• Termes Utilisés dans les Compétences d’Écriture
• Termes Utilisés dans l’Arrangement 1
• Termes Utilisés dans l’Arrangement 2
• Termes Utilisés dans les Voix d’Échelle d’Accords
• Termes Utilisés dans l’Entraînement de l’Oreille
• Termes Utilisés dans l’Harmonie 1
• Termes Utilisés dans l’Harmonie 2
• Termes Utilisés dans l’Harmonie 3
• Termes Utilisés dans l’Harmonie Utilisé dans Harmony 4
• Termes Utilisés dans l’Introduction à la Technologie Musicale

Termes Utilisés dans les Compétences en écriture

• beam: En notation musicale, la ligne (ou les lignes) horizontale ou presque horizontale qui relie les tiges de deux notes ou plus, chacune de moins d’un quart de note, se produisant consécutivement dans un temps. Dans certains cas, principalement avec des notes de huitième, les faisceaux peuvent englober plus d’un temps et jusqu’à deux temps. Il existe deux types de poutres de base: les poutres primaires et les poutres secondaires.

• Les faisceaux primaires relient des groupes de notes entiers.

• Les faisceaux secondaires définissent d’autres subdivisions d’un groupe de notes rayonnées ensemble par un faisceau primaire.

• Forme binaire – Musique divisée en deux parties.

• Ligne de mesure imaginaire (invisible) – Montrant le début d’un battement à travers le rayonnement de groupes de notes de huitième, de seizième ou de triolets dans certaines signatures de temps, dont les plus courantes sont 4/4, 6/8, 12/8, temps de coupure. En 4/4 et temps de coupure, le regroupement des notes de huitième devrait indiquer le début du temps trois et le regroupement des notes de 16e et des triolets doit indiquer le début des quatre temps. En 6/8, la quatrième note huitième doit être visible. En 12/8, la septième note huitième doit être visible. Les faisceaux sur les notes de huitième, de seizième ou de triolets ne doivent pas traverser la ligne de mesure imaginaire.

Termes utilisés dans l’arrangement de 1

Voir également les termes utilisés dans les Compétences d’écriture

•Anticipation – Technique d’altération mélodique ou rythmique qui modifie une note qui se produit sur le rythme pour être jouée tôt, ce qui entraîne une syncope. Les anticipations les plus courantes se produisent un demi-temps tôt (une anticipation de 8e note), un quart de temps tôt (une anticipation de 16e note) ou un tiers de temps tôt (une anticipation de triplet). Lorsque l’anticipation se produit dans la mélodie, c’est une anticipation mélodique. Les anticipations sont parfois aussi appelées « notes poussées » ou « poussées. »

•Tonalité d’accord – les hauteurs d’un accord qui déterminent sa qualité sonore de base. Les tonalités d’accords sont les suivantes:
a. racine, 3ème et 5ème d’une triade (majeure, mineure, augmentée ou diminuée).

b. racine, 4ème et 5ème d’une triade (sus 4 triade).
c. racine, 3ème, 5ème et 7ème des accords de septième.
ré. racine, 4ème, 5ème et 7ème bémol d’un 7ème accord sus 4 de dominante.
e. racine, 3e, 5e et 6e d’un accord de sixième (majeur, mineur).

• Attaque retardée – Technique d’altération mélodique ou rythmique qui modifie une note qui se produit sur le temps pour être jouée un demi-temps en retard (une attaque retardée de 8e note ou une hésitation), un quart de temps en retard (une attaque retardée de 16e note), un tiers de temps en retard (une attaque retardée de triplet) ou un temps complet en retard. Le contraire d’une anticipation. Les attaques retardées sont également communément appelées « hésitations. » Comme pour les anticipations, le résultat est une syncope.

• Tension – une note (ou des notes) ajoutée à une triade majeure, une triade mineure ou un accord de sixième qui représentent les extensions supérieures logiques de la triade (en utilisant des intervalles de 3ème). Les notes suivantes dans un accord sont considérées comme des tensions: 7, b7, 9, b9, #9, 11, #11, 13, b13.

Ces notes d’extension supérieure créent des relations musicales et intervalliques « tendues » avec les hauteurs de la triade majeure ou mineure de l’accord. Les accords qui contiennent des notes de tension semblent un peu plus instables qu’un accord de 7e. En effet, les tensions « frottent » contre les autres notes de l’accord. Les tensions créent des intervalles d’une qualité plus riche ou plus dense dans la structure d’accords que ceux résultant uniquement des fonctions d’accords de base (racine, 3ème et 5ème). Le 7ème d’un accord est souvent considéré comme un ton d’accord, plutôt qu’une tension.

Les tensions sont considérées comme des tonalités non harmoniques (également appelées tonalités non harmoniques), plutôt que des tonalités d’accords, même lorsqu’elles font partie d’un accord. Les tensions améliorent ou enrichissent le son de l’accord et modifient la qualité de base du son de l’accord. Alors qu’un accord majeur avec des tensions a toujours une qualité majeure dans le cadre de son son, les notes de tension peuvent masquer la qualité du son global. L’ajout d’une tension de neuf aiguës à un 7ème accord de dominante est un exemple d’un tel mélange.

Voir aussi Les Tensions Disponibles dans les Termes Utilisés dans l’Harmonie 1

Termes Utilisés dans l’Arrangement de 2

Voir également les Termes Utilisés dans les Compétences d’écriture et les Termes Utilisés dans l’Arrangement de 1

• Ligne de tonalité de guidage – une ligne de fond à l’unisson qui mène pas à pas ou à travers les tons communs de la progression harmonique, fournissant un accompagnement efficace de la contre-ligne à la mélodie.

• Limite d’intervalle basse – Le point le plus bas d’un intervalle (de la seconde mineure à la 10e majeure) en dessous duquel l’intervalle commence à paraître boueux ou indistinct. Les limites ne sont pas absolues, mais représentent des zones en dessous desquelles il existe un risque réel que le son résultant ne fonctionne pas bien dans un contexte harmonique normal.

•Spread Voicing – Voix ouvertes d’accords avec la racine de l’accord sur le fond; parfois appelé « pads ».

Termes Utilisés dans les Voix d’échelle d’accords
Voir également les Termes Utilisés dans les Compétences d’écriture, Les Termes Utilisés dans l’Arrangement 1 et les Termes Utilisés dans l’Arrangement 2

•Échelle d’accords – Un ensemble spécifique de hauteurs d’échelle qui incluent les tonalités d’accords et les tensions disponibles d’un accord donné, ainsi que toutes les tonalités de passage qui aident à définir le contexte tonal ou modal de l’accord.

• Échange modal – Utilisant des structures d’accords et leurs échelles d’accords à partir d’un mode ou d’une échelle parallèle (ayant le même axe de hauteur).

Termes utilisés dans l’entraînement de l’oreille

•*Entraînement de l’oreille: Formation musicale qui améliore les compétences de traduction musicale. Cette compétence est utilisée dans presque tous les aspects de la musique: reconnaissance de la musique, lecture de musique, interprétation et composition. La formation comprend l’étude rythmique, mélodique (Solfège) et harmonique (accords et progressions), ainsi que la performance et la dictée.

• Solfège : Système d’organisation mélodique qui utilise des syllabes (DO RE MI FA SOL LA TI DO) pour désigner les hauteurs. Deux systèmes communs sont mobiles – DO Solfege et Fixes -DO Solfege.

* Mobile -Do Solfege: Une méthode de solfège dans laquelle la racine ou la tonique de la clé est toujours « DO. »Cette méthode se concentre sur la compréhension des fonctions mélodiques communes à chaque tonalité. C’est la méthode utilisée dans les cours de formation à l’oreille Berklee.

• Solfège à DO fixe : Méthode de solfège dans laquelle la note « Do » est toujours DO, quelle que soit la tonalité. Ce système se concentre sur l’audition intervallique.

• Dictée: Le processus de traduction de la musique entendue. La dictée se fait soit en interprétant (sing-back ou play-back), et/ou en notant la musique.

Termes utilisés dans les modes Harmony 1

•: Fait référence aux échelles qui sont des déplacements de l’échelle majeure.

• Triade : Accord contenant trois notes, généralement constitué d’une racine, d’une tierce au-dessus de la racine et d’une quinte au-dessus de la racine.

•Accord de septième: Un accord contenant quatre notes, généralement constitué d’une triade avec une septième au-dessus de la racine.

• Tensions disponibles : Les tensions sont des notes ajoutées à un accord de septième en prolongeant l’accord vers le haut en tierces. Les tensions sont mesurées intervalliquement au-dessus de la racine de l’accord, et peuvent consister en une neuvième mineure, majeure ou augmentée, une onzième parfaite ou augmentée et/ou une treizième mineure ou majeure. Toutes les tensions ne fonctionneront pas avec tous les types d’accords. Ceux qui fonctionnent avec un type d’accord spécifique sont dits « disponibles ».

Voir aussi Tension dans les Termes Utilisés dans l’Arrangement de 1

• Progression diatonique : Harmonie composée exclusivement de notes de la gamme de la tonalité.

Termes utilisés dans l’Harmonie 2

Voir également les Termes Utilisés dans l’Harmonie 1

• Dominantes secondaires: Accords dominants qui sont censés se résoudre d’une quinte parfaite à un accord diatonique autre que I. Par exemple: V7/II (V7 de II), V7/III (V7 de III)

• Dominants étendus : Une série de dominants sans relation de clé directe, chacun se résolvant d’un cinquième à l’autre.

• Échange modal : Emprunt d’accords à partir d’un mode parallèle. Dans Harmony 2, empruntant des accords à la mineure naturelle pour les utiliser dans la majeure parallèle.

• Continuité harmonique: Déplacer les notes d’un accord aussi doucement que possible vers les notes de l’accord suivant (le mouvement de la racine est indépendant).

Termes utilisés dans Harmony 3

Voir également les Termes Utilisés dans Harmony 1 et les Termes Utilisés dans Harmony 2

• Substituts Dominants: Également appelés substituts de tritone, accords de septième dominante contenant le même tritone que l’accord de dominante auquel ils se substituent. (ex. G7 et Db7, Eb7 et A7, B7 et F7, etc.) Leur résolution attendue est en baisse d’une seconde mineure.

• Accord diminué : Triade diminuée : accord composé d’une racine, d’une tierce mineure et d’une quinte diminuée. Accord de septième diminuée : accord composé d’une racine, d’une tierce mineure, d’une quinte diminuée et d’une septième diminuée.

• Modulation: Dans un morceau de musique, un changement de centre tonal (clé) tel que perçu par l’auditeur.

Termes Utilisés dans Harmony 4

Voir également les Termes Utilisés dans Harmony 1, les Termes Utilisés dans Harmony 2 et les Termes Utilisés dans Harmony 3

• Accord composé: Un accord dont le symbole d’accord est constitué de plus d’un élément. Aussi connu sous le nom d’accord de barre oblique. Par exemple : Sol/Si (inversion), Fmaj7/Sol (hybride), Ré (polychorde), Do7

• Hybride : Accord composé composé de tonalités d’accord supérieures (sauf la tierce) et de tensions au-dessus de la racine indiquée. Aussi connu sous le nom d’accords incomplets ou d’accords sans tiers.

• Inversion: Un accord qui est exprimé avec un ton d’accord autre que la racine dans la basse.
Par exemple : Fa/La, Gmaj7/Ré, Eb7/Sol

• Polychorde : Accord composé composé d’un accord supérieur sur un accord inférieur.

• Progression de structure constante: Une progression d’accords composée de trois accords ou plus de même qualité.

Termes utilisés dans l’Introduction à la Technologie musicale

Les étudiants qui souhaitent tester le MTEC-111: L’introduction à la technologie musicale doit connaître la signification des termes suivants et comprendre leur application à la technologie musicale dans les cas où l’utilisation quotidienne est courante: