se crea tradicionalmente moliendo a mano pigmentos secos en polvo para convertirlos en un agente aglutinante o medio, como la yema de huevo, la leche (en forma de caseína) y una variedad de gomas vegetales.

Temperaeditar

La forma más común de pintura clásica al temple es «tempera de huevo». Para esta forma, la mayoría de las veces solo se usa el contenido de la yema de huevo. La clara del huevo y la membrana de la yema se desechan (la membrana de la yema se cuelga sobre un recipiente y se perfora para drenar el líquido interior). La yema de huevo rara vez se usa sola con pigmento; se seca casi de inmediato y puede agrietarse cuando está seco. Siempre se añade algún agente, en proporciones variables. Una receta requiere vinagre, pero solo en pequeñas cantidades. Unas gotas de vinagre conservarán la solución durante una semana. (1:3 , 3 partes de agua, 1 parte de yema; otras recetas sugieren vino blanco (1 parte de yema, 2 partes de vino). Algunas escuelas de temple de huevo utilizan varias mezclas de yema de huevo y agua.

El pigmento en polvo, o pigmento molido en agua destilada, se coloca en una paleta o recipiente y se mezcla con un volumen aproximadamente igual del aglutinante. Algunos pigmentos requieren un poco más de aglutinante, otros requieren menos.

Cuando se usa para pintar iconos en las paredes de la iglesia, a veces se agrega mirra líquida a la mezcla para darle a la pintura un olor agradable, particularmente porque los adoradores pueden encontrar el tempera de huevo algo picante durante bastante tiempo después de completarlo. La mezcla de pintura debe ajustarse constantemente para mantener un equilibrio entre una consistencia «grasienta» y «acuosa» ajustando la cantidad de agua y yema. A medida que el temple se seca, el artista agregará más agua para preservar la consistencia y equilibrar el engrosamiento de la yema al contacto con el aire. Una vez preparada, la pintura no se puede almacenar. La témpera de huevo es resistente al agua, pero no impermeable. Diferentes preparaciones utilizan la clara de huevo o el huevo entero para un efecto diferente. Otros aditivos, como emulsiones de aceite y cera, pueden modificar el medio. La témpera de huevo no es una pintura flexible y requiere tablas rígidas; pintar sobre lienzo hará que se formen grietas y que se caigan trozos de pintura.

Témperaeditar

Añadir aceite en no más de 1:1 proporción con la yema de huevo por volumen produce un medio soluble en agua con muchos de los efectos de color de la pintura al óleo, aunque no se puede pintar con espesor.

Pigmentoseditar

Algunos de los pigmentos utilizados por los pintores medievales, como el cinabrio (contiene mercurio), el orpimento (contiene arsénico) o el blanco de plomo (contiene plomo), son altamente tóxicos. La mayoría de los artistas de hoy en día usan pigmentos sintéticos modernos, que son menos tóxicos pero tienen propiedades de color similares a los pigmentos más antiguos. Aun así, muchos (si no la mayoría) pigmentos modernos siguen siendo peligrosos a menos que se tomen ciertas precauciones; estos incluyen mantener los pigmentos húmedos en el almacenamiento para evitar respirar su polvo.

Aplicacióneditar

La pintura al temple se seca rápidamente. Normalmente se aplica en capas finas, semiopacas o transparentes. La pintura al temple permite una gran precisión cuando se utiliza con técnicas tradicionales que requieren la aplicación de numerosas pinceladas pequeñas aplicadas en una técnica de sombreado cruzado. Cuando está seco, produce un acabado mate suave. Debido a que no se puede aplicar en capas gruesas como las pinturas al óleo, las pinturas al temple rara vez tienen la saturación de color profunda que las pinturas al óleo pueden lograr, ya que pueden contener menos pigmento (menor carga de pigmento). En este sentido, los colores de una pintura al temple sin barnizar se asemejan a un pastel, aunque el color se profundiza si se aplica un barniz. Por otro lado, los colores al temple no cambian con el tiempo, mientras que las pinturas al óleo se oscurecen, amarillean y se vuelven transparentes con la edad.

Edit de suelo

Políptico Tarlati de Pietro Lorenzetti, Témpera y oro sobre panel, 1320

La témpera se adhiere mejor a suelo absorbente que tiene un contenido de aceite más bajo que el aglutinante al temple utilizado (la regla general tradicional es «grasa sobre magra», y nunca al revés). El suelo utilizado tradicionalmente es de gesso italiano inflexible, y el sustrato también suele ser rígido. Históricamente, se utilizaron paneles de madera como sustrato, y más recientemente se empleó masonita sin templar o tableros de fibra de densidad media (MDF); también se utiliza papel pesado.

Pinturas prefabricadaseditar

Además del proceso tradicional de mezclar pigmento con yema de huevo, los nuevos métodos incluyen témpera de huevo vendida en tubos por fabricantes como Sennelier y Daler-Rowney. Estas pinturas contienen una ligera cantidad de aceite para mejorar la durabilidad dentro del recipiente. Marc Chagall utilizó ampliamente pinturas de tubo al temple de huevo Sennelier.