tanken på klädesplagg är privat eller offentlig eller att en kropp kan vara i ett lämpligt klädd eller unclothed tillstånd är ett relativt begrepp som skiljer sig över tiden och från kultur till kultur. Inget stamsamhälle, såvida det inte har infiltrerats av begrepp om västerländsk klänning, verkar ha plagg som kan betraktas som Underkläder: klädesplagg som fungerar som ett lager av isolering mellan kroppens hud och dess ytterplagg.Antropologen Ted Polhemus använder exemplet med loincloth, som är ett plagg på en gång i direkt kontakt med bärarens könsorgan men samtidigt öppet för allmänhetens blick. Han postulerar att denna intimitet är tillåten i små etablerade samhällen där allt är känt av deltagarna, till skillnad från ritualerna som följs i större, mer industrialiserade och därmed anonyma samhällen. Det är först när det kulturella begreppet integritet är uppenbart att underkläder kan utföra sin ritualistiska funktion att skydda kroppen från andras öppna granskning.

det var i forntida Egypten som begreppet att ha ett andra lager av kläder mellan huden och det yttre, mer dekorativt utsmyckade klädskiktet utformades. Vid den tiden användes det inre skiktet mer som en statussymbol än av erotiska eller praktiska skäl.

i Europa och Nordamerika verkar Underkläder ha utvecklats i räckvidd och komplexitet, eftersom synen på en naken kropp rör sig från att vara en vardaglig offentlig händelse till ett socialt tabu, och koder för acceptabel social etikett och hövlighet anser att den nakna kroppen är privat. Strategier spelar in för att göra kroppen respektabel, och underkläder uppnår därmed sin primära roll, för att skydda kroppens sexuella zoner från andras blick.

fram till artonhundratalet underkläder i Europa och Nordamerika hade två huvudfunktioner: att skydda dyra ytterkläder från smuts av kroppen under, som bad för de flesta var en dyr och tidskrävande lyx, och att lägga till ett extra lager av isolering. De första underkläderna var unisex och klasslösa linneskift utan några speciella erotiska konnotationer. Vid nittonde århundradet började dock begreppet Underkläder förändras när Mode blev mer inneboende kön.

Underkläder förblev praktiska och funktionella för män, med bomull som häftmaterial, men för kvinnor blev det ett erotiskt exoskelett som hjälpte till att uppnå den fashionabla siluetten genom att begränsa kroppen och koda vissa delar som sexuella. Korsetten, till exempel, härledd från 1300-talets cotte, en styv laced tunika av linne, blev en anordning som användes för att komprimera midjan samtidigt som man uppmärksammade bröst och höfter. Detta leder till den inneboende spänningen i underklädernas natur: det döljer men avslöjar samtidigt kroppens erogena zoner. Adam och Eva kan ha blygsamt täckt sina könsorgan med fikonblad, men genom att göra det uppmärksammade de sexuella delarna av deras kroppar.bh: n stöder till exempel brösten men skapar samtidigt en klyvning, en helt uppfunnad erogen zon som bara finns som ett resultat av underkläderna som skapar den. Underkläder finns också för att dölja den röriga verkligheten i kroppens funktioner. Å ena sidan fascineras observatörer av att lager av kläder avlägsnas men avvisas när de konfronteras med spåren av kroppen kvar. Som det populära ordspråket säger, ” vi ska aldrig tvätta vårt smutsiga linne offentligt.”

Polhemus ser underkläder som förhindrar vad han dubbar ”erotiskt läckage” (s. 114) i offentliga möten, som i fallet med män, vars penisar inte alltid är föremål för frivillig kontroll. Således var den tätt spetsade korsetten som bärs av kvinnor (och barn fram till slutet av artonhundratalet, när filosofen Jean-Jacques Rousseau förespråkade deras avskaffande för barn) inte bara ett infall av mode, det ansågs också ge stöd till kvinnornas bräckliga kroppar och begränsa deras sexualitet; kvinnor kunde vara ”strait-laced” men också ”lös.”

korsetten är också ett exempel på hur vissa former av underkläder har flyttat in och ut ur mode och har omarbetats till olika plagg som behåller den primära funktionen att forma kroppen till det fashionabla idealet. Couturier Paul Poiret kan ha förklarat korsetten död på 1920-talet, men den fortsatte bara med att anta andra former som danskorsetten, bältet och roll-on på 1950-talet.

vid 1980-talet hade korsetten flyttat till ytterkläder genom den brittiska designern Vivienne Westwoods arbete, som i sin banbrytande porträttsamling 1990 innehöll fotografiskt tryckta korsetter med hjälp av artonhundratalets konstnär Fran Bijois Boucher (1703-1770). Hon undergrävde hela uppfattningen om korsetten som ett fysiskt begränsande föremål av underkläder genom att använda lycra snarare än de ursprungliga valben-eller stålstationerna i artonhundratalets version. De elastiska sidorna av Westwoods design innebar ett slut på snören fram eller bak. Korsetten kunde nu dras över huvudet i en enkel rörelse.

vid nittonde århundradet hade utbudet av underkläder tillgängliga för kvinnor blivit utarbetat och dess användning förbjudits av ideer om sexuell etikett i den utsträckning att oavsiktlig avslöjande av underkläder ansågs vara förödande som den nakna kroppen själv. I 1930 J. C. fl Aciggel i psykologin av kläder försökte en förklaring: ”Plagg som genom sin brist på prydnad uppenbarligen inte är avsedda att ses (som kvinnors korsetter och hängslen, de grövre formerna av underkläder) när de av misstag ses ger en pinsam känsla av intrång i privatlivet som ofta går mot det oanständiga. Det är som att titta ”bakom kulisserna” och därmed avslöja en illusion” (s. 194). Spår av den här tanken kan ses i samtida kultur, som det akut pinsamma tillståndet för en man som ses med byxans dragkedja ner, även om allt han kommer att avslöja är hans underkläder.

under det nittonde och tidiga tjugonde århundradet kunde underkläder i vissa fall inte hänvisas direkt till i artig konversation, med ”unmentionables” som en favoriserad fras. Det tjugonde århundradet medförde dock förändringar, inklusive en gradvis mer avslappnad inställning till både sexualitet och underkläder.

en viktig del av kvinnors underkläder utvecklades 1913 när New York debutant Mary Phelps Jacob, under namnet Caresse Crosby, designade en av de första moderna behåarna, även om begreppet att stödja brösten går tillbaka till det romerska riket när kvinnor bar halsdukar eller strophium för att markera sig från slavarnas ”barbariska” fria Bröst. Jacobs behå var benfri och höll midriffen fri, medan han suspenderade brösten ovanifrån snarare än att trycka dem uppåt underifrån, liksom korsettens natur.

Cantilevering lades till bras på 1950-talet av företag som Warner ’ s, som hade köpt Jacobs ursprungliga patent, och Triumph, vars konformade, cirkulära sydda bh i nylon eller bomull batiste användes av den populära Hollywood-inkarnationen av Tröjflickan som exemplifieras av stjärnor som Jayne Mansfield och Mamie van Doren.

i Amerika höll unionsdräkten sväng för män fram till 1930-talet, då de första shortsen med knappar på oket, som ursprungligen utvecklades för soldater under första världskriget, blev mer fritt tillgängliga. Unionsdräkten, formad av stickat tyg som nådde från handlederna till anklarna, var en av de första industriellt producerade underkläderna och betonade värme snarare än komfort eller bekvämlighet. Det gjorde ingen direkt hänvisning till penis-till skillnad från codpiece, som var mindre om sexualitet och mer om rang och status.

men en massiv kulturell förändring inträffade på 1930-talet när Cooper Inc introducerade sin Jockey Y-front design med överlappande fluga för att underlätta urinering. Under samma årtionde började boxer short, som ursprungligen utfärdades till infanterister för sommarkläder i Amerika under första världskriget, sin acceptans i herrunderklädermode. 1960-talet såg en mode för färgglada underkläder i nylon och polyester för både män och kvinnor, som fortsatte genom 1970-talet. vid 1980-talet svarade tillverkarna på vad som tycktes vara en nymodig läskunnig manlig konsument, populärt kallad den nya mannen, som tog ett mer aktivt intresse för sin grooming och samtidigt hans underkläder.

Calvin Klein hjälpte i en omarbetning av manlighet som Erotiska i slutet av nittonhundratalet med sin reklamkampanj av fotografen Herb Ritts i 1993, med hjälp av pop-star-vände-skådespelare Mark Wahlberg. Wahlberg porträtterades i Calvin Klein underkläder som en kraftfullt sexuell figur, välter det traditionella språket för reklam och dess representation av manliga kroppar. Wahlberg visade sin halvklädda utarbetade kropp i en vanlig reklamkampanj som vädjade till både en manlig och kvinnlig blick. En mans kropp kan sexualiseras utanför sidorna av gay erotiska bilder, och kvinnor kunde finna glädje i att titta. Maskulinitetens sociala och fysiska kraft uttrycktes inte längre enbart genom arbetsvärlden utan genom en halvnaken kropp klädd i designerunderkläder.

medan manliga underkläder lekte med tanken på det erotiska såväl som det praktiska, började kvinnors underkläder hänvisa till friidrott, vilket återspeglade ett ökande intresse och deltagande i träning och fysisk kultur. Från början av nittonhundratalet, som kulturella attityder till kvinnor och sport har förändrats och en atletisk snarare än reproduktiv funktion har erkänts, tillverkare har svarat med mer praktiska Underkläder. En viktig utveckling var DuPonts uppfinning av nylon 1938, vilket hjälpte till att skapa sortiment av lättskötta, dropptorkade Underkläder. Lycra följde made in 1950, ett nytt material av en sticka av två garn: en syntetisk polyester eller polyamid, och elastisk fiber eller spandex.

underkläder som direkt hänvisade till friidrott var att nå en höjd på 1980-talet när aerob träning och den nyligen tonade och muskulösa kroppen som följde blev det kulturella idealet för kvinnor. Löparen Hinda Miller uppfann sportbh, som blev en klassiker av kvinnors underkläderdesign, gjord av stretchtyg utan fästelement för att enkelt dras över huvudet-ett direkt svar på behoven hos idrottare som har gått in i mainstream mode. Sportbh har blivit en betydelse för en hälsosam livsstil snarare än ett plagg som helt enkelt bärs av kvinnliga idrottare. I början av tjugoförsta århundradet hade många Underkläder kroppskontroll som sin primära funktion. Tabuerna kring intaget av mat och att hålla kroppens inre arbete rent genom ekologisk mat och praxis som kolonbevattning har påverkat underklädesdesign, vilket framkallar en ”naturlighet” och en ”enkelhet” för att matcha det tjugoförsta århundradet besatthet med kroppsteknik. Ironiskt nog kör detta förmodligen” naturliga ” utseende samtidigt med tonvikt på det konstgjorda i sken av Wonderbra och andra former av mer erotiska och kroppsformande Underkläder.

underkläder är inte längre unmentionable, och världens ledande modedesigners och kändisar är beredda att låna ut sina namn till eller lansera sortiment av riktningsunderkläderdesign-från Australiensisk modell Elle Macpherson och popstjärnan Kylie Minogue till varumärken som Tommy Hilfiger och Chanel. Designer label Underkläder bär en sådan cachet för den unga konsumenten att den dras upp kroppen för att visas öppet över jeansens midjeband, efter en blick som ursprungligen förknippades med huvudpersonerna i hiphopkulturen från South Bronx i New York på 1980-talet.

Se även Korsett; Jockey Shorts; Underkläder; Slip.