衣服のアイテムが私的または公的であるという考え、または身体が適切に服を着た状態または服を着ていない状態にあり得るという考えは、時間の経過とともに文化によって異なる相対的な概念である。 西洋のドレスの概念に浸透していない限り、部族社会は下着とみなすことができる衣服を持っているように見えます。

人類学者テッドPolhemusは、着用者の性器と直接接触するが、同時に一般の視線に開放された衣服であるふんどしの例を使用しています。 彼は、この親密さは、より大きく、より工業化された、したがって匿名の社会で続く儀式とは異なり、参加者のすべてが知られている小さな確立された プライバシーの文化的概念が明らかになったときにのみ、下着は他人の公然とした精査から身体を遮蔽する儀式的な機能を果たすことができます。

古代エジプトでは、皮膚と外側の、より装飾的に装飾されたドレスの層の間に第二の衣服の層を持つという概念が考案されました。 当時、内層は、エロティックまたは実用的な理由よりもステータスシンボルとしてより多く着用されていました。

ヨーロッパと北米では、下着は、裸の体の光景が日常の公共の出来事から社会的タブーに移行し、許容可能な社会的エチケットと礼儀正しさのコードが裸の体をプライベートとみなすにつれて、範囲と複雑さで開発されているように見えます。 戦略は、体を立派にするために遊びに来て、下着は、このように他の人の視線から体の性的ゾーンを保護するために、その主な役割を達成します。

ヨーロッパと北米の十九世紀の下着には、高価で時間のかかる贅沢な入浴であったため、高価な外衣を下の体の汚れから保護し、断熱材の余分な層を追加するという二つの主な機能がありました。 下着の最初のアイテムは、特にエロティックな意味合いを持たないユニセックスでクラスレスなリネンシフトでした。 しかし、19世紀までには、ファッションがより本質的に性別化されるにつれて、下着の概念が変わり始めました。

下着は男性にとって実用的で機能的なままであり、綿が主材料であったが、女性にとってはエロチックな外骨格となり、身体を拘束し、特定の部分を性的なものとしてコーディングすることによってファッショナブルなシルエットを達成するのに役立った。 コルセットは、例えば、1300年代のコッテ、リネンの剛性レースチュニックから派生し、同時に胸と腰に注意を描画しながら、腰を圧縮するために使用される これは下着の性質に固有の緊張をもたらします：それは身体の性感帯を隠すが同時に明らかにする。 アダムとエバは性器をイチジクの葉で控えめに覆っていたかもしれませんが、そうすることによって、彼らは体の性的な部分に注意を喚起しました。

ブラジャーは、例えば、胸をサポートしていますが、同時に切断、それを作成する下着の結果としてのみ存在する完全に発明された性感帯を作成します。 下着は、身体の機能の厄介な現実を隠すためにも存在します。 一方で、オブザーバーは衣服の層が剥がされていることに魅了されますが、残された身体の痕跡に直面すると撃退されます。 普及した格言が行くように、”私達は決して公共の場で私達の汚れた麻布を洗浄するべきではない。”

Polhemusは、陰茎が常に自発的な制御の対象ではない男性の場合のように、公共の出会いで下着を”エロティックな浸透”（p.114）をダビングすることを妨げると見 したがって、女性（そして哲学者ジャン＝ジャック-ルソーが子供のために廃止を提唱した十八世紀後半までの子供たち）が着用するしっかりとレースされたコルセットは、単なるファッションの気まぐれではなく、女性の脆弱な体に支持を与え、セクシュアリティを制約すると信じられていた。”

コルセットはまた、下着の特定のフォームがファッションの中と外に移動し、ファッショナブルな理想に体を整形する主な機能を保持する別の衣服に再加工されている方法の例です。 クチュリエのポール-ポワレは、1920年代までにコルセットが死んだと宣言したかもしれないが、それは単に1950年代のダンスコルセット、ガードル、ロールオンなどの他の形態を想定し続けた。

1980年代までにコルセットは、1990年の彼女の精液の肖像画のコレクションで18世紀の芸術家フランソワ-ブーシェ（1703-1770）の作品を使用して写真的に印刷されたコルセットを特色にした英国のデザイナー Vivienne Westwoodの仕事を通じてアウターウェアに移動していた。 彼女は19世紀版の元のwhaleboneか鋼鉄滞在よりもむしろlycraの使用によって下着の物理的に制限する項目としてコルセットの全概念を破壊した。 ウエストウッドのデザインの伸縮性のある側面は、前面または背面のレースの終わりを意味しました。 コルセットは今、一つの簡単な動きで頭の上に引っ張ることができます。

十九世紀までに女性のために利用可能な下着の範囲は精巧になっていたし、下着の偶発的な暴露は、裸の体自体として屈辱とみなされた程度に性的エチケットのアイデアによってその使用が禁止されました。 1930年、服の心理学のJ.C.Flügelは説明を試みました: “誤って見たときに装飾の欠如によって明らかに見られることを意図していない衣服（女性のコルセットやサスペンダー、下着の粗い形など）は、多くの場合、 それは”舞台裏”を見て、錯覚を暴露するようなものです”（p.194）。 このアイデアの痕跡は、彼が明らかにされるすべてが彼の下着であっても、彼のズボンのジッパーを下にして見られている男の鋭く恥ずかしい状態など、現代文化で見ることができます。

十九世紀から二十世紀初頭にかけて、下着は、いくつかの例では、”unmentionables”が好まれたフレーズで、丁寧な会話で直接言及することができませんでした。 しかし、20世紀には、セクシュアリティと下着の両方に対して徐々にリラックスした態度を含む変化がもたらされました。

女性の下着の重要なアイテムは、1913年にニューヨークのデビュタンテメアリー-フェルプス-ジェイコブがCaresse Crosbyという名前で最初の近代的なブラジャーの一つを設計したときに開発されましたが、胸をサポートするという概念は、女性が奴隷の”野蛮な”自由な胸から自分自身をマークするためにスカーフやstrophiumを身に着けていたローマ帝国にまでさかのぼります。 ヤコブのブラジャーは骨なしであり、コルセットの性質があったように下から上向きにそれらを押すのではなく、上から胸を中断しながら、ミドリフを自由に保ちました。1950年代には、ジェイコブのオリジナル特許を購入したワーナーズや、ナイロンまたは綿のバティストの円錐形の円形のステッチブラジャーが、ジェイン-マンスフィールドやマミー-ヴァン-ドーレンなどのスターに代表されるように、セーター-ガールの人気のあるハリウッドの化身によって着用されたトライアンフなどの企業によってブラジャーにカンチレバーリングが追加された。

アメリカでは、連合のスーツは、もともと第一次世界大戦中に兵士のために開発されたヨークにボタンを持つ最初のショートパンツがより自由に利用 手首から足首まで届くニット生地で作られたユニオンスーツは、最初の工業的に生産された下着の一つであり、快適さや利便性よりも暖かさを強調した。 それは陰茎への直接参照をしなかった-セクシュアリティについてのより少なく、ランクおよび状態についての詳細だったcodpieceとは違って。

しかし、1930年代にクーパー社が排尿を容易にするためにフライを重ねたジョッキー Yフロントデザインを導入したとき、大きな文化的変化が発生しました。 同じ十年でボクサーの短い、最初に第一次世界大戦の間にアメリカの夏の摩耗のための歩兵に出されて、人の下着の方法の受諾可能性を始めた。 1960年代には、男性と女性の両方のためのナイロンとポリエステルの明るい色のアンダーウェアの流行が見られ、1970年代まで続いた。1980年代までにメーカーは、彼のグルーミングと同時に、彼の下着にもっと積極的な関心を取っていた新しい男と呼ばれる新しいファッション識字男性の消費者であるように見えたものに反応した。

カルバン-クラインは、ポップスターになった俳優のマーク-ウォールバーグを使用して、1993年に写真家のハーブリッツによる広告キャンペーンで、二十世紀の終わりにエロティックとして男らしさの再加工を助けた。 ウォールバーグはカルバンクラインの下着で強力に性的な人物として描かれ、広告の伝統的な言語と男性の体の表現を覆しました。 Wahlbergは男性および女性の凝視に訴えた主流の広告キャンペーンの彼の半覆われた働いたボディを表示した。 男性の体はゲイのエロ画像のページの外で性的化される可能性があり、女性は見ることに喜びを見つけることができます。 男らしさの社会的、物理的な力は、もはや仕事の世界だけではなく、デザイナーの下着を身に着けたセミヌードの体を通して表現されました。

男性の下着は、エロだけでなく、実用的なアイデアで遊んでいたが、女性の下着は、運動や身体文化の世界への関心と参加の増加を反映して、陸上 20世紀初頭から、女性やスポーツに対する文化的態度が変化し、生殖機能ではなく運動機能が認められているため、メーカーはより実用的な下着で対応しています。 1つの重要な開発は容易心配、滴り乾燥した下着の範囲の作成で助けた1938年にナイロンのデュポンの発明だった。 合成ポリエステルまたはポリアミド、および弾性繊維またはスパンデックス：ライクラは、1950年に作られた二つの糸のニットの新素材を続けました。

陸上競技への直接参照をした下着は、有酸素運動とその後の新たなトーンと筋肉の体が女性のための文化的理想となったときに1980年代に高さに達 ランナー Hinda Millerは、主流のファッションに入ったスポーツ女性のニーズに直接対応するために、ファスナーのないストレッチ生地で作られた女性の下着デザイ スポーツのブラは女性の運動選手が単に身に着けている衣服よりもむしろ健康な生活様式のsignifierになった。 二十一世紀初頭までに、下着の多くの項目は、その主な機能としてボディコントロールを持っていました。 食べ物の摂取や、有機食品や大腸灌漑などの実践を通じて体の内部の働きを純粋に保つことのタブーは、21世紀のボディエンジニアリングへの強迫観念に合わせて「自然さ」と「シンプルさ」を連想させる下着のデザインに影響を与えています。 皮肉なことに、このおそらく”自然な”外観は、Wonderbraと他の形のよりエロティックで体を形作る下着を装って人工的に重点を置いて同時に実行されます。

下着はもはや言及できず、世界をリードするファッションデザイナーや有名人は、オーストラリアのモデルElle Macphersonやポップスターのカイリー-ミノーグからトミーヒルフィガーやシャネルなどのブランドまで、方向性のある下着のデザインの範囲を貸したり、立ち上げたりする準備ができています。 デザイナーラベルの下着は、もともと1980年代にニューヨークのサウスブロンクスからのヒップホップ文化の主人公に関連付けられている外観に続いて、ジ