pasta bez wody do ciężkiej pracy impasto, ma tendencję do przeciągania, rozwijając konsystencję nieco „gumowszą” lub lepką niż ta bardziej maślana, charakterystyczna dla olejów. Na środku (między krótką pastą a długą pastą) mieszalna woda Farba olejna jest podobna do gwaszu, dzieląc właściwości zarówno przezroczystej akwareli, jak i nieprzezroczystego oleju (na przykład w przypadku akwareli niektóre kolory przyciemnią się po wyschnięciu, tym bardziej, że więcej wody jest mieszane z farbą, a w przypadku oleju film farby będzie miał pewną grubość). Również gwasz podobny jest ogólny efekt, który wydaje się być matowy w porównaniu z olejem błyszczącym, ale to też jest właściwość, która będzie się różnić w zależności od użytego pigmentu i wszelkich mediów (lub rozcieńczalników) zmieszanych z nim, a także od Pasty Farby (z reguły pastier, połysk). Podsumowując, obsługa farb olejnych mieszalnych z wodą zmienia się znacznie, gdy przechodzi z jednej fazy do drugiej: to sprawia, że jest to medium wszechstronne, ale jednocześnie wymaga od artysty rozwijania poprzez doświadczenie konkretnych umiejętności, z którymi można go skutecznie manipulować i wykorzystywać jego zasięg, aby osiągnąć pożądany efekt.

chociaż praktyka mieszania olejów mieszalnych z wodą z akrylami jest możliwa (jak twierdzą niektóre marki), nie jest zalecana, jeśli żywotność obrazu jest problemem. Powodem jest to, że po wyschnięciu akrylu jego nieprzepuszczalność izoluje olej od tlenu, zapobiegając jego prawidłowemu utlenianiu.

ponieważ każda produkcja tych Farb ma swoją własną formułę tworzenia pojemności mieszalnej z wodą, należy sprawdzić, co następuje przy farbie każdego producenta. Jako że artysta piszący ten akapit używa olejów mieszalnych z wodą Lukas Berlin, poniższe odnosi się do Lukas Berlin. Są dość stabilne na gruntowanych powierzchniach akrylowych gesso. Dlatego też, po tym, jak doszło do polimeryzacji, gdy poddany działaniu siły niszczącej może stać się całkiem pewną siłą bez uszkodzenia powłoki farby. To samo nie jest prawdą, gdy są one nakładane na grunt olejowy lub powierzchnie gruntowane olejem, tj., płótno, płótno lub papier. Po całkowitym wyschnięciu farba nie jest w pełni przymocowana do gruntowanej olejem powierzchni. Łatwo go uszkodzić przez jakąkolwiek siłę działającą na niego.