もともと”Swinging Birches”というタイトルの詩”Birches”は、ロバート-フロストの最も広くアンソロジー化され、研究された詩の一つであり、1915年に最初に出版された。 フロストのスタイルはしばしば直接的でアクセス可能ですが、彼の詩は微妙で、時にはその効果があいまいなので、分析のいくつかの言葉がここで使 あなたは以下の詩の私たちの分析に進む前に、ここで”白樺”を読むことができます。

“Birches”は、ロバート-フロストの少年時代の白樺の木にスイングの子供時代の思い出に描画します。 要約すると、詩はこれらの木の瞑想であり、しなやかである（すなわち、容易に曲がっている）が、強い（容易に壊れていない）。 それらを囲む”まっすぐ暗い木”と白樺を対比し、フロストは、彼が少年がそれらに揺れているので、彼らが曲がっていると思うのが好きだと言います。 しかし、彼はこれがおそらくバーチが曲がる理由ではないことを知っています：自然、特にフロストの詩の共通の特徴（適切には、彼の姓を考えると）、寒い冬

Frostは、冬の朝に氷を積んだときに、氷の嵐の後に白樺がどのように”自分自身をクリックする”かを説明しています。 一日が暖まり始めると、太陽が氷を溶かし、白樺は天国のガラスドームから落ちた”割れたガラスのヒープ”のような氷の”結晶殻”を流します。 たとえ白樺が地面の近くの枯れたワラビのレベルまで”ドラッグ”されても、白樺は壊れていないように見えますが、実際に低く曲がってしまえば簡単にまっすぐにならないのです。

フロストは、バーチの外観を記述するために鮮やかで珍しい画像を使用しています：曲がったバーチを”手と膝の上の女の子”に例え、太陽の下で髪を乾 それは木を擬人化しますが、それはまた、白樺と子供時代の間のスピーカーの関連性を強化します（逆の証拠に直面しても、白樺が遊びのためにそれらに乗っている男の子のために曲がっていると信じることに対する彼の好み）。

それは、スピーカーの空想的な黙想の間に、この瞬間にある”真実”（資本Tで擬人化）は、彼の空想に侵入：言い換えれば、スピーカーは、彼が長い間、白樺がそれらの間で楽し 自然に対するロマンチックな態度のこのbringing-down-to-earthは、ロバート-フロストの詩の共通の特徴です。

しかし、フロストはすぐに彼が彼の年齢の他の男の子と野球チームに参加したり、形成することができない農村部に住んでいる小さな男の子の 町で育った少年は”野球を学ぶ”かもしれないが、フロストの想像上の若者は、彼が飛び降りる前に白樺の上にどれくらい残るべきかを判断することにつ

その後、フロストのスピーカーは、彼自身が少年のように白樺にスイングするために使用されるので、このような長さでこのイメージを楽しませること 彼はそのようなボーイッシュな無邪気さに戻りたいと思います。 自然が問題を提示するとき–彼は明確なパスなしで木を歩いて、クモの巣の完全な顔を取得し、または彼の目を横切って小枝のまつげ–彼は彼が判断し、彼の制御の下に持って来ることを学んだ白樺のシンプルさに戻ることを夢見ています。

しかし、フロスト（または彼の詩のスピーカー、少なくとも）は、彼が”に戻って、やり直したい”と言うとき、バーチスイングよりもはるかに大きく広がるwistfulnessの感覚があり、大人が子供時代に戻り、再び彼の人生を生きようとする無駄な憧れを示唆している。 しかし、レベル指向の合理性が戻り、スピーカーは、彼が本当に”地球は愛のための適切な場所”として、背後にある自然を残したいとは思わないと言います。 それにもかかわらず、死ぬ時が来たとき、彼は白樺の木を登って天国に向かって登っている間に死にたいと思っています（地球から離れ、自然から死に向かって移動するという考えを強調するためにイタリック体をまれに使用していることに注意してください）。

“Birches”は空白の詩で書かれています：韻を踏んでいないiambic pentameter。 これは、行ごとに（通常）十音節があることを意味し、音節は五つの韻律の足に配置され、この場合はiambsであり、ストレスのない音節の後にストレスのある音節を構成する。 フロストは、彼の詩で空白の詩を使用するのが好きでした：それは英語での通常の人間のスピーチのリズムに近いので、それは彼の家風、口語のスタイルを反映しています。 “バーチ”の場合、韻律のないiambic pentameterリズムは、詩の瞑想的で反射的なモードに合っています。