Hayden Christensen und Adrien Brody spielen guten Bruder / schlechten Bruder in einem generischen New Orleans- set Verbrechen meller.

So generisch wie der Titel, „American Heist“ ist ein Haufen Krimi-Klischees, mit Hayden Christensen als guter Bruder, der versucht, auf der Geraden und engen und Adrien Brody als böser Junge zu bleiben, der Junior in einen Bankraub schleppt. Brody, auch ein ausführender Produzent hier, beweist, dass man einigen Schauspielern einen Oscar geben kann und ihr am meisten geschätzter Wunsch wird immer noch sein, die 982nd hammy Imitation von Roberto De Niro in „Mean Streets.“ Diese erste U.S. feature für kommerziell erfolgreichen russischen Helmer Sarik Andreasyan ist glatt, aber abgeleitete und unvergesslich auf allen Ebenen. Die zweifelhafte Bopower der Stars wird dem Bild nicht viel theatralischen Pep verleihen, obwohl es in Heimformaten gut genug ist.Frankie (Brody), der aus einem 10-jährigen Gefängnis entlassen wurde, geht sofort mit einigen Ex-Cons in einen Strip-Club, um eine Nacht voller Schüsse, Schläge und Weiber zu verbringen. Dann besucht er den kleinen Bruder James (Christensen), der überhaupt nicht froh ist, ihn zu sehen; Frankies unzählige Missetaten (das große ist, einen Polizisten zu erschießen) haben ihm auch einen kurzen Aufenthalt im Knast beschert. James hat sein Leben mehr oder weniger wieder auf Kurs gebracht, arbeitet in einer Autowerkstatt und hofft, seine eigene zu eröffnen, und trifft sich möglicherweise wieder mit seiner Freundin Emily (Jordana Brewster), die gerade nach einigen Jahren in die Stadt zurückgekehrt ist.

Natürlich stellt der unverantwortliche Frankie sein Leben sofort auf den Kopf: Innerhalb von 24 Stunden nach der Freilassung seines großen Bruders ist James Beihilfe zum Mord. Das wird als Erpressung benutzt, um seine Beteiligung an einem Banküberfall zu erzwingen, der von Frankies nicht so netten Gefängniskollegen Ray (Tory Kittles) und Sugar (Aliaune Thiam aka hiphop/ R&B-Star Akon, der auch den Rap-lastigen Soundtrack betreute). Sie brauchen seine Fähigkeiten, zu denen nicht nur Autoreparatur und Carjacking gehören, sondern auch Fluchtfahrten und Sprengstoffmanipulationen. Der Plan ist, mehrere feurige Umleitungen in New Orleans zu schaffen, die Polizei ablenken, während dieses Quartett eine Bank in der Innenstadt ausraubt.

Natürlich geht dieses Schema im langen Höhepunkt des Bildes furchtbar schief, was, da es sich um eine beobachtbare Aktion handelt, zumindest eine Verbesserung gegenüber dem abgedroschenen früheren Verfahren darstellt. Aber selbst dann ist das Chaos einfach in Ordnung, die Erzählung überrascht nahe Null. Die destruktive, aber loyale Bruderdynamik, die das Bild sehr ernst nimmt (wie die schmalzigen Passagen in Akons Originalpartitur), ist durch und durch Cornball; dito die By-Numbers-Romanze. Es ist ein bisschen beunruhigend, dass die einzigen schwarzen Charaktere hier auch die rücksichtslosesten sind, und Raul Inglis ‚uninspiriertes Drehbuch ist lächerlich, wenn er hohe Reden darüber hält, wie Banken die wahren Bösewichte in unserer Gesellschaft sind. Es ist ein Punkt, der es wert wäre, diskutiert zu werden, wenn er nicht von einem eindimensionalen, erbarmungslosen Mörder gesprochen würde.Während das klimatische Chaos gelegentlich Anzeichen von Budgetbeschränkungen zeigt, wird „American Heist“ ansonsten in Technologie- und Designabteilungen poliert. Der Film wird in New Orleans gedreht und eingestellt, Eine Stadt, die hier auf mysteriöse Weise frei von Menschen mit regionalen Akzenten zu sein scheint — es sei denn, Sie zählen die vage Joisey-Lieferung der beiden Sterne, Diese Wahl macht keinen Sinn, außer als weitere Umarmung des zeitgenössischen Krimi-Klischees.