ジョージ*フリデリクヘンデルのメシアは、もともと それは1742年4月13日にダブリンのMusick Hallの舞台に爆発しました。 女性は”より多くの会社のための部屋を作るために”フープなしで”ドレスを着用する経営陣の嘆願に耳を傾けていたので、観客はレコード700に膨潤しました。”ヘンデルのスーパースターの地位は唯一の引き分けではなかった;多くはまたcontraltoを垣間見ることを来た,スザンナCibber,その後、スキャンダラスな離婚に巻き込ま.

出席している男性と女性は、テノールが悲しげな文字列序曲に続いた瞬間から魅了されて座っていました。”ソリストは、途中のポイントの近くに、Cibber intonedまで、コーラスの波に波と交互に：”彼は軽蔑され、男性、悲しみの男と悲しみと知り合いの拒否されました。”だから、彼は彼の足に跳躍し、叫んだ牧師パトリックDelanyだった：”女、これはあなたのすべての罪があなたを赦されるために！”

今、もちろん、救世主はクリスマスシーズンのフィクスチャです。 休日の周りに作品をスケジュールするために失敗し、米国や英国のコンサートホールに災い,とき,同様に,オラトリオのCD販売やWebダウンロードが舞い上がる. 多くのアマチュア合唱団にとって、この作品は彼らのレパートリーの中心であり、今年の最高のポイントです。 ヘンデルのオラトリオのほとんどでは、ソリストが支配し、合唱団は短いコーラスだけを歌います。 しかし、メシアでは、ローレンス-カミングス、ロンドン-ヘンデル管弦楽団のディレクターは言う、”コーラスは大きな感情的な影響と高揚のメッセージで作業を進”

今年、ヘンデルの死の250周年は、バロック音楽の作曲家と彼の最も有名な作品への恩恵となっています。 この記念碑は、ヘンデルが1759年に74歳で死ぬまで49年間住んでいたロンドンを中心にしています。 BBCは彼のオペラのすべてを放送しており、合計で40以上、作曲家のキーボードスイートとカンタータのすべては、ヘンデルが崇拝した聖ジョージのハノーバー広場教会、およびルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン自身がメサイアを引用して言った男の長年の住居であるヘンデルハウス博物館（「ヘンデルがここで眠っているのを見てください」）でのコンサートを含む毎年恒例のロンドン・ヘンデル祭の間に演奏された。”

彼はドイツのハレで、宗教的で豊かな家庭に生まれました。 彼の父、ゲオルクHändel、北ドイツで有名な外科医は、彼の息子が法律を勉強したいと思っていました。 しかし、知り合いのヴァイセンフェルス公爵は、天才を聞いて、かろうじて11歳でオルガンを演奏しました。 少年の天才に対する貴族の認識は、彼の息子が音楽家になることを許可するという医者の決定に影響を与えた可能性が高い。 18年までにヘンデルは最初のオペラ”Almira”を作曲し、1705年にハンブルクで初演された。 その後の5年間、彼はローマ、フィレンツェ、ナポリ、ヴェネツィアの裁判所や教会で音楽家、作曲家、指揮者として雇用され、ドイツでは、将来のイングランド王ジョージ1世であるハノーファー選帝侯が一時的にパトロンとなった。

ヘンデルの落ち着きのない独立は、彼が会っていない時代の他の偉大な作曲家、ヨハン-セバスチャン-バッハ（1685年-1750年）と彼を対比した。 “バッハは、裁判所の後援や教会の雇用の繭の外に移動したことはありません、”ハリー*ビケット、指揮者、チェンバロ奏者と英国のコンサート室内管弦楽団のロ 一方、ヘンデルは、長い間、恩人に自分自身を添付することはほとんどありませんでしたが、尋ねられたときに宮廷音楽を作曲しました。 彼はメシア以外の彼の作品の中でも数少ない、夏の夜にロンドンの運河を航行する陛下のはしけとして、ジョージ1世のために演奏される水の音楽（1717年）を書いた。 “しかし、彼の殿下や殿下を待っている宮殿の前庭の周りにハングアップしなかった、”ジョナサン*キーツ、ヘンデルの著者は述べています：男と彼の音楽。

このような自由奔放な音楽起業家精神は、ヘンデルが1710年に恒久的に移動したロンドンでは可能以上のものでした。 海外貿易によって支えられた商業ブームは貴族によって文化的な後援の独占を壊した繁栄の新しい商人および専門のクラスを作成した。 ロンドンの音楽シーンに熱意を追加することは、観客を二つの広い音楽キャンプに分割するライバル関係でした。 一方の側には、作曲家ジョヴァンニ-ボノンチーニ（1670年-1747年）を偶像化し、彼をロンドンに連れて行った、より伝統的なイタリアのオペラスタイルの擁護者がいた。 ヘンデルの新しいイタリアのオペラの愛好家は、ドイツ生まれの作曲家と彼らの多くをキャストします。 党派主義は詩人ジョン-バイロムによって1725年の詩で捕獲された：

いくつかはボノンチーニと比較して言う、
マインヘア-ヘンデルのが、ニニー;
他のアヴェ、彼はヘンデルに
ろうそくを保持するためにはほとんど適合していない

ますます精巧なオペラ制作は、部分的には、イタリアからのミュージシャンや歌手を雇うためにコストの上昇につながった。 ヘンデルの伝記作家であり、ロンドン時代の楽器オーケストラであるAcademy of Ancient Musicの創設者であるChristopher Hogwoodは、”イタリアの歌手は地元の製品よりも優れた訓練を受け、才能があることが一般的に合意された”と指摘している。 しかし、美しい声はしばしば水銀の気質を伴っていました。 1727年のオペラ公演では、ヘンデルの主要なソプラノ歌手であるフランチェスカ-クッツォーニとファウスティナ-ボルドーニが舞台に登場し、パルチザンが彼らを応援した。 数学者で風刺家のジョン-アーバスノット（1667年-1735年）は、ロンドンのオペラ界のヒステリーの増加を説明するパンフレットに書いている。

1730年代には、オペラを制作することの感情的および財政的な通行料だけでなく、観客の好みの変化は、ヘンデルの神聖なオラトリオへの関心の高まりに貢献した。 “オラトリオでは、ヘンデルはもっと自分のマスターになることができます”とキーツは言います。彼の名声にもかかわらず、ヘンデルの内面の人生は謎のままです。

「私たちは、彼の私生活よりも、彼が住んでいた環境や彼が知っていた人々の種類についてはるかに多くを知っています」とKeates氏は付け加えます。 説明の一部は、個人的な手紙の不足にあります。 私たちは、1700年代のロンドンの音楽的競争によって意見が色付けされた賛美者と中傷者によるヘンデルの矛盾した記述に頼らなければなりません。

彼は結婚も長くロマンチックな関係を持っていたことは知られていませんでしたが、ヘンデルは様々な若い女性と一流のイタリアのソプラノ、Vittoria Tarquini 友人や同僚に強く忠実で、彼は恐ろしい気性の爆発が可能でした。 オーケストラのピットでの座席をめぐる論争のために、彼は仲間の作曲家でミュージシャンのヨハン・マテソンとほぼ致命的な決闘を戦いました。 しかし、二人はその後何年も親しい友人のままでした。 フランチェスカ-クッツォーニとロンドンのオペラハウスでのリハーサル中、ヘンデルは彼女のすべての指示に従うことを拒否したことに激怒し、腰で彼女をつかんで開いた窓から彼女を投げると脅した。 “私はあなたが本当の彼女の悪魔であることをよく知っていますが、私はあなたが私がBeelzebubであることを知ってもらうでしょう！”彼は恐怖のソプラノで叫んだ。

長年にわたってますます肥満に成長したヘンデルは、確かに威圧的な体格を持っていました。 「彼はどんな人にもなっているよりも注意を払っていました」とヘンデルの最も初期の伝記作家、John Mainwaringは1760年に書いています。 ヘンデルのオペラのために風景をデザインした芸術家ヨーゼフ-グーピーは、1745年に作曲家の家で貧弱な夕食を提供されたと不平を言ったが、その後、隣の部屋で彼のホストを発見し、密かに”クラレットとフランス料理”を食べていた。”怒っているGoupyは、オルガンのキーボードでヘンデルの似顔絵を制作し、彼の顔は豚の鼻にねじれ、家禽、ワインボトル、カキが彼の足元に散らばっていました。

“彼は食べ物ではなく、お金で意地悪されている可能性があり、”キーツ氏は述べています。 ロンドンの急成長する株式市場での彼の音楽と抜け目のない投資を通じて幸運を集め、ヘンデルは孤児、引退したミュージシャンや病気にmunificently寄付しました。 （彼はメサイアのデビューの収入の一部をダブリンの債務者の刑務所と病院に与えた。）人間性の感覚は、同様に彼の音楽を染み込ませる—多くの場合、ヘンデルとバッハを比較する指揮者によって作られたポイント。 しかし、バッハのオラトリオが神を称揚したところで、ヘンデルは人間の感情にもっと関心を持っていました。 「彼の作品の主題が宗教的なものであっても、ヘンデルは神に対する人間の反応について書いています」と指揮者Bicketは言います。 これはメシアよりも明白なところはどこにもありません。 “ハレルヤの合唱から得られる喜びの気持ちは、誰にも負けません”と指揮者カミングスは言います。 “そして、どのように誰もが最後にアーメンコーラスに抵抗することができますか？ あなたがダウンして感じている場合、それは常にあなたの精神を持ち上げます。”

ヘンデルは、1741年の八月から九月にかけて、驚異的な間奏でメシアを作曲しました。 “彼は文字通り朝から夜まで書くだろう”とロンドンのヘンデル-ハウス博物館のサラ-バードウェルは述べています。 このテキストは著名な台本作家のチャールズ・ジェネンスによって7月に作成され、翌年の復活祭の公演のために意図されたものであった。 “私は彼の全体の天才をレイアウトすることを願っています&その上にスキル,組成物は、すべての彼の元の組成物に勝ることがで

メサイアのデビューのためにダブリンを選んだ理由はいくつかありました。 ヘンデルは、ロンドンの観客が前のシーズンに彼の作品を与えていた無関心の受信によってダウンキャストされていた。 彼は、特にそのような非正統的な作品で、別の重大な失敗を危険にさらしたくありませんでした。 他のヘンデル-オラトリオは、主人公の間の劇的な対立によって固定された強いプロットを持っていた。 最初の部分はイエス-キリストの誕生を預言し、第二の部分は人類のための彼の犠牲を高め、最後の部分は彼の復活を予告しました。

ダブリンは、ヨーロッパで最も急速に成長し、最も繁栄している都市の一つであり、裕福なエリートは、その洗練さと主要な文化イベントを上演するための経済的影響力を表示することを熱望していました。 “だから、ヘンデルは彼の新しい作品を試してみるためにダブリンへの航海を行い、その後、ロンドンに戻ってそれを持って来るために大きな利点だった、”キーツは、作曲家をニューヨーク市でそれらをステージングする前にニューヘイブンで演劇を試してみたブロードウェイのプロデューサーと比較すると述べています。

メサイアのダブリンでの成功は、実際にはロンドンですぐに繰り返されました。 メシアがクリスマスのお気に入りとしてそのニッチを見つけるのに時間がかかりました。 “バッハの聖マタイの情熱、特にクリスマスのために書かれた素晴らしい仙骨音楽は、とても素晴らしいイースター音楽があります”とカミングスは言います。 “しかし、メシアの全体の最初の部分は、キリストの誕生についてです。”19世紀初頭までに、メシアの公演は、英国よりも米国でさらに強力なユレチドの伝統になっていました。

ヘンデル自身の仕事への愛情についてはほとんど疑いがありません。 彼の好きな慈善団体—ロンドンのファウンドリング病院、放棄され、孤児の子供のための家—のための彼の年次給付コンサートは、常にメサイアが含まれていました。 そして、1759年、彼は盲目で健康に失敗していたとき、彼はコヴェント-ガーデンのシアター-ロイヤルで6月のメサイアの公演に出席することを主張した。 その8日後、ヘンデルは自宅で死去した。

彼の総不動産は20,000ポンドで評価され、現代の基準で彼を億万長者にしました。 彼は彼の財産の大部分を慈善団体に、残りの多くをドイツの友人、召使い、そして彼の家族に残しました。 彼自身への死後のプレゼントは、ウェストミンスター寺院にある彼自身の記念碑のための£600であり、英国の君主とその最も熟練した臣民のための終息所であった。 ヘンデルの死から3年後、フランスの彫刻家ルイ・フランソワ・ルービラックの記念碑が設置された。

海外では、ヘンデルの評判と彼の最もよく知られた作曲の評判は、成長を続けただけです。 モーツァルトは1789年にヘンデルに”メシアの再臨”の最高賛辞を贈った。 しかし、モーツァルトでさえ、ヘンデルの天才に直面して謙虚であることを告白しました。 彼は、ヘンデルのスコアの変更は、音楽を改善するための努力として解釈されるべきではないと主張した。 “ヘンデルは私たちの誰よりも何が効果をもたらすかをよく知っています”とモーツァルトは言いました。 “彼が選ぶとき、彼は落雷のように打つ。”

クラシック音楽愛好家ジョナサン*カンデルは、ニューヨーク市に拠点を置いています。