Michelangelo
Tumba de Giuliano de Medici, Duque de Nemours, con figuras alegóricas de Día y Noche
1520-34
Mármol
Figura sentada aprox. 5 ‘ 10 » (1,8 m)
Cappelle Medicee, San Lorenzo, Florencia

Miguel Ángel ejecutó las figuras de mármol para las tumbas de los Medici en la Nueva Sacristía de San Lorenzo durante un período de gran agitación. Las hostilidades entre el Papa Medici Clemente VII y el Emperador del Sacro Imperio Romano Germánico Carlos V, llevaron al Saqueo de Roma en 1527. Mientras tanto Florencia derrocó a los últimos Medici y restableció la república. En 1529, Carlos V sitió Florencia por instigación de Clemente VII y la ciudad cayó después de una resistencia de 10 meses. El nuevo gobernador Medici ordenó el asesinato de Miguel Ángel por ayudar a la república contra la invasión. El canónigo de San Lorenzo escondió a Miguel Ángel hasta que fue indultado por el Papa. El Papa instaló entonces al duque Alejandro de Médici, que no era conocido por su amabilidad. Miguel Ángel huyó de su casa de Florencia a Roma tras la muerte del Papa en 1534 y no regresó después del asesinato del duque tres años después. Los alumnos de Miguel Ángel instalaron finalmente las figuras en las tumbas en 1545. (Hartt, Historia del arte renacentista italiano, 546-547)

Mientras que la Capilla también alberga la tumba de Lorenzo el Magnífico y su asesinado hermano Giuliano, los dos más llamativos son los de dos Duques Medici menores, que tienen las figuras de las Horas del Día. Debido al vuelo de Miguel Ángel, las tumbas nunca se completaron por completo, dejando las cuatro figuras dramáticas y notables de Noche y Día, y el Amanecer y el Atardecer con pasajes de mármol en bruto. Las cuatro figuras musculosas parecen estar superando sus recintos, retorciéndose de frustración o cayendo en melancolía. Miguel Ángel escribió sus propias palabras para la noche:

Grato m’e ‘l’onno e piu’ l’esser di sasso
mentre che ‘l danno e la vergogna dura;
non veder, non sentir m’e’ gran ventura;
pero ‘ non mi destar, deh!parla basso.

Es un placer dormir y aún más ser piedra:
Mientras duren la vergüenza y el deshonor,
Mi único deseo es no ver y no sentir más.Habla en voz baja, te lo ruego, no me despiertes.

Estas imponentes y atormentadas estatuas, al igual que su imponente y atormentado creador, tuvieron que huir de Florencia en una época de gran amenaza e incertidumbre. Al comienzo de la Segunda Guerra Mundial, la superintendencia de galerías y monumentos había protegido las estatuas con sacos de arena y andamios. Con la amenaza de ataques aéreos sobre Florencia, se decidió que las estatuas tendrían que ser movidas, lo que no fue una hazaña insignificante. Esta tarea fue una de las más complicadas de todas las mudanzas. Las figuras que representaban a los duques tuvieron que ser retiradas y bajadas de sus nichos por encima de sus respectivas tumbas, y las Horas del día tuvieron que ser levantadas de las tumbas de las que parecían deslizarse. (Brey, 263)

En el depósito de Torre a Cona, el teniente Hartt, un oficial de la MFAA, se encontró con las estatuas mientras trepaba por cajas de madera. Incluso a través de sus jaulas, eran impresionantes. Hartt, abrumado, miró una de las cajas para encontrarse con el «rostro agonizado del Amanecer de Miguel Ángel».»(Hartt, Florentine art under fire, 30) Las estatuas, a diferencia de Miguel Ángel, regresarían a Florencia. Fueron reinstalados en sus lugares originales.

Miguel Ángel
Tumba de Lorenzo de Médici, Duque de Urbino, con figuras alegóricas del Atardecer y el Amanecer
1520-34
Mármol
Figura sentada aprox. 5 ‘8″ (1,7 m)
Cappelle Medicee, San Lorenzo, Florence

Obras citadas

• * Hartt, F. (1949). Arte florentino bajo fuego. Princeton: Princeton University Press.