Pourtant, les cinéphiles sont censés s’enraciner pour Riley parce que les tueurs de son mari et de sa fille — un groupe de monstres fumant des joints, buvant de l’alcool et transportant des armes à feu – sont toujours en liberté, et le système est truqué, et d’autres plaintes ont été faites auparavant (mais pas nécessairement mieux) dans les années 1980 par des suites et des arnaques ternes à « Death Wish. »Quelqu’un doit payer, même si les pannes de type SSPT de Riley suggèrent qu’elle ne devrait probablement pas se vider la rate en assassinant toutes les personnes complices et donc apparemment méritantes qu’elle peut. Mais encore une fois: « Peppermint » n’est pas une critique du privilège de Riley. Ce n’est qu’une femme blanche dont le seul but est de s’en prendre à un système judiciaire défaillant et de massacrer un groupe de gangsters latinos stéréotypés et impitoyables qui travaillent littéralement dans un magasin de piñata (comme cela est annoncé trois fois lors d’un reportage dans le film). Comment n’est-ce pas une comédie noire sur nos temps troublés?

Les producteurs de « Peppermint » sont peut-être français et chinois, mais l’héroïne du film illustre toujours (involontairement) une souche laide de la pensée américaine contemporaine qui insiste sur le fait que vous êtes vraiment victime d’intimidation si quelqu’un vous dit que vous les intimidez. Vous n’avez même pas besoin de preuves pour étayer votre demande reconventionnelle. Il suffit de regarder toutes les façons dont les créateurs de Riley excusent leur décision d’utiliser des caricatures racistes comme antagonistes des hommes de paille.

Les actions de Riley sont censées être justifiées par son image de martyre de la classe ouvrière. Elle n’est pas aussi riche que Peg (Pell James), une mère rivale snob qui, lors d’un flashback, raconte Riley et sa fille Carly (Cailey Fleming) en disant qu’ils ne sont pas de vrais Scouts. Mais nous sommes censés penser que la colère de Riley parle pour les résidents fatigués et privés de leurs droits de Los Angeles, comme nous le voyons sur la base d’une rafale de tweets (présentés lors de l’enquête officielle des flics sur les crimes de Riley) et d’une fresque murale érigée dans la partie « Skid Row » de la ville (identifiée comme telle par une recherche de type Google Maps, également lors d’une enquête policière). Riley est un outsider car elle se bat contre l’escroc intouchable Diego Garcia (Juan Pablo Raba), un patron du crime puissant protégé par une taupe du LAPD, un avocat puissant (Michael Mosley), un juge corrompu (Jeff Harlan), et des dizaines de poids lourds armés. C’est donc à Riley de faire ce qu’un système corrompu ne fera pas: exactement les mêmes choses qui ont déjà été faites par Frank Castle, Paul Kersey, Harry Callahan, John Rambo, le Duc, les Saints Boondock et tout le monde dans le panthéon des Vengeurs Américains au Sang Rouge.

Le seul problème à encourager Riley est qu’il y a plus de preuves pour suggérer qu’elle est très efficace (mais aussi un peu loufoque?) monstre qu’il y a la preuve qu’elle est une voix antihéroïque du peuple. Riley menace Peg sous la menace d’une arme jusqu’à ce que le personnage de James urine sur elle-même. Elle poignarde également le personnage de Harlan puis le fait exploser. Riley porte également une arme qui fait au moins la moitié de la taille de Garner. Quand elle fait irruption chez Garcia, elle traque sa proie comme Steven Seagal à une table de buffet, hissant son gigantesque fusil devant elle comme un, eh bien, vous avez l’idée.