GreekEdit

Delianernes Tempel, Delos; tegning fra det 19.århundre

I sin opprinnelige greske versjon, doriske kolonner sto direkte på flat fortau (stylobate) av et tempel uten en base. Med en høyde bare fire til åtte ganger deres diameter, kolonnene var den mest knebøy av alle de klassiske ordre; sine vertikale sjakter ble riflet med 20 parallelle konkave spor; og de ble toppet av en jevn kapital som flared fra kolonnen for å møte en firkantet abacus i krysset med den horisontale strålen (architrave) som de bar. Parthenon har Doriske design kolonner. Det var mest populært i Den Arkaiske Perioden (750-480 F. KR.) på fastlandet I Hellas, og også funnet I Magna Graecia (sør-Italia), som i De tre templene Ved Paestum. Disse er I Arkaisk Dorisk hvor hovedstedene spredte seg bredt fra søylen sammenlignet med Senere Klassiske former, som eksemplifisert I Parthenon.Særtrekk i både greske og Romerske versjoner av Den Doriske orden er de vekslende triglyfer og metoper. Triglyphene er dekorativt riflet med to vertikale spor («tri-glyph») og representerer de originale treendebjelkene, som hviler på den vanlige architraven som opptar den nedre halvdelen av entablaturen. Under hver triglyph er peglike «stagons» eller «guttae» (bokstavelig talt: dråper) som ser ut som om de ble hamret inn nedenfra for å stabilisere post-og-bjelke (trabeated) konstruksjon. De tjente også til å» organisere » regnvannsavløp ovenfra. Mellomrommene mellom triglyfer er «metoper». De kan være igjen vanlig, eller de kan være skåret i lav lettelse.

En triglyf er sentrert over hver kolonne, med en annen (eller noen ganger to) mellom kolonner, selv Om Grekerne følte at hjørnet triglyf skulle danne hjørnet av entablaturen, skape en inharmonisk mismatch med støttesøylen.

arkitekturen fulgte regler for harmoni. Siden den opprinnelige utformingen trolig kom fra tre templer og triglyfer var ekte hoder av trebjelker, hver kolonne måtte bære en bjelke som lå over midten av kolonnen. Triglyphs ble arrangert regelmessig; den siste triglyph var sentrert på den siste kolonnen (illustrasjon, høyre: I.). Dette ble ansett som den ideelle løsningen som måtte nås.

Bytte til stein kuber i stedet for trebjelker kreves full støtte av architrave belastning på den siste kolonnen. VED de første templene ble den endelige triglyfen flyttet (illustrasjon, HØYRE: II.), fortsatt avsluttet sekvensen, men etterlot et gap som forstyrret den vanlige rekkefølgen. Enda verre, den siste triglyfen var ikke sentrert med den tilsvarende kolonnen. Den «arkaiske» måten ble ikke ansett som en harmonisk design. Det resulterende problemet kalles den doriske hjørnekonflikten. En annen tilnærming var å bruke et bredere hjørne triglyph (III.), men var ikke veldig tilfredsstillende.

fordi metopene er noe fleksible i sine proporsjoner, kan det modulære rommet mellom kolonner («intercolumniation») justeres av arkitekten. Ofte ble de to siste kolonnene satt litt nærmere sammen (hjørnekontraksjon), for å gi en subtil visuell styrking til hjørnene. Det kalles den «klassiske» løsningen av hjørnekonflikten (IV.). Triglyphs kan ordnes på en harmonisk måte igjen, og hjørnet ble avsluttet med en triglyph, om den endelige triglyph og kolonnen var ofte ikke sentrert. Romersk estetikk krevde ikke at en triglyf formet hjørnet, og fylte den med en halv (demi-) metop, noe som tillot triglyfer sentrert over kolonner(illustrasjon, høyre, V.).

TemplesEdit

det er mange teorier om opprinnelsen Til Den Doriske orden i templer. Begrepet Dorisk antas å ha sin opprinnelse fra de gresktalende Doriske stammene. En tro er At Den Doriske orden er et resultat av tidlige tre prototyper av tidligere templer. Med ingen harde bevis og det plutselige utseendet på steintempler fra en periode etter den andre, blir dette for det meste spekulasjon. En annen tro er At Den Doriske ble inspirert Av Egyptens arkitektur. Med Grekerne å være til stede i Det Gamle Egypt så snart det 7. århundre F. KR., er det mulig at greske handelsmenn ble inspirert av strukturene de så i hva de ville vurdere fremmed land. Til sist, en annen teori sier at inspirasjonen For Doriske kom fra Mykene. På ruinene av denne sivilisasjonen ligger arkitektur som ligner På Den Doriske orden. Det er Også I Hellas, noe som vil gjøre det veldig tilgjengelig.

Venstre bilde: Karakteristisk form Av Den Doriske anta hovedstaden.
høyre bilde: Doriske anta kapital På Athenske Treasury (c. 500 F. KR.).

Noen av De tidligste eksemplene På Den Doriske orden kommer fra Det 7. århundre F.KR. Disse eksemplene inkluderer Apollons Tempel I Korint og Zevs-Tempelet I Nemea. Andre Eksempler på Doriske orden inkluderer 6. århundre f. kr. templer På Paestum i sør-Italia, en region kalt Magna Graecia, som ble avgjort av greske kolonister. Sammenlignet med senere versjoner er kolonnene mye mer massive, med sterk entasis eller hevelse og bredere hovedsteder.Delianernes Tempel er et» peripteralt » Dorisk ordenstempel, det største av tre dedikert Til Apollo på Øya Delos. Den ble påbegynt i 478 F. KR. og ble aldri fullført. I løpet av deres periode med uavhengighet fra Athen, overførte Delianerne tempelet til Øya Poros. Det er «hexastyle», med seks kolonner over pedimented slutten og tretten langs hver lang ansikt. Alle kolonnene er sentrert under en triglyf i frisen, bortsett fra hjørnekolonnene. De slette, unfluted akslene på kolonnene står direkte på plattformen( stylobaten), uten baser. Den forsenkede «necking» i naturen av fluting på toppen av sjaktene og den brede polstrede echinus kan tolkes som litt selvbevisste archaising funksjoner, For Delos er Apollons gamle fødested. Imidlertid kan den lignende fluting ved foten av akslene indikere en intensjon om at de vanlige akslene skal være i stand til å pakke inn i draperi.en klassisk uttalelse av den Greske Doriske orden er Tempelet Til Hefaistos i Athen, bygget rundt 447 F.KR. Det samtidige parthenon, det største tempelet i Det Klassiske Athen, er Også I Dorisk orden, skjønt den skulpturelle berikelsen er mer kjent i Den Joniske orden: Grekerne var aldri så doktrinære i bruken Av Det Klassiske vokabularet som Renessanseteoretikere eller neoklassiske arkitekter. Detaljene, en del av det grunnleggende vokabularet til trente arkitekter fra det senere 18. århundre, viser hvordan bredden på metopene var fleksibel: her bærer de de berømte skulpturene, inkludert Slaget Ved Lapiths og Centaurs.

Den Romerske Doriske rekkefølgen Fra Marcellus Teater: triglyfer sentrert over endekolonnen

RomanEdit

i Den Romerske Doriske versjonen er høyden på Den Romerske entablature har blitt redusert. Den endmost triglyfen er sentrert over kolonnen i stedet for å okkupere hjørnet av architraven. Kolonnene er litt mindre robuste i sine proporsjoner. Under kappene omgir en astragalforming kolonnen som en ring. Crown listverk myke overganger mellom frise og gesims og understreke den øvre kanten av kuleramme, som er den øvre delen av hovedstaden. Romerske Doriske kolonner har også lister på sine baser og står på lave firkantede pads eller er til og med hevet på sokkler. I Den Romerske Doriske modusen er kolonner ikke alltid riflet. Siden Romerne ikke insisterte på en triglyph dekket hjørne, nå både kolonner og triglyphs kan ordnes equidistantly igjen og sentrert sammen. Architrave hjørnet måtte stå «tomt», som noen ganger refereres til som en halv eller demi-metope (illustrasjon, V., I Avstand Mellom Kolonnene over).Den Romerske arkitekten Vitruvius, etter moderne praksis, skisserte i sin avhandling prosedyren for å legge ut konstruksjoner basert på en modul, som han tok for å være en halv kolonne diameter, tatt ved basen. En illustrasjon Av Andrea Palladios Doriske orden, slik den ble lagt ut, med moduler identifisert av Isaac Ware i De Fire Bøkene I Palladios Arkitektur (London, 1738) er illustrert Ved Vitruvian module.

Ifølge Vitruvius er høyden På Doriske kolonner seks eller syv ganger diameteren ved basen. Dette gir Doriske kolonner et kortere, tykkere utseende enn Ioniske kolonner, som har 8:1 proporsjoner. Det er foreslått at disse proporsjonene gir De Doriske søylene et maskulint utseende, mens de mer slanke Joniske søylene synes å representere et mer feminint utseende. Denne følelsen av maskulinitet og femininitet ble ofte brukt til å bestemme hvilken type kolonne som skulle brukes til en bestemt struktur.Den mest innflytelsesrike, og kanskje den tidligste, Bruken Av Dorisk I Renessansearkitekturen var I Den sirkulære Tempietto av Donato Bramante (1502 eller senere), på gårdsplassen Til San Pietro In Montorio I Roma.

Graphics of ancient formsEdit

• Original Doric polychromy

• Upper parts, labelled

• Three Greek Doric columns

• The Five Orders illustrated by Vignola, 1640

ModernEdit

The Grange (nærliggende Northington, England), 1804, Europas første hus designet med alle eksterne detaljer av et gresk tempel

før gresk Revival arkitektur vokste, først i England, i det 18. århundre, den greske Eller utdypet Romerske Doriske orden hadde ikke vært veldig mye brukt, selv Om «Toskanske» typer runde hovedsteder var alltid populære, spesielt i mindre formelle bygninger. Det ble noen ganger brukt i militære sammenhenger, for Eksempel Royal Hospital Chelsea (1682 og fremover, Av Christopher Wren). De første graverte illustrasjonene av den Greske Doriske orden datert til midten av det 18. århundre. Utseendet i Den Nye Fasen Av Klassisisme førte med seg nye konnotasjoner av høyt tenkende primitiv enkelhet, alvorlighet av formål, edel nøkternhet.

I Tyskland foreslo det en kontrast med franskmennene, og i usas republikanske dyder. I et tollhus foreslo gresk Dorisk uforgjengelighet; i En Protestantisk kirke lovet en gresk Dorisk veranda en retur til en uberørt tidlig kirke; det var like passende for et bibliotek, en bank eller en pålitelig offentlig nytte. Den Gjenopplivede Doriske kom ikke tilbake til Sicilia før i 1789, da en fransk arkitekt som forsket på de gamle greske templene designet en inngang til Den Botaniske Hagen I Palermo.