Notas Enarmónicas
En la notación común, cualquier nota puede ser agudo, llano, o natural. Un símbolo agudo eleva el tono (de una nota natural) medio paso; un símbolo bemol lo baja medio paso.
¿Por qué nos molestamos con estos símbolos? Hay doce tonos disponibles dentro de cualquier octava. Podríamos dar a cada una de esas doce notas su propio nombre (A, B, C, Re, Mi, F, Sol, H, I, J, K y L) y su propia línea o espacio en un pentagrama. Pero eso en realidad sería bastante ineficiente, porque la mayoría de la música está en una clave en particular. Y la música que está en una tonalidad mayor o menor tenderá a usar solo siete de esas doce notas. Por lo tanto, la música es más fácil de leer si solo tiene líneas, espacios y notas para las siete alturas que (en su mayoría) va a usar, además de una forma de escribir las notas ocasionales que no están en la tonalidad.
Esto es básicamente lo que hace la notación común. Solo hay siete nombres de nota (La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol), y cada línea o espacio en un pentagrama corresponderá con uno de esos nombres de nota. Para obtener las doce notas usando solo los siete nombres de las notas, permitimos que cualquiera de estas notas sea aguda, bemol o natural. Mira las notas de la Figura 1.25.
Debido a que la mayoría de las notas naturales están a dos pasos de distancia, hay muchas notas que solo se pueden obtener nombrándolas con un bemol o un sostenido (en el teclado, las notas de «tecla negra»). Por ejemplo, la nota entre Re natural y E natural puede llamarse Re sostenido o Mi bemol. Estos dos nombres se ven muy diferentes en el pentagrama, pero van a sonar exactamente igual, ya que tocas ambos presionando la misma tecla negra en el piano.
Este es un ejemplo de ortografía enarmónica. Dos notas son enarmónicas si suenan igual en un piano, pero se nombran y escriben de manera diferente.
Ejercicio 1.5:
Nombre las otras notas enarmónicas que se enumeran encima de las teclas negras del teclado en esta Figura 1.25. Escríbelos en un pentagrama de clave de sol. Si necesita papel del personal, puede imprimir este archivo PDF.
Pero estas no son las únicas notas enarmónicas posibles. Cualquier nota puede ser bemol o aguda, por lo que puede tener, por ejemplo, un Mi sostenido. Mirando la Figura 1.25 y recordando que la definición de sostenido es «medio paso más alto que el natural», se puede ver que un sostenido de Mi debe sonar igual que un Fa natural. ¿Por qué elegirías llamar a la nota Mi sostenido en lugar de Fa natural? A pesar de que suenan igual, Mi agudo y Fa natural, como se usan en la música, son notas diferentes. (En algunas circunstancias, también pueden sonar diferentes; véase más adelante.) No solo se verán diferentes cuando se escriban en un pentagrama, sino que tendrán diferentes funciones dentro de una clave y diferentes relaciones con las otras notas de una pieza musical. Así que un compositor puede muy bien preferir escribir un Mi sostenido, porque eso hace que el lugar de la nota en las armonías de una pieza sea más claro para el intérprete. (Consulte Tríadas, Más allá de las Tríadas y Análisis Armónico para obtener más información sobre cómo encajan las notas individuales en los acordes y las progresiones armónicas.)
De hecho, esta necesidad (hacer que el lugar de cada nota en la armonía sea muy claro) es tan importante que se han inventado los sostenidos dobles y los bemoles dobles para ayudar a hacerlo. Un doble sostenido es dos medios pasos (un paso entero) más alto que la nota natural. Un bemol doble es dos pasos más bajos que la nota natural. Los bemoles y sostenidos dobles son bastante raros, y los bemoles triples y cuádruples son aún más raros, pero todos están permitidos.
el Ejercicio 1.6:
Dar al menos una ortografía enarmónica para las siguientes notas. Intenta dar más de uno. (Mira la Figura 1.25 de nuevo si es necesario.)
- E natural
- B natural
- C natural
- G naturales
- natural
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