テンペラ
テンペラは、伝統的に、このような卵黄、牛乳（カゼインの形で）と植物ガムの様々なような結合剤または媒体に乾燥粉末顔料を手粉砕
卵temperaEdit
古典的なテンペラ絵画の最も一般的な形式は”卵tempera”です。 この形態では、ほとんどの場合、卵黄の内容物のみが使用される。 卵の白と卵黄の膜は捨てられます（卵黄の膜は容器の上にぶら下がり、内部の液体を排出するために穿刺されます）。 卵黄は色素と一緒に単独で使用されることはほとんどありません; それはほとんどすぐに乾燥し、乾燥しているとき割れることができます。 いくつかのエージェントは、常に可変の割合で、追加されます。 一つのレシピは酢を必要としますが、少量しかありません。 酢の数滴は、一週間のためのソリューションを保存します。 （1：3、3部の水、1部の卵黄;他のレシピは、白ワイン（1部の卵黄、2部のワイン）を示唆しています。 卵の温度のいくつかの学校は、卵黄と水の様々な混合物を使用しています。
粉末顔料、または蒸留水で粉砕された顔料をパレットまたはボウルの上に置き、ほぼ等しい量のバインダーと混合する。
粉末顔料、または蒸留水で粉砕された顔料をパレットまたはボウルの上に置き、バインダーのほぼ等しい量と混合する。 いくつかの顔料はわずかにより多くのバインダーを必要とし、いくつかはより少ない必要があります。
教会の壁にアイコンをペイントするために使用される場合、特に崇拝者が完了した後、かなりの時間のために卵のテンペラがやや辛味を見つ 塗料の混合物は、水と卵黄の量を調整することによって、”脂っこい”と”水っぽい”一貫性のバランスを維持するために常に調整する必要があります。 テンペラが乾燥すると、アーティストは一貫性を維持し、空気と接触したときに卵黄の肥厚のバランスをとるために、より多くの水を追加します。 準備されて、ペンキは貯えることができない。 卵の温度は耐水性ですが、防水性はありません。 異なる調製物は、異なる効果のために卵白または全卵を使用する。 オイルおよびワックスの乳剤のような他の添加物は媒体を変更できます。 卵の温度は適用範囲が広いペンキではないし、堅い板を要求する;キャンバスの絵画によりひびは形作り、ペンキの破片は落ちる。
テンペラgrassaEdit
1以下の油を追加します:卵黄との体積比は、油絵具の色効果の多くを有する水溶性媒体を生成するが、厚く塗装することはできない。
Pigmentesedit
辰砂（水銀を含む）、orpiment（ヒ素を含む）、または鉛白（鉛を含む）など、中世の画家が使用する顔料のいくつかは、非常に毒性があります。 ほとんどの芸術家は今日より少なく有毒であるが、より古い顔料に同じような色の特性がある現代総合的な顔料を使用する。 そうであっても、特定の予防措置が取られない限り、多くの（ほとんどではないにしても）現代の顔料はまだ危険です; これらは塵を呼吸することを避けるために貯蔵で顔料をぬれた保つことを含んでいます。
ApplicationEdit
テンペラ塗料は急速に乾燥します。 それは薄い、半不透明または透明な層で普通適用されます。 テンペラの絵画は大きい精密を交差工夫の技術で適用される多数の小さいブラシの打撃の適用を要求する従来の技術と使用されたとき可能にする。 乾燥したとき、それは滑らかな無光沢の終わりを作り出す。 油絵具のように厚い層に塗布することができないため、テンペラ画は顔料を少なくすることができるため、油絵具が達成できる深い彩度をほとんど有 この点で、光沢のないテンペラ画の色はパステルに似ていますが、ワニスを塗布すると色が濃くなります。 一方、テンペラの色は時間の経過とともに変化しませんが、油絵具は暗くなり、黄色くなり、年齢とともに透明になります。
GroundEdit
テンペラは、より低い油content有量を有する吸収性地面使用されるtemperaのつなぎ（従来の経験則は”細い上の脂肪”、および決して他の方法ではない）である。 伝統的に使用される地面は柔軟性がないイタリアのgessoであり、基質は通常また堅い。 歴史的に木製のパネルは基質として使用され、より最近非緩和されたmasoniteか中型密度の有機質繊維板(MDF)は用いられました;重いペーパーはまた使用されます。
Pre-made paintsEdit
顔料を卵黄と混合する伝統的なプロセスとは別に、新しい方法には、SennelierやDaler-Rowneyなどのメーカーがチューブで販売している卵温度が含まれ これらの塗料には、容器内の耐久性を高めるためにわずかな量の油が含まれています。 Marc ChagallはSennelier卵のtemperaの管のペンキを広く使用した。
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