Voz principal y registro vocaleditar

Una práctica predominante dentro de la pedagogía vocal es dividir las voces de hombres y mujeres en tres registros. Las voces de los hombres se dividen en «registro de pecho», «registro de cabeza» y «registro de falsete» y las voces de las mujeres en «registro de pecho», «registro central» y «registro de cabeza». De acuerdo con esta práctica, cantar en el registro de la cabeza siente al cantante como si el tono resonara en su cabeza (en lugar de principalmente en el pecho o la garganta). De acuerdo con un libro de principios del siglo XX escrito por David Clippinger, todas las voces tienen un registro de cabeza, ya sea bajo o soprano.

Clippinger afirma que hombres y mujeres intercambian registros en las mismas alturas absolutas. También afirma que alrededor de E above o E por encima del Do medio, el tenor pasa de lo que generalmente se llama tono abierto a cubierto, pero que mejor se podría llamar de voz de pecho a cabeza. En los mismos tonos absolutos, el alto o soprano pasa del pecho al registro central. Según Clippinger, hay muchas razones para creer que el cambio en el mecanismo de las voces masculinas en el registro de la cabeza es el mismo que el que ocurre en la voz femenina cuando entra en el registro central en los mismos tonos.

El instructor de pedagogía vocal contemporáneo Bill Martin secunda la opinión de que el cambio de voz de pecho a voz de cabeza ocurre alrededor de E4 en todas las voces, incluido el bajo, pero Martin afirma que en la soprano de coloratura es más probable que ocurra en F4. Un libro reciente de un ex profesor del Conservatorio de Música del Oberlin College y profesor de pedagogía vocal, Richard Miller, afirma que en el «tenore lirico» la parte más alta de la voz cantada por encima del segundo pasaje en G4 que se extiende hacia arriba se conoce como «voz completa en la cabeza», o voce piena en testa, indicando efectivamente que el registro de la cabeza comienza en G4 en el «tenore lirico», no en E4. Según Singing For Dummies, el bajo cambia de voz de pecho a voz media alrededor de A3 o A 3 3 por debajo de Do Medio y cambia a voz de cabeza alrededor de D4 o C 4 4 por encima de Do Medio.

En el registro de la cabeza (que está por encima del registro del pecho), parte del extremo inferior deja la voz, pero sigue siendo, según Martin, una voz capaz de mucho poder.

Las explicaciones de los mecanismos fisiológicos detrás de la voz de la cabeza pueden cambiar de profesor de voz a profesor de voz. Esto se debe a que, según Clippinger, «al hablar de la voz de la cabeza, el propósito es evitar en la medida de lo posible la construcción mecánica del instrumento».

Sin embargo, no todos los profesores vocales están de acuerdo con este punto de vista. El libro de Thomas Appell de 1993 ¿Puedes Cantar un Do ALTO Sin esfuerzo? con el objetivo de refutar la teoría de que todos los cantantes cambian de registro en el mismo tono absoluto. Appell definió la voz del pecho como resonancia por debajo de las cuerdas vocales y la voz de la cabeza como resonancia por encima de las cuerdas vocales. Grabó ejemplos de cantantes masculinos y femeninos cambiando de voz de pecho a voz de cabeza en diferentes tonos en un intento de demostrar que el tono de transición es una función de la intensidad del tono vocal y no es absoluto. A una tensión de las cuerdas vocales más alta (intensidad del canto), Appell muestra que el tono en el que un cantante pasa de la voz del pecho a la de la cabeza será más alto. En la tensión de las cuerdas vocales más baja (intensidad del canto), Appell muestra que el tono en el que un cantante pasa de la voz del pecho a la de la cabeza será más bajo.

Voz en la cabeza y resonacióneditar

Esta visión es que, dado que todos los registros se originan en la función laríngea, no tiene sentido hablar de registros producidos en la cabeza. Las sensaciones vibratorias que se sienten en la cabeza son fenómenos de resonancia y deben describirse en términos relacionados con la resonancia, no con registros. Estos pedagogos vocales prefieren el término «voz de cabeza» sobre el término registro y dividen la voz humana en cuatro registros: el registro de alevines vocales, el registro modal, el registro de falsetes y el registro de silbidos. Esta visión es más consistente con la comprensión moderna de la fisiología humana y está en consonancia con los videos estroboscópicos de la función laríngea durante la fonación vocal.Tarneaud dice: «durante el canto, la vibración de las cuerdas vocales impresiona sacudidas periódicas en el cartílago laríngeo que los transmite a los huesos del tórax a través de los depresores laríngeos, y a las estructuras óseas de la cabeza a través de los elevadores laríngeos. Los cantantes sienten estos temblores en forma de vibraciones torácicas y faciales». Estas sensaciones fonatorias internas producidas por vibraciones laríngeas son llamadas «resonancia» por cantantes y maestros de canto.Hay siete partes del cuerpo humano que actúan como resonadores y de esas siete, los tres resonadores más efectivos que ayudan a amplificar y crear los sonidos más agradables se encuentran en la cabeza: la faringe, la cavidad oral y la cavidad nasal.

No Falsettoeditar

Resonancias y registro aparte, el término «voz de cabeza» se usa comúnmente para significar «notas altas que no son falsetas o tensas». Por ejemplo, cuando Pavarotti, Stevie Wonder o Bill Withers se deslizan de la voz de pecho a un C alto tenor (C5) en voz completa y equilibrada, esto se conoce como «voz de cabeza». (El rango de Pavarotti era de C # 3 a F5, pero más allá de C5 (C#5 a F5) cantaba en un falsete fuerte o reforzado.)

Los cantantes principiantes que tienen dificultades para controlar su ruptura vocal necesitan que se les enseñe a eliminar o controlar las condiciones fisiológicas asociadas con el falsete o la tensión en un proceso llamado «voz de cabeza».»Un falsete fuerte se llama falsete reforzado y una voz de cabeza muy ligera se llama voce di testa bianca o ‘voz de cabeza blanca’.’

Las notas altas que se cantan con fisiología equilibrada tienden a tener mejor resonancia que las notas de falsete o tensas, por lo que esta definición no suele contradecir a las otras dos.