Tall.»Seks hundre og førti … to hundre og trettien … hundre … nittien … ett tusen og tre!»Dette er sekvensen som utfolder seg mellom kolonnene og på trappene på podiet av En Av De fire søylene Til Villa Almerico Capra, kjent som La Rotonda, som regissøren Joseph Losey valgte i 1979 som en setting For Leporellos recitering av «catalogue of beauties» og for de mest tragiske scenene i sin filmversjon Av Don Giovanni. Palladio også resitert tall besatt i tegningene Av Hans Fire Bøker, hvor denne villaen, bygget over løpet av tjue år fra 1566 og fremover, er representert i plan og seksjon-høyde.

den ideelle tegningen fra den tiden skiller seg fra selve bygningen hovedsakelig i form av hypotesen om den sentrale kuppelen (som burde vært høyere og opplyst av en lanterne), men Det Er Et Design Som Tydelig Uttrykker Det Geometriske grunnlaget for denne typen arkitektur. Det er en sirkel, innskrevet i en firkant, hvor divisjonene av rommene inne er underlagt regler for proporsjoner, danner kubikk volum som omslutter og skjuler den store sirkulære plass i den sentrale hallen, en kube på som støter kilene forankring den til bakken. På hver side av kuben er det et tempelpediment, på en måte som blir kvitt det vanlige hierarkiet av hoved faç og tilbake. Innvendig er variasjonen av rommene beskjeden, og det eneste elementet i aksial differensiering reflekteres utelukkende i et annet antall åpninger under portikene. Tegningene er likegyldige for orienteringen, som i virkeligheten er en nøyaktig nord-sør-justering på kubens diagonale, og viser sidefronter og ikke den som vender mot byen, hvorfra folk kommer. Denne likegyldigheten til kontekst fremhever det eksepsjonelle forholdet som denne bygningen etablerer med sin beliggenhet – et forhold av geometrisk motstand, i motsetning til Måten Palladios andre villaer omfavner Veneto-landskapet.

Proporsjoner.Arkitekturens avhandlinger, håndbøker og historier snakker om en universell modell, verken hus eller tempel eller sted eller funksjon, men en ren representasjon av imponerende dimensjoner og matematisk skjønnhet – en katalog av former og en slags utøvelse av syntaks, «i balanse mellom tegn og bilde» som Cesare Brandi sa det. Dette er et aspekt Der Rudolf Wittkower, forsker ved Warburg Institute, også utviklet en stor interesse, analysere villaen I Sine Arkitektoniske Prinsipper og tar seg bryet med å rekonstruere spredningen Av Palladian stil gjennom Europa. Hans leksjon ville bli fullført av Sin unge elev Colin Rowe, forfatter Av Matematikken Til Den Ideelle Villaen, der Han brukte Palladios tall og proporsjoner for å koble sin historie med arbeidet til den moderne arkitekten par excellence, Le Corbusier. Beskrevet som «matematisk, abstrakt, fire kvadrat, uten tilsynelatende funksjon og helt minneverdig», Ble La Rotonda sammenlignet Med Villa Savoye, akkurat som layoutene Til La Malcontenta var Med Villa Stein I Garches. Dimensjoner utvikler seg til numeriske variasjoner og abstraksjon fra huset, med rent volum og dekomponerbarhet av delene, på måter som kan sammenlignes med en didaktisk montasje av antikken Som Vestlig tanke har organisert filosofisk. Dette var Noe Werner Oechslin rekonstruerte gjennom sin studie Av Palladio, en migrasjon «fra konkret arkitektonisk figur til form, helt til formalisering og til slutt formfølelsen».

den viktigste freskomalerier salong. (Høflighet Cameraphoto Arte, Venezia)

Tall. Dette er de som Er produsert Av Nicolò av den edle Valmarana familien, som i hundre år har tatt ansvar for formuer og arbeidet i villaen. De snakker om hvordan vår arv har blitt bevart av privatpersoner, uten clamour som omgir store restaureringer, men i den mye mer krevende daglige innsatsen med godt vedlikehold. Dette har blitt gjort uten hjelp fra andre nasjoner-tenk på eksempler Fra Frankrike eller Storbritannia – men gjennom skatter på privat eiendom som ikke tar hensyn til investeringene i å gjenopprette slike mesterverk og gjøre dem tilgjengelige. Andrea Valmarana bestemte seg for å redde villaen og kjøpe den i 1912 og tilbrakte sommermånedene der frem til 1970-tallet, og innpodet en kjærlighet til huset i sine fire barn. Lodovico skulle senere overvåke de mange intervensjonene av restaurering fra 1976 og utover, og han ble hjulpet i dette av sin sønn Nicolò. Mario, professor i historie og ekspert på restaurering av arkitektur, ville fortsette å undervise I Thomas Jefferson ‘ S University Of Virginia, Det mest interessante eksempelet På Palladianisme I Amerika. Valmarana-familien vet hvordan det er å leve i denne » matematiske arkitekturen – – og siden 1980-tallet har de åpnet villaen for publikum og tatt ansvar for vedlikeholdet. Dette startet med taket (delvis takket være gebyrene Fra Loseys film), og så flyttet de inn på interiøret, ytre plastering, grunnlaget og rengjøring av fresker som dekorerer de monumentale indre romene til piano nobile og kuppelen. Videre arbeid er planlagt. Dette komplekse stykke arkitektur krever konstant omsorg og for eierne engasjementet er en bemerkelsesverdig en. På Den Annen side Er Valmarana-familien voktere ikke bare av en av de viktigste delene av vår bygde arv, men også av et tidløst ikon som ikke kjenner noen grenser.

Multipler. Villaen ble designet for en eksepsjonell klient, og arkitekturen ble født uten et sted og uten en funksjon, som ren representasjon. I sitt bilde Tilbød Palladio et sammendrag av en teoretisk avhandling som finner klart uttrykk i den enhetlige og harmoniske utformingen av de ulike delene. Det klassiske pedimentet, lånt fra det hellige og brukt for første gang i den innenlandske sfæren, Albertian håndtering av forholdet mellom kolonne og entablature og vegg og bue, vinduet kuttet i tykkelsen av veggen, uten ramme og pedimentvinduet, alt perfekt kontrollert av beherskelse av målingene, forholdene og proporsjonene av lister som ringer volumet. Denne spesielle og universelle karakteren – samtidig syntese og analyse-ville tillate villaen å ha mange flere liv på mange andre steder. Imaginære steder og fysiske steder: vi har ikke bare sett hvordan kritikere har «brukt» Palladio og villaen til å snakke om universaler, men også hvordan arkitekter har fortsatt å utvikle versjoner tilpasset sin egen tid og kontekst. For Inigo Jones, Tidlig I Det 17. århundre England, Palladio var en kobling til antikken og konstruksjon. Han brakte tilbake en annotert kopi av De Fire Bøkene Til London fra sin reise Til Italia der hvert element er beskrevet helt ned til sin materielle komponent. I beretningen om kolonnene bygget av pusset murstein, med baser og hovedsteder laget av stein, snakker han om økonomien i huset og dets ikoniske karakter, som, tatt opp i sine universelle egenskaper Av Lord Burlington og påfølgende håndbøker, skulle bli bildet for mange landhus, samt urbane boliger, for aristokratiet. For Jefferson ville Dette være en representasjon av kultur, symbolet på at usas president søkte etter de siste institusjonene i sitt nye samfunn, som universiteter, mens treversjonen ville gjenspeile underdrivelsen Av gårdshusene I Sør, hvis dårlige materialer og konstruksjon ble kompensert av den representative figuren som ble gitt av dette universelle ikonet. Historien om disse tolkningene, tilsynelatende så nært knyttet til klassisk språk, synes å ha kommet til en brå stopp på tvers av moderniteten, hvis det ikke var for det faktum at arkitekter og designere valgte å fokusere sin oppmerksomhet på et annet viktig og tidløst element i god arkitektur: rom. Luigi Moretti, i serien av skrifter basert på hans lederartikler For bladet Spazio, ville referere Til Palladio ved flere anledninger, helt fra første utgave. Men Det er i den siste teksten, De kjente Strukturer Og Sekvenser Av Rom, At Moretti bruker Flere illustrerte sider Til La Rotonda. Med bildene av hans karakteristiske gipsmodeller, inntrykk av indre rom, viser Han Oss Igjen Palladios geni i kontroll av dimensjoner, av sammenhengen mellom rommene og de fire områdene av forbindelse mellom interiør og eksteriør og planens retning fra landskapet utenfor til innsiden av bygningen, designet for å produsere de forskjellige dilatasjonene og kompresjonene av romene før oppadgående utvidelse av kuppelen. «Så nøkkelsekvensen Til Palladian Rotunda utføres av forskjeller i geometrisk form, mengde volumer, tetthet av lys og – i midtpassasjen-trykk.»Med andre ord-dette er matematikken Til La Rotonda.