Hayden Christensen y Adrien Brody jugar buen hermano/mal hermano en un genérico New Orleans-establecer la delincuencia meller.

Tan genérico como su título, «American Heist» es una pila de clichés de criminalidad, con Hayden Christensen como el buen hermano tratando de mantenerse en el camino recto y estrecho y Adrien Brody como el chico malo que arrastra a Junior a un plan de robo de bancos mal protagonizado. Brody, también productor ejecutivo aquí, demuestra que se puede entregar a algunos actores un Oscar y su deseo más preciado seguirá siendo hacer la imitación de 982 hammy de Roberto De Niro en «Mean Streets.»Este primer U. S. la característica para el exitoso helmer ruso Sarik Andreasyan es ingeniosa, pero derivada y olvidable en todos los niveles. El dudoso poder de B. O. de las estrellas no le dará a la foto mucho empuje teatral, aunque lo hará lo suficientemente bien en formatos caseros.

Liberado de una condena de 10 años, Frankie (Brody) se dirige inmediatamente a un club de striptease con algunos compañeros ex convictos para una noche de chupitos, chupadas y chicas. Luego va a visitar al pequeño hermano James (Christensen), que no está nada contento de verlo; las innumerables fechorías de Frankie (la grande es disparar a un policía) también le dieron una breve estancia en la cárcel. James tiene su vida más o menos encarrilada, trabajando en un taller de reparación de automóviles con la esperanza de abrir la suya propia, y posiblemente reuniéndose con su G. f., Emily (Jordana Brewster), que acaba de regresar a la ciudad después de varios años.

Por supuesto, el irresponsable Frankie inmediatamente pone su vida patas arriba: Dentro de las 24 horas de la liberación de su hermano mayor, James es un cómplice de asesinato. Eso se usa como chantaje para forzar su participación en un robo a un banco soñado por los no tan agradables compañeros de prisión de Frankie, Ray (Tory Kittles) y Sugar (Aliaune Thiam aka hiphop/R&La estrella B Akon, quien también supervisó la banda sonora de rap pesado). Necesitan sus habilidades, que incluyen no solo reparación de automóviles y robo de automóviles, sino también conducción de huidas y manipulación de explosivos. El plan es crear varias diversiones ardientes alrededor de Nueva Orleans, distrayendo a la policía mientras este cuarteto roba un banco del centro.

Por supuesto, ese esquema sale terriblemente mal en el largo clímax de la foto, que, al ser una acción observable, es al menos una mejora en los procedimientos anteriores trillados. Pero incluso entonces el caos está bien, la narrativa sorprende casi a cero. La dinámica de hermanos destructivos pero leales que la foto toma muy en serio (al igual que los pasajes schmaltzy en la partitura original de Akon) es cornball de principio a fin; lo mismo ocurre con el romance por números. Es un poco preocupante que los únicos personajes negros aquí también sean los más despiadadamente violentos, y el guion sin inspiración de Raúl Inglis es ridículo al dar discursos elevados de Ray sobre cómo los bancos son los verdaderos villanos en nuestra sociedad. Es un punto que valdría la pena debatir si no lo dijera un asesino unidimensional sin remordimientos.

Mientras que el caos climático ocasionalmente muestra signos de limitaciones presupuestarias, «American Heist» se pule en los departamentos de tecnología y diseño. La película está rodada y ambientada en Nueva Orleans, una ciudad que aquí parece misteriosamente desprovista de gente con acentos regionales, a menos que se cuente la entrega vagamente Joisey de las dos estrellas, cuya elección no tiene sentido salvo como un nuevo abrazo al cliché del drama criminal contemporáneo.