Voix de tête et enregistrement vocal

Une pratique courante dans la pédagogie vocale consiste à diviser les voix des hommes et des femmes en trois registres. Les voix des hommes sont divisées en « registre de poitrine », « registre de tête » et « registre de fausset » et les voix des femmes en « registre de poitrine », « registre du milieu » et « registre de tête ». Selon cette pratique, chanter dans le registre de la tête donne au chanteur l’impression que le ton résonne dans sa tête (plutôt que principalement dans la poitrine ou la gorge). Selon un livre du début du XXe siècle écrit par David Clippinger, toutes les voix ont un registre de tête, qu’elles soient basses ou soprano.

Clippinger affirme que les mâles et les femelles changent de registre aux mêmes hauteurs absolues. Il déclare également qu’à peu près Mi♭ ou Mi au-dessus du do moyen, le ténor passe de ce qu’on appelle habituellement un ton ouvert à un ton couvert, mais qui pourrait mieux être appelé de la voix de poitrine à la voix de tête. Dans les mêmes hauteurs absolues, l’alto ou le soprano passe de la poitrine au registre moyen. Selon Clippinger, il y a tout lieu de croire que le changement du mécanisme des voix masculines dans le registre de la tête est le même que celui qui se produit dans la voix féminine lorsqu’elle entre dans le registre du milieu aux mêmes hauteurs.

Le professeur de pédagogie vocale contemporain Bill Martin soutient que le passage de la voix de poitrine à la voix de tête se produit autour de E4 dans toutes les voix, y compris la basse, mais Martin déclare dans la soprano colorature qu’il est plus probable qu’il se produise à F4. Un livre récent d’un ancien professeur du Conservatoire de musique de l’Oberlin College et professeur de pédagogie vocale, Richard Miller, indique que dans le « tenore lirico », la partie supérieure de la voix chantée au-dessus du secondo passaggio en G4 s’étendant vers le haut est appelée « voix complète en tête » ou voce piena en testa, indiquant effectivement que le registre de tête commence en G4 dans le « tenore lirico », et non en E4. Selon Singing For Dummies, la basse passe de la voix de poitrine à la voix du milieu autour de A3 ou A33 en dessous du Do moyen et se transforme en sa voix de tête autour de D4 ou C4 4 au-dessus du Do moyen.

Dans le registre de la tête (qui est au-dessus du registre de la poitrine), une partie de l’extrémité inférieure quitte la voix, mais c’est toujours, selon Martin, une voix capable de beaucoup de puissance.

Les explications sur les mécanismes physiologiques derrière la voix de la tête peuvent changer d’un professeur de voix à l’autre. En effet, selon Clippinger, « En discutant de la voix de tête, il s’agit d’éviter autant que possible la construction mécanique de l’instrument ».

Cependant, tous les professeurs de chant ne sont pas d’accord avec ce point de vue. Le livre de Thomas Appell de 1993 Pouvez-Vous chanter un Do AIGU Sans Forcer? visant à réfuter la théorie selon laquelle tous les chanteurs changent de registre à la même hauteur absolue. Appell a défini la voix de poitrine comme une résonance au-dessous des cordes vocales et la voix de tête comme une résonance au-dessus des cordes vocales. Il a enregistré des exemples de chanteurs masculins et féminins passant de la voix de poitrine à la voix de tête à des hauteurs différentes dans le but de prouver que la hauteur de transition est fonction de l’intensité du ton vocal et n’est pas absolue. À une tension des cordes vocales plus élevée (intensité du chant), Appell montre que la hauteur à laquelle un chanteur passe de la voix de la poitrine à la tête sera plus élevée. Lorsque la tension des cordes vocales est plus faible (intensité du chant), Appell montre que la hauteur à laquelle un chanteur passe de la voix de la poitrine à la voix de la tête sera plus basse.

Voix de la tête et résonance vocaledit

Ce point de vue est que puisque tous les registres proviennent de la fonction laryngée, il n’a aucun sens de parler de registres produits dans la tête. Les sensations vibratoires ressenties dans la tête sont des phénomènes de résonance et doivent être décrites en termes liés à la résonance, et non à des registres. Ces pédagogues vocaux préfèrent le terme « voix de tête » au terme registre et divisent la voix humaine en quatre registres: le registre de fry vocal, le registre modal, le registre de fausset et le registre de sifflet. Ce point de vue est plus cohérent avec les conceptions modernes de la physiologie humaine et en accord avec les vidéos stroboscopiques de la fonction laryngée pendant la phonation vocale.Tarneaud dit: « pendant le chant, la vibration des cordes vocales imprime des secousses périodiques sur le cartilage laryngé qui les transmet aux os du thorax via les dépresseurs laryngés, et aux structures osseuses de la tête via les élévateurs laryngés. Les chanteurs ressentent ces secousses sous la forme de vibrations thoraciques et faciales « . Ces sensations phonatoires internes produites par les vibrations laryngées sont appelées « résonance » par les chanteurs et les professeurs de chant.Il y a sept parties du corps humain qui agissent comme résonateurs et de ces sept, les trois résonateurs les plus efficaces qui aident à amplifier et à créer les sons les plus agréables sont tous situés dans la tête: le pharynx, la cavité buccale et la cavité nasale.

Not falsettoEdit

Résonances et enregistrement mis à part, le terme « voix de tête » est couramment utilisé pour signifier « des notes aiguës qui ne sont ni fausset ni tendues ». Par exemple, lorsque Pavarotti, Stevie Wonder ou Bill Withers glissent de la voix de poitrine à un do aigu de ténor (Do5) en voix pleine et équilibrée, on parle de « voix de tête ». (La gamme de Pavarotti allait de Do # 3 à Fa5, mais au-delà de Do5 (Do #5 à Fa5), il chantait dans un falsetto fort ou renforcé.)

Les chanteurs débutants qui ont des difficultés à contrôler leur rupture vocale doivent apprendre à éliminer ou à contrôler les conditions physiologiques associées au falsetto ou à la tension dans un processus appelé « voix de tête. »Un fausset fort s’appelle un fausset renforcé et une voix de tête très légère s’appelle voce di testa bianca ou « voix de tête blanche ».’

Les notes aiguës chantées avec une physiologie équilibrée ont tendance à avoir une meilleure résonance que le fausset ou les notes tendues, de sorte que cette définition ne contredit généralement pas les deux autres.