Hellas og Roma

den første identifikasjonen av teater som en særegen kunstform i bystaten Athen kan dateres til 534 f. kr., da førstepremien i en konkurranse om tragedie ble tildelt. Den Romerske forfatteren Horatius, som skrev 500 år senere, trodde At Thespis, som vant konkurransen, hadde utviklet teater mens han reiste med en vogn som han brukte som en scene i ethvert åpent område hvor et publikum kunne samles. Slike bærbare stadier ble brukt i århundrer i utførelsen av ulike underholdninger (kalt mimer). Det Bysantinske encyklopedi fra Det 12. århundre, Kjent Som Suda, indikerer at Det tidligste teatret I Athen ble bygget på markedsplassen (agora) og brukte midlertidige trestativer (ikria) for sitteplasser og et ryddet område av markedet for en scene. Dette arrangementet ville ha lignet, og kan til og med ha inspirert, de eldste eksisterende greske teatrene, som er På Á og Thorikos, som begge ble bygget før 500 f.kr. Disse var utendørs sceneteatre hvor huset (teatron, eller» et sted for å se » på gresk) var en bank av rette seter (kanskje opprinnelig i tre, men til slutt i stein) støttet av en åsside, mens scenen (orchē, eller «et sted for dans») var et omtrent rektangulært rom på bunnen av bakken. På disse stedene er det i dag lite bevis for en skene (fra den greske sk@nē, eller «scene-bygningen»), som var den tredje grunnleggende komponenten i senere greske teatre, så det antas at hvis en slik struktur eksisterte, det var midlertidig. Greske teatre i denne formen fortsatte å bli bygget inn i det 3. århundre f. kr .. En Gang før 497 f. kr. flyttet Athenerne sitt teater fra torget til et område dedikert til guden Dionysos på den sørøstlige skråningen av Akropolis. Det er sannsynlig at det først fulgte den rette formen av teateret i agora, men gradvis sitteplasser benker ble lagt ut i seksjoner i form av kiler som dannet et polygon rundt en del av den nordlige halvdelen av scenen, noe som gir det en skyvetrinn konfigurasjon. Ved midten av det 5.århundre f. kr. hadde sceneområdet tatt Form Av En U, med et polygonalt hus av trebenker rundt bare litt mer enn halvparten av den nordlige sløyfen (den nedre delen Av U), en rettlinjet scenebygning som stengte av den sørlige enden (toppen) og et tomt rom like under toppen Av U som inngangene (parodoi) førte til. Scenebygningen var betydelig nok til å gi et lite spillerom på taket og minst ett sett med dører som vender mot scenen. Dørene kan ha ført til en veranda, hevet to eller tre trinn over orkesteret, slik at det kunne tjene som en hevet scene eller «talested» (logeion). Dette var absolutt et trekk ved senere greske teatre når små bygninger ble faktisk bygget på hver ende av skene å omslutte endene av en slik hevet scene. Forestillingsområdet til greske teatre ble ofte delt inn i to seksjoner, hovedscenen og en hevet scene på baksiden. Scenebygningen hadde tilstrekkelig plass til drift av komplekse scenemaskiner både for å fly skuespillere på eller utenfor scenen og for å avsløre et tablå av en indre scene på en plattform rullet ut fra innsiden. Denne bygningen ga også opptil tre innganger langs baksiden av hevet scenen.

de antikke grekerne skapte drama, og dionysios ‘ teater var deres fartøy. Encyclopediaæ Britannica, Inc.Se alle videoer for denne artikkelen

det var ikke før 330-325 f. kr., ved begynnelsen Av Den Hellenistiske Tidsalder, at huset I Dionysosteateret ble bygget i stein og fikk en form, litt mer enn halvsirkelformet, som så ofte har blitt identifisert (feilaktig) med teaterbygningene fra et århundre tidligere. Den halvsirkelformede huset løp i nivåer opp lia, hvor det endte i en gangvei. Utover gangveien var en økning i heving av flere meter og en annen del av sitteplasser, som hadde blitt lagt til å forlenge huset lenger opp bakken. I den største av sine mange renoveringer, kan teatret ha hatt et publikum på over 17.000 mennesker.Det er ikke klart om Dionysosteateret etablerte denne formen for teaterarkitektur eller bare fulgte en trend etablert andre steder, men dette ble den grunnleggende modellen for teatre for de neste 500 årene. Det mest komplette eksisterende eksempelet på denne typen steinstruktur er teateret Ved Epidaurus, over Saronikó (Saronic) Gulf fra Athen. Epidaurus var en helbredende helligdom på landsbygda. Teateret, som kan holde 12.000 til 14.000 mennesker, er kjent i dag for sin nesten perfekt akustikk og for sirkelen omrisset som opptar de nedre to tredjedeler av Sin U-formet orkester. Men det er ingen bevis for at skuespill ble fremført Ved Epidauros, og dette teateret kan godt ha blitt designet for presentasjon av en form for helbredende seremoni.Rundt 440 f. kr. ble Athen stedet for Det første dokumenterte innendørsteateret, Odeum I Perikles. Dette var en firkantet bygning med sitteplasser langs alle fire vegger og et forestillingsområde i sentrum. Den hadde en kapasitet på kanskje 4000 personer, selv om utsikten over scenen på mer enn halvparten av publikum ville ha blitt hindret av kolonner. Dette var et teater som ble benyttet oftere for poesiopptredener, musikkopptredener, politiske seremonier og religiøse begivenheter enn for drama. Det kan imidlertid ha blitt brukt til øving av forestillinger planlagt For Dionysos Teater, som var i nærheten. Senere odea, spesielt I Romertiden, ble lagt ut mye som utendørs stein teatre, men skalert ned for å passe inn i en mye mindre kvadratisk eller rektangulær bygning som var så fri som mulig for søylestøtter for taket. Disse var av sluttstadiet, snarere enn av trykkstadiet, form. Det halvsirkelformede huset og den nedre scenen ble forkortet til en grunne form framfor Den lengre U-formen til utendørsteatrene, og det meste av forestillingen skjedde på den hevede scenen (pulpitum) langs bakveggen.den Første store teatralske byggeboomen kom i Den Hellenistiske perioden da byggingen av teatre i stein ble en måte hvor byer konkurrerte med hverandre. I løpet av denne tiden huset ble stadig mer utsmykkede, men dens grunnleggende design, og at av hovedscenen (orkester), endret seg svært lite. Det var den hevede scenen (logion) og scenebygningen (skene) som gjennomgikk radikale endringer. Skene var nå vanligvis to etasjer høy. Projisere ut fra sin første historie, på ca 10 fot (3 meter) over orkesteret, var hevet scenen, støttet av en rad med kolonner langs forkanten (proscenia, som det engelske ordet proscenium er avledet). Dekorative paneler kan festes mellom disse kolonnene for å skape en rekke bakgrunner for orkesteret. Bakgrunn for hevet scenen ble gitt av den andre historien om skene, som synes å ha hatt en rekke store åpninger som kan brukes som innganger, som mellomrom for å avsløre scener, og kanskje til og med som mellomrom for små sett.Romerne møtte gresk teaterdesign da De erobret de greske koloniene i sør-Italia mellom 343 og 341 f. kr. og la Til Sicilia i 241 f.kr. Begynnelsen På Det Romerske teateret er vanligvis datert til 240 f.kr. Det var på alle måter basert på greske modeller, selv om det ikke slavisk kopierte dem. Av grunner Som Ikke er fullt ut forstått, Romerne ikke umiddelbart bygge teatre i stein, Som Grekerne gjorde i et bemerkelsesverdig tempo. Romerne bygde sine teatre av tre for en bestemt festival; da festivalen var over, hele strukturen ble tatt ned. Gradvis ble disse strukturene utrolig forseggjort. Plinius den Eldre forteller at rundt 50 f. kr. ble det bygget tre teatre med publikumskapasitet på opptil 80 000 etasjer, med dekorasjoner laget av glass, marmor og forgylt tømmer. Selv åpner for betydelig overdrivelse, disse teatrene var ekstraordinære bragder av engineering. Stone teatre ble gradvis bygget i byer utenfor Roma i første del av Det 1. århundre f. kr., men det var ikke før 55 f. kr. at en stein teater ble endelig reist i selve byen. Dette var teateret Til Pompeius Den Store, og det ble modell for Romersk-bygde friluftsteater etterpå.Teateret I Pompeius ble bygget på flat mark og benyttet buede underkonstruksjoner (noe De Hellenistiske Grekerne kun benyttet i liten skala). Disse understrukturene tillot publikum å få tilgang til flere nivåer av korridorer som løp under sitteplasser og førte til innganger (vomitoria) som åpnet seg ut i sittegruppen selv. Huset var mye som en tradisjonell gresk teater bortsett fra at det var nå en overbygd søylegang kjører rundt det øverste nivået. Denne søylegangen ble brutt i midten ved inngangen til Et Stort Tempel Av Venus som projiserte ut bak teateret. Byggerne av nesten alle Etterfølgende Romerske teatre innlemmet denne øvre skyggefulle gangveien i deres design, men få fant det ønskelig å inkludere templet.Designere av Senere Romerske teatre benyttet seg av åssider for å redusere kostnadene ved å bygge understrukturer. Men mens greske teatre lagt ut det meste av sitteplasser direkte på en åsside, Romerne terrasserte åssidene og bygget sitteplasser på single-level understell på hver terrasse nivå slik at passasjer under sitteplasser vil fortsatt være tilgjengelig. Den klart mest karakteristiske karakteristisk For De Romerske teatrene, derimot, var redesignet scene bygningen som stengte dem av fra omverdenen. I Romerske teatre var den opphøyde scenen (pulpitum) lav, vanligvis bare en meter høy. Det kom ut nesten til sentrum av orkesteret, som ofte ble brukt til ekstra sitteplasser og noen ganger brukt til alt fra småskala gladiatoriske kamper til vannballetter. Den hevede scenen ble støttet av en scaenae frons som var like høy som sittegruppe og ble delt inn i minst tre etasjer med et tak som strekker seg over hevet sceneområdet fra øverste nivå. Parodoi som hadde skilt huset fra scenen bygningen i greske teatre var nå dekket innganger, og hele teateret ble en ubrutt D form, mye som en tradisjonell odeum. Den ensartede høyden skapt av scaenae frons og den overbygde gangveien gjorde det mulig å strekke store stykker stoff over hvilken del av publikum som måtte skygges fra intens sollys. Romerske teatre ble noen ganger også avkjølt med vannsprut.

Praktisk talt hver eneste by av hvilken som helst størrelse endret enten sitt eksisterende greske teater eller bygget et Nytt Romersk teater i Løpet av De to første århundrene Av Romerriket. Så mange teatre ble bygget som, ved starten av det 3. århundre e. kr., bare koloniene i nord-sentral-Afrika og nord-Europa manglet nye teatre, og at tallet vitne bygging i disse stedene. Som den politiske stabiliteten I Romerriket forverret, teatre ble gradvis forlatt. I de fire århundrene etter imperiumets sammenbrudd ble de brukt som steinbrudd, og resterne ble noen ganger brukt som festninger.