Hans Holbein Den Yngre, Ambassadørene, 1533, olje på eik, 207 x 209.5 cm (The National Gallery, London)

En Av De mest berømte portretter Av Renessansen er uten tvil Hans holbein Den yngre Er Ambassadørene Fra 1533. Selv i dag er det et favorisert portrett å parodiere, etterligne eller sitere i kunst, TV, film og sosiale medier, og det er fortsatt en viktig kilde for samtidskunstnere.

Hans Holbein Den Yngre, Ambassadørene, 1533, olje på eik, 207 x 209,5 cm (the national gallery, london, foto: steven zucker, cc by-nc-sa 4.0)

dette Dobbeltportrettet Viser To Menn som står Ved Siden Av et Høyt Bord dekket av objekter. Til venstre Er Jean De Dinteville, alder 29, en fransk ambassadør sendt av den franske kongen, Francis I til det engelske hoffet Til Henry VIII. Til høyre Er Georges De Selv, alder 25, biskopen Av Lavaur, Frankrike. De står på en forseggjort abstrakt fortau, som har blitt identifisert som tilhørende helligdommen I Westminster Abbey – samme plass Hvor Anne Boylen, andre kone Av Henry VIII, hadde blitt kronet og mer nylig, Hertugen og Hertuginnen Av Cambridge var gift.

maleriet er fylt med nøye gjengitte detaljer, i en klar stil som vi har kommet frem til.å identifisere seg med renessansens naturalisme i det sekstende århundre. Den anamorfe skallen i forgrunnen fortsetter å glede og overraske seere, og å inspirere kunstnere.

anamorfisk hodeskalle (detalj), Hans Holbein Den Yngre, Ambassadørene, 1533, olje på eik, 207 x 209,5 cm (Nasjonalgalleriet, London, foto: Steven Zucker, CC by-NC-SA 4.0)

anamorfisk HODESKALLE SETT i vinkel, hans holbein den yngre, ambassadørene, 1533, olje på eik, 207 x 209.5 cm (The National Gallery, London, foto: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 4.0)

dette essayet fokuserer på to detaljer-teppet og kloden-som snakker om den globaliserte handelen i det sekstende århundre, og spesielt Europeiske keiserlige ambisjoner og kolonisering.

Det Anatoliske teppet

Drapert Over bordets øverste nivå mellom de to mennene er et teppe, vanligvis referert til som Et «Holbein-Teppe» på grunn av kunstnerens forkjærlighet for å male denne typen tekstil. Dette navnet, skjønt, ville ikke ha blitt brukt i det sekstende århundre. I stedet ville teppet ha påminnet observatører av stedet der Det ble produsert—I Dette tilfellet Tyrkia-som ble kontrollert i Det sekstende århundre av Osmannerne. Anatoliske tepper var populære luksus objekter i Europa fra det femtende århundre og fremover. Tekstiler fra Tyrkia, samt andre deler av det østlige Middelhavet var svært ettertraktet på grunn av sin ekstraordinære håndverk og skjønnhet.

Teppe (detalj), Hans Holbein Den Yngre, Ambassadørene, 1533, olje på eik, 207 x 209,5 cm (Nasjonalgalleriet, London, foto: Steven Zucker, CC by-NC-SA 4.0)

ofte viser såkalte «Holbein-tepper» åttekantede medaljonger, andre stiliserte mønstre og noen ganger grenser Med Kufic, en type arabisk Kalligrafisk SKRIPT (SOM den i ambassadørene ikke gjør). Denne typen teppe ble så populær I Europa, at andre tekstilprodusenter begynte å prøve å kopiere den, ofte med pseudo-Kufic design ment å etterligne skriptet.

Tepper som Den I Holbeins maleri var dyre. De utgjorde fremtredende i elite Europeiske hjem, og koster ofte så mye som malerier og skulpturer. I motsetning til i dag, ville et teppe av slike utgifter ikke bli plassert på gulvet. Det ville bli drapert over et bord, som vist I Ambassadørene, som skal vises som et vakkert objekt å observere og glede seg over. Vi kan finne lignende tepper i Andre Renessansemalerier, ofte drapert over parapeter eller bord. Av og til vises slike tepper på gulvet under Jomfru Maria for å formidle hennes forhøyede status som en hellig figur.

«Holbein teppe,» 15. -16. århundre, ull, Fra Tyrkia (Metropolitan Museum Of Art)

Så hvorfor er et teppe i holbeins maleri? Teppet er et luksuriøst objekt ment å heve de to menns status. Det minner oss også om det Osmanske Rikets makt og prestisje på den tiden. Osmanene ble betraktet som en trussel mot De Europeiske maktene, Selv Om Europeerne ønsket Osmansk luksus, som tepper.

det er også sannsynlig en annen grunn til teppets utseende i maleriet. Frans i, den franske Kongen, hadde nylig alliert Seg med Kong Henrik VIII Av England i et forsøk på å redusere Makten Til Karl V, Den Tysk-Romerske Keiseren som kontrollerte mye av det Europeiske fastlandet. Karl V var en mektig hersker, Og Frans i og Henrik VIII var bekymret for at han kunne forsøke å trekke kontrollen fra dem. Frans i forsøkte også å kultivere relasjoner med Pavestatene og Osmanene, og han nådde Ut Til Sü Den Storslåtte, Den Osmanske herskeren. Teppet I Holbeins maleri kan referere til den franske herskerens forsøk på å styrke politiske bånd til Osmannerne. Frans i ønsket uten tvil et slikt forhold som det ville styrke hans kommersielle bånd, styrke hans evne til å skaffe Osmanske varer og gi ham større tilgang til varer Fra Kina og India som også var svært ønskelig.teppet har flere betydninger: politisk taler det til Frans ‘ forsøk på å skape en politisk forbindelse med den Osmanske herskeren, og kulturelt, som en kostbar, importert tekstil fra den Anatoliske halvøya. Teppet er en påminnelse om At Osmannerne var en viktig del Av Europeisk Renessansekultur.

Globus (detalj), Anamorfisk skull sett i vinkel, hans holbein den yngre, ambassadørene, 1533, olje på eik, 207 x 209.5 cm (nasjonalgalleriet, london, foto: Steven zucker, cc by-Nc-sa 4.0)

the globe

på sokkelen under teppet, er det en rekke spennende objekter, inkludert en lutt med en brukket streng, en salmebok, og en globus. Luttens brutte streng er antatt å referere til uenigheten som resulterte fra Den Protestantiske Reformasjonen, som salmeboken også minner om. Martin Luther, som startet Reformasjonen, komponerte salmene som ble vist.

Luthers Salmebok (detalj), Hans Holbein Den Yngre, Ambassadørene, 1533, olje på eik, 207 x 209,5 cm (Nasjonalgalleriet, London, foto: Steven Zucker, CC by-NC-SA 4.0)

kloden refererer imidlertid ikke til omveltningen som resulterte fra Reformasjonen, men det minner Om Andre typer transformasjoner som deretter Finner Sted. Kartet på kloden vises opp ned fra en globus felles orientering. Til tross for Dette har Mange Deler Av Europa leselig skrevet påskrifter. Holbein plasserte Europa nærmest bildeplanet og malte Det i en gylden farge for å trekke øynene til det. Vi ser Afrika ovenfor, og utover at deler Av Amerika.

Interessant er en av de lesbare påskriftene på kloden «Brisillici R.» For Brasil. Den visuelle klarheten og referansen Til Brasil er viktig. Den franske kronen gjorde Krav på Brasil etter at Den hadde sponset en ekspedisjon Amerika i 1522. Ledet ekspedisjonen var Giovanni Da Verrazano, som kom tilbake i 1524 og hjalp Frankrike med å gjøre Krav på land over Atlanterhavet. Verrazano kom tilbake Til Brasil i 1527 for å samle Brasiltre, en verdifull ressurs. Den franske kronen forsøkte å etablere handelsposter I Brasil for å kreve kontroll over dette rike fremmede landet, en handling Som pit Frankrike mot Sin koloniale rival Portugal.

Globe (detalj), Hans Holbein Den Yngre, Ambassadørene, 1533, olje på eik, 207 x 209,5 cm (The National Gallery, London, foto: Steven Zucker, CC BY-NC-SA 4.0)

Flere røde linjer løper også gjennom deler av kloden I Holbeins portrett. En, som går Gjennom Brasil og deler Atlanterhavet, var linjen avtalt med Tordesillastraktaten i 1494. Denne avtalen resulterte i at mye Av Amerika ble gitt Til Spania, Mens Brasil ble gitt til portugiserne. En annen linje, en som resulterte fra Saragossa-Traktaten i 1529 (igjen Mellom Spania og Portugal), delte kartet i den andre retningen, og ga portugiserne Molukkene, Eller Krydderøyene. Inkluderingen av disse linjene avslører betydningen av konkurransen mellom kolonimakter for land, ressurser og mennesker, og de vidtgående implikasjonene Som Europeiske maritime reiser og koloniale ekspedisjoner ville ha over hele verden.

19. århundre faksimile av en 16. århundre verden av typen avbildet I Holbein Er Ambassadørene, 12 papir gores montert på heltre sfære, 54 cm (Beinecke Library, Yale)

Hva gjør Holbein verden enda mer fascinerende er At Det replikerer en faktisk verden fra det sekstende århundre. Holbein kopierte en globus som kopien i Beinecke Rare Book & Manuskriptbibliotek Ved Yale University, fra rundt 1526. Originalen var en trykt verden, muliggjort av revolusjonen i utskriftsteknologi som hadde forvandlet Europa Siden midten av det 15.århundre. Kloden ble trolig trykt I Nuremberg, og var populær på 1520-og 30-tallet. På den trykte kloden er det klare referanser Til Ferdinand Magellans jordomseiling som ble fullført i 1522. Verden henspiller deretter På Habsburgs dominans, siden Karl V, En Habsburg, hadde sponset Magellan. Til Tross For Holbeins lån fra den trykte kloden, utelater Han Magellan-ruten. Det har blitt foreslått At Dette var et forsøk Fra Holbein, som var klar over at hans beskytter var et emne For Frans I, for å nedtone Habsburgernes makt.

Peter Apian, En Ny Og velbegrunnet Instruksjon I Alle Kjøpmenn’ Aritmetikk (detalj), Hans Holbein Den Yngre, Ambassadørene, 1533, olje på eik, 207 x 209.5 cm (The National Gallery, London, foto: Steven Zucker, CC by-NC-SA 4.0)

som kloden og den tyrkiske teppet, boken som hviler på bordet rett foran globe Refererer Også TIL BETYDNINGEN AV HANDEL. Holbeins nøyaktige måte å male boken på, gjør det mulig for oss å identifisere den som en aritmetisk tekst, spesielt den tyske astronomen Peter Apian Er En Ny Og Velbegrunnet Instruksjon I Alle Kjøpmenns Aritmetikk (Eyn Newe unnd wolgegru ④ndte underweysun aller Kauffmannss Rechnung). Boken diskuterer fortjeneste og tap – et viktig aspekt av merkantilisme og handel i denne perioden. Navigasjonsinstrumentene på den øvre sokkelen peker også på kommersielle aktiviteter som sponset reise og utveksling, men også imperialistisk ekspansjon og kolonisering. Hver er et viktig tema i dette komplekse maleriet.

Tilleggsressurser

David Carrier, En Verdens Kunsthistorie Og Dens Objekter (University Park: Penn State University Press, 2008).Suraiya Faroqhi, En Kulturhistorie Av Osmannerne: Den Keiserlige Eliten Og Dens Gjenstander (I. B. Tauris, 2016).Rosamund E. Mack, Basar Til Piazza: Islamsk Handel og italiensk kunst, 1300-1600 (Berkeley, CA: University Of California Press, 2002).Lisa Jardine Og Jerry Brotton, Globale Interesser: Renessansekunst Mellom Øst og Vest (London: Reaktion, 2000).

Jerry Brotton, Renaissance Bazaar: From The Silk Road To Michelangelo (Oxford: Oxford University Press, 2002)

Smarthistory bilder for undervisning og læring:

Flere Smarthistoriske bilder…