数字。”六百四十…二百三十から一…百…九十から一…千三！”これは、ラロトンダとして知られているヴィラ-アルメリコ-カプラの四つの柱の一つの表彰台の階段の間に展開するシーケンスであり、監督ジョゼフ-ロゼイは1979年にレポレッロの”美人のカタログ”の朗読のための設定として、そしてドン-ジョヴァンニの映画版の中で最も悲劇的なシーンのために選んだ。 パッラーディオは、1566年以降から20年間にわたって建設されたこの別荘が、計画とセクションの標高で表されている、彼の4冊の本の図面に執拗に数字を暗唱しました。

ヴィララロトンダの計画

その時からの理想的な図面実際の建物とは主に中央ドームの仮説（背が高く、ランタンで照らされていたはず）の点で異なりますが、この種の建築の幾何学的根拠を明確に表現したデザイ 正方形に内接する円があり、内部の部屋の分割が比例の規則の対象となり、中央ホールの大きな円形空間を囲み、隠す立方容積を形成し、それを地面に固定するくさびに当接する立方体を形成する。 キューブの両側には、メインファサードとバックの通常の階層を取り除く方法で、寺院のペディメントがあります。 内部では、部屋の変化は控えめであり、軸方向の差別化の唯一の要素は、ポルチコの下の異なる数の開口部にのみ反映されています。 図面は、実際には立方体の対角線上の正確な南北のアライメントであり、人々が到着する場所から、街に向かって直面しているものではなく、横方向の正面を示している向きに無関心です。 文脈へのこの無関心はこの建物が位置と確立する例外的な関係を強調する–Palladioの他の別荘がヴェネトの田舎を包含する方法と対照をなして幾何学的

比率。論文、およびマニュアルと建築の歴史は、普遍的なモデル、家も寺院も場所も機能ではなく、印象的な寸法と数学的な美しさの純粋な表現–形のカタログと
シンタックスの一種の運動、チェーザレ-ブランディがそれを置くように”記号とイメージのバランスで”。 これは、ルドルフWittkower、ワールブルク研究所の学者は、また、彼の建築原理に別荘を分析し、ヨーロッパを通じてパッラーディオ様式の普及を再構築するために苦労して、強い関心を開発した側面である。 彼のレッスンは、彼の若い弟子コリン*ロウ、理想的なヴィラの数学の著者によって完了にもたらされるだろう、彼はその近代的な建築家の卓越性、ル*コルビュジエの仕事とその歴史を接続するためにパッラーディオの数字と割合を使用しています。 「数学的、抽象的、4つの正方形、明らかな機能なし、完全に記憶に残る」と説明されたLa Rotondaは、La MalcontentaのレイアウトがGarchesのVilla Steinと同じように、Villa Savoyeと比較されました。 次元西洋の思考が哲学的に組織した古代の教訓的なモンタージュと比較することができる方法で、純粋な容積とその部分の分解性を備えた、家からの数的な変化と抽象化に発展する。 これは、ヴェルナー-エヒスリンがパッラーディオの研究を通じて再構築したものであり、”具体的な建築図から形への移行、形式化へのすべての方法、そして最終的に形の感覚”であった。

メインのフレスコ画サロン。 （Courtesy Cameraphoto Arte,Venezia）

フィギュア。 これらは、百年の運命とヴィラの仕事を担当してきた高貴なValmarana家族のNicolòによって生産されたものです。 彼らは、私たちの遺産がどのように民間人によって保存されているかを話します,主要な修復を囲む叫びなし,しかし、良いメンテナンスのはるかに厳しい毎日の努力で. これは、他の国から提供された援助なしで行われています–フランスや英国からの例を考える–しかし、そのような傑作を復元し、それらをアクセス可能にするために行われた投資を考慮していない私有財産への税金を通じて。 アンドレアValmaranaは別荘を保存し、1912年にそれを購入することを決定し、彼の四人の子供に家の愛を植え付ける、1970年代までそこに夏の数ヶ月を過ごしました。 ロドヴィコは後に1976年以降の修復の多くの介入を監督し、彼は息子のニコリによってこれに助けられました。 マリオ、建築の修復の歴史と専門家の教授は、トーマス*ジェファーソンのバージニア大学、アメリカでパラディ主義の最も興味深い例で教えるために行くだろう。 Valmarana家族は、この”数学的建築”に住むことがどのようなものであるかを知っています–そして1980年代以来、彼らは一般に別荘を開き、その維持管理の責任を負 これは屋根から始まり（Loseyの映画からの手数料のおかげで）、その後、彼らはピアノnobileとドームの記念碑的な内部空間を飾るフレスコ画の内部、外側の左官工事、基礎と清掃に移動しました。 さらなる作業が計画されています。 建築のこの複雑な部分は一定した心配を要求し、所有者のための責任は著しいものである。 一方、Valmarana家族は、私たちの構築された遺産の最も重要な部分の一つだけでなく、国境を知らない時代を超越したアイコンの管理人です。

倍数。 ヴィラは、例外的なクライアントのために設計され、そのアーキテクチャは、純粋な表現として、場所なしで、機能なしで生まれました。 そのイメージでは、Palladioは、その異なる部分の統一的で調和のとれたデザインに明確な表現を見つける理論的な論文の要約を提供しました。 古典的なペディメントは、神聖なものから借りて、国内の球で初めて使用され、列とentablatureと壁とアーチの関係のAlbertianハンドリング、フレームなしで壁の厚さにカットされたウィンドウ、ペディメントウィンドウは、すべての測定、関係、ボリュームを鳴らす成形品の割合の習得によって完全に制御されます。 この特定と普遍的な文字–一度に合成と分析–ヴィラは、他の多くの場所でより多くの生活を持っていることを可能にするだろう。 想像上の場所と物理的な場所: 私たちは、批評家がPalladioとvillaをどのように「使用」して普遍性について話すかだけでなく、建築家が自分の時間と文脈に合ったバージョンを開発し続けてきたかを見てきました。 イニゴ-ジョーンズにとって、17世紀初頭のイングランドでは、パッラーディオは古代と建設へのリンクでした。 彼はイタリアへの旅からロンドンまでの四つの本の注釈付きのコピーを持ち帰った。 石で作られたベースと首都で漆喰レンガで建てられた列のアカウントでは、彼は家の経済とその象徴的な性格について話します。 ジェファーソンにとっては、これは文化の表現であり、米国大統領が大学などの新しい社会の最近の機関を求めていたシンボルであり、木製のバージョンは南部の農家の控えめな表現を反映しているが、その貧弱な材料と建設はこの普遍的なアイコンによって提供される代表的な人物によって補償された。 これらの解釈の物語は、明らかに非常に密接に古典的な言語に縛られ、それは建築家やデザイナーが良い建築の別の不可欠な、そして時代を超越した、要 ルイージ-モレッティは、雑誌Spazioのための彼の社説に基づいた一連の著作で、最初の問題から、いくつかの機会にPalladioを参照するだろう。 しかし、MorettiがLa Rotondaにいくつかの図示されたページを割いているのは、最後のテキスト、よく知られている構造と空間のシーケンスです。 彼の独特の石膏モデル、内部空間の印象のイメージで、彼は再び、パッラーディオの寸法の制御における天才、部屋のリンケージと内部と外部との間の接続の4つの領域と、ドームの上向きの拡張の前に空間の様々な拡張と圧縮を生成するように設計された建物の外側の風景から内部への計画の方向性のことを示しています。 “だから、パッラーディオロタンダのキーシーケンスは、幾何学的形状、体積の量、光の密度と–中間通路で–圧力の違いによって行われます。”言い換えれば、これらはLa Rotondaの数学です。