Kopfstimme und Stimmregistrierungbearbeiten

Eine gängige Praxis in der Gesangspädagogik besteht darin, sowohl Männer- als auch Frauenstimmen in drei Register zu unterteilen. Männerstimmen sind in „Brustregister“, „Kopfregister“ und „Falsettregister“ und Frauenstimmen in „Brustregister“, „Mittelregister“ und „Kopfregister“ unterteilt. Nach dieser Praxis fühlt sich das Singen im Kopfregister für den Sänger so an, als ob der Ton in seinem Kopf mitschwingt (und nicht hauptsächlich in der Brust oder im Hals). Laut einem Buch von David Clippinger aus dem frühen 20.Jahrhundert haben alle Stimmen ein Kopfregister, egal ob Bass oder Sopran.

Clippinger behauptet, dass Männchen und Weibchen die Register mit den gleichen absoluten Tonhöhen wechseln. Er gibt auch an, dass bei etwa E♭ oder E über dem mittleren C der Tenor von dem, was normalerweise als offen bezeichnet wird, zu einem verdeckten Ton übergeht, der jedoch besser von Brust zu Kopfstimme genannt werden könnte. Bei den gleichen absoluten Tonhöhen geht der Alt oder Sopran von der Brust in das mittlere Register über. Laut Clippinger gibt es allen Grund zu der Annahme, dass der Wechsel des Mechanismus für Männerstimmen in das Kopfregister derselbe ist wie bei der Frauenstimme, wenn sie mit den gleichen Tonhöhen in das mittlere Register geht.Der zeitgenössische Gesangspädagoge Bill Martin vertritt die Ansicht, dass der Wechsel von der Bruststimme zur Kopfstimme bei allen Stimmen, einschließlich des Basses, bei E4 auftritt, aber Martin gibt an, dass er im Koloratursopran eher bei F4 auftritt. Ein kürzlich erschienenes Buch eines ehemaligen Lehrers am Oberlin College Conservatory of Music und eines Gesangspädagogiklehrers, Richard Miller, besagt, dass im „Tenore lirico“ der höhere Teil der Singstimme über dem Secondo Passaggio bei G4, der sich nach oben erstreckt, als „volle Stimme im Kopf“ bezeichnet wird,“Oder voce piena in testa, Effektiv besagt, dass das Kopfregister bei G4 im „Tenore lirico“ beginnt, Nicht bei E4. Laut Singing for Dummies wechselt der Bass von der Bruststimme in die mittlere Stimme um A3 oder A♭ 3 unterhalb des mittleren C und wechselt in seine Kopfstimme um D4 oder C♯4 oberhalb des mittleren C.

Im Kopfregister (das über dem Brustregister liegt) verlässt ein Teil des unteren Endes die Stimme, aber laut Martin ist es immer noch eine Stimme, die viel Kraft hat.

Erklärungen für die physiologischen Mechanismen hinter der Kopfstimme können sich von Stimmenlehrer zu Stimmenlehrer ändern. Dies liegt daran, so Clippinger, „dass es bei der Diskussion der Kopfstimme darum geht, den mechanischen Aufbau des Instruments so weit wie möglich zu vermeiden“.

Allerdings stimmen nicht alle Gesangslehrer dieser Ansicht zu. Thomas Appells 1993 erschienenes Buch Can You Sing a HIGH C Without Straining? zielte darauf ab, die Theorie zu widerlegen, dass alle Sänger Register mit der gleichen absoluten Tonhöhe wechseln. Appell definierte die Bruststimme als Resonanz unterhalb der Stimmlippen und die Kopfstimme als Resonanz oberhalb der Stimmlippen. Er nahm Beispiele von männlichen und weiblichen Sängern auf, die in verschiedenen Tonhöhen von Bruststimme zu Kopfstimme wechselten, um zu beweisen, dass die Übergangston eine Funktion der Intensität des Gesangstons ist und nicht absolut ist. Bei höherer Stimmbandspannung (Intensität des Singens) zeigt Appell, dass die Tonhöhe, in der ein Sänger von der Brust- zur Kopfstimme übergeht, höher ist. Bei niedrigerer Stimmbandspannung (Intensität des Singens) zeigt Appell, dass die Tonhöhe, in der ein Sänger von der Brust- zur Kopfstimme übergeht, niedriger ist.

Kopfstimme und Stimmresonanzbearbeiten

Diese Ansicht ist, dass es bedeutungslos ist, von Registern zu sprechen, die im Kopf erzeugt werden, da alle Register aus der Kehlkopffunktion stammen. Die Vibrationsempfindungen, die im Kopf gefühlt werden, sind Resonanzphänomene und sollten in Bezug auf Resonanz und nicht auf Register beschrieben werden. Diese Gesangspädagogen bevorzugen den Begriff „Kopfstimme“ gegenüber dem Begriff Register und unterteilen die menschliche Stimme in vier Register: das Vokalstimmregister, das Modalregister, das Falsettregister und das Pfeifenregister. Diese Ansicht stimmt eher mit dem modernen Verständnis der menschlichen Physiologie überein und entspricht den Stroboskopvideos der Kehlkopffunktion während der Stimmphonation.Tarneaud sagt: „Während des Singens drückt die Vibration der Stimmlippen periodische Erschütterungen auf den Kehlkopfknorpel, der sie über die Kehlkopfsenker auf die Knochen im Thorax und über die Kehlkopfaufzüge auf die Knochenstrukturen im Kopf überträgt. Sänger spüren diese Erschütterungen in Form von Brust- und Gesichtsvibrationen“. Diese inneren phonatorischen Empfindungen, die durch Kehlkopfschwingungen erzeugt werden, werden von Sängern und Gesangslehrern als „Resonanz“ bezeichnet.Es gibt sieben Teile des menschlichen Körpers, die als Resonatoren fungieren, und von diesen sieben befinden sich die drei effektivsten Resonatoren, die dazu beitragen, die angenehmsten Geräusche zu verstärken und zu erzeugen, alle im Kopf: der Rachen, die Mundhöhle und die Nasenhöhle.

Not falsettoEdit

Abgesehen von Resonanzen und Registrierung wird der Begriff „Kopfstimme“ häufig verwendet, um „hohe Töne zu bedeuten, die nicht falsettartig oder angespannt sind“. Wenn zum Beispiel Pavarotti, Stevie Wonder oder Bill Withers in voller, ausgewogener Stimme von der Bruststimme in ein tenorhoches C (C5) gleiten, spricht man von „Kopfstimme“. (Pavarottis Bereich war C # 3 bis F5, aber jenseits von C5 (C # 5 bis F5) sang er in einem starken oder verstärkten Falsett.)

Anfängern, die Schwierigkeiten haben, ihre Stimmpause zu kontrollieren, muss beigebracht werden, die physiologischen Bedingungen, die mit Falsett oder Belastung verbunden sind, in einem Prozess namens „Kopfstimme“ zu beseitigen oder zu kontrollieren.“ Ein starkes Falsett wird verstärktes Falsett genannt und eine sehr leichte Kopfstimme wird voce di testa bianca oder“weiße Kopfstimme „genannt.Hohe Töne, die mit ausgewogener Physiologie gesungen werden, haben tendenziell eine bessere Resonanz als Falsett- oder gespannte Noten, daher widerspricht diese Definition normalerweise nicht den beiden anderen.