nummer.”Sexhundra och fyrtio … tvåhundra och trettioett … hundra … nittioett … tusen och tre!”Detta är sekvensen som utvecklas mellan kolumnerna och på trappan på pallen i en av de fyra portikorna i Villa Almerico Capra, känd som La Rotonda, som regissören Joseph Losey valde 1979 som en inställning för Leporellos recitation av ”skönhetens katalog” och för de mest tragiska scenerna i hans filmversion av Don Giovanni. Palladio reciterade också siffror obsessivt på ritningarna av hans fyra böcker, där denna villa, byggd över tjugo år från 1566 och framåt, representeras i plan och sektionshöjd.

plan för Villa La Rotonda

den ideala ritningen från den tiden skiljer sig från den faktiska byggnaden främst när det gäller hypotesen om den centrala kupolen (som borde ha varit högre och upplyst av en lykta), men det är en design som tydligt uttrycker den geometriska grunden för denna typ av arkitektur. Det finns en cirkel, inskriven i en fyrkant, där avdelningarna i rummen inuti är föremål för proportionsregler, som bildar den kubikvolym som omsluter och döljer det stora cirkulära utrymmet i centralhallen, en kub på vilken anligger kilarna som förankrar den till marken. På varje sida av kuben finns ett tempelpediment, på ett sätt som gör sig av med den vanliga hierarkin av huvud fa ubikade och tillbaka. Inuti är variationen av rummen blygsam, och det enda elementet i axiell differentiering återspeglas enbart i ett annat antal öppningar under portikorna. Ritningarna är likgiltiga för orienteringen, som i verkligheten är en exakt nord-sydlig inriktning på Kubens diagonal, och visar sidofronterna och inte den som vetter mot staden, varifrån människor anländer. Denna likgiltighet för sammanhanget accentuerar det exceptionella förhållandet som denna byggnad etablerar med sitt läge – ett förhållande av geometrisk opposition, i motsats till det sätt som Palladios andra villor omfamnar Veneto landsbygden.

proportioner.Avhandlingarna och manualerna och historierna om arkitektur talar om en universell modell, varken hus eller tempel eller plats eller funktion utan en ren representation av imponerande dimensioner och matematisk skönhet – en katalog över former och
en slags övning av syntax, ”i balans mellan tecken och bild” som Cesare Brandi uttryckte det. Detta är en aspekt där Rudolf Wittkower, forskare vid Warburg Institute, också utvecklat ett stort intresse, analysera villan i sina arkitektoniska principer och ta sig besväret att rekonstruera spridningen av Palladian stil genom Europa. Hans lektion skulle slutföras av hans unga elev Colin Rowe, författare till matematiken i den ideala villan, där han använde Palladios siffror och proportioner för att koppla sin historia till arbetet med den moderna arkitekten par excellence, Le Corbusier. Beskrivs som” matematisk, abstrakt, fyra kvadrat, utan uppenbar funktion och helt minnesvärd”, jämfördes La Rotonda med Villa Savoye, precis som layouterna av La Malcontenta var med Villa Stein vid Garches. Dimensionerutvecklas till numeriska variationer och abstraktion från huset, med ren volym och nedbrytbarhet av dess delar, på sätt som kan jämföras med en didaktisk montage av antiken som västerländsk tanke har organiserat filosofiskt. Detta var något som Werner Oechslin rekonstruerade genom sin studie av Palladio, en migration ”från konkret arkitektonisk figur till form, hela vägen till formalisering och slutligen känslan av form”.

Huvud frescoed salong. (Med tillstånd Cameraphoto Arte, Venezia)

siffror. Det här är de som produceras av Nicol Kubi från den ädla Valmarana-familjen, som i hundra år har tagit hand om förmögenheterna och villaens arbete. De talar om hur vårt arv har bevarats av privatpersoner, utan ropet som omger stora restaureringar, men i den mycket mer krävande dagliga ansträngningen för gott underhåll. Detta har gjorts utan stöd från andra nationer-tänk på exempel från Frankrike eller Storbritannien – men genom skatter på privat egendom som inte tar hänsyn till de investeringar som gjorts för att återställa sådana mästerverk och göra dem tillgängliga. Andrea Valmarana bestämde sig för att rädda villan och köpa den 1912 och tillbringade sommarmånaderna där fram till 1970-talet och ingjutit en kärlek till huset hos sina fyra barn. Lodovico skulle senare övervaka de många ingripanden av restaurering från 1976 och framåt, och han fick hjälp i detta av sin son Nicol Kubi. Mario, professor i historia och expert på restaurering av arkitektur, skulle fortsätta att undervisa i Thomas Jeffersons University of Virginia, det mest intressanta exemplet på Palladianism i Amerika. Familjen Valmarana vet hur det är att leva i denna ”matematiska arkitektur” – och sedan 1980-talet har de öppnat villan för allmänheten och tagit ansvar för underhållet. Detta började med taket (delvis tack vare avgifterna från Loseys film), och sedan flyttade de in i interiören, den yttre plasteringen, grunden och rengöringen av freskerna som dekorerar de monumentala inre utrymmena i piano nobile och kupolen. Ytterligare arbete planeras. Denna komplexa arkitektur kräver ständig vård och för innehavarna är åtagandet anmärkningsvärt. Å andra sidan är familjen Valmarana vårdnadshavare inte bara av en av de viktigaste delarna av vårt byggda arv, utan också av en tidlös ikon som inte känner några gränser.

multiplar. Villan var designad för en exceptionell kund, och dess arkitektur föddes utan plats och utan funktion, som ren representation. I sin bild erbjöd Palladio en sammanfattning av en teoretisk avhandling som finner tydligt uttryck i den enhetliga och harmoniska utformningen av dess olika delar. Det klassiska pedimentet, lånat från det heliga och används för första gången i den inhemska sfären, Albertians hantering av förhållandet mellan kolonn och entablatur och vägg och båge, fönstret skärs i väggens tjocklek, utan ram, och pedimentfönstret, allt perfekt kontrollerat av behärskning av mätningarna, relationerna och proportionerna av listerna som ringer volymen. Denna speciella och universella karaktär – på en gång syntes och analys-skulle tillåta villan att ha många fler liv på många andra platser. Imaginära platser och fysiska platser: vi har inte bara sett hur kritiker har” använt ” Palladio och villan för att prata om universaler, utan också hur arkitekter har fortsatt att utveckla versioner anpassade till sin egen tid och sitt sammanhang. För Inigo Jones, i början av 17-talet England, Palladio var en länk till antiken och konstruktion. Han tog tillbaka en kommenterad kopia av de fyra Booksto London från sin resa till Italien där varje element beskrivs ända ner till dess materiella komponent. På grund av kolumnerna byggda av plasterad tegelsten, med baser och huvudstäder gjorda av sten, talar han om husets Ekonomi och dess ikoniska karaktär, som, i sina universella egenskaper av Lord Burlington och efterföljande handböcker, skulle bli bilden för många lanthus, liksom stadsbostäder, för aristokratin. För Jefferson skulle detta vara en representation av kultur, symbolen som USA: s president sökte efter de senaste institutionerna i sitt nya samhälle, såsom universitet, medan dess träversion skulle återspegla underdrift av gårdarna i söder, vars dåliga material och konstruktion kompenserades av den representativa figuren som tillhandahålls av denna universella ikon. Historien om dessa tolkningar, uppenbarligen så nära bundna till klassiskt språk, verkar ha kommit till ett abrupt stopp inför moderniteten, om det inte var för det faktum att arkitekter och designers valde att fokusera sin uppmärksamhet på ett annat viktigt och tidlöst element i god arkitektur: rymden. Luigi Moretti, i serien av skrifter baserade på hans ledare för tidningen Spazio, skulle hänvisa till Palladio vid flera tillfällen, redan från första numret. Men det är i den sista texten, de välkända strukturerna och sekvenserna av rymden, som Moretti ägnar flera illustrerade sidor till La Rotonda. Med bilderna av hans distinkta gipsmodeller, intryck av inre rymden, visar han oss återigen Palladios geni i kontrollen av dimensioner, av Rumens koppling och de fyra områdena för anslutning mellan interiör och exteriör och planens riktning från landskapet utanför till insidan av byggnaden, utformad för att producera de olika utvidgningarna och kompressionerna av utrymmena före kupolens uppåtgående expansion. ”Så Nyckelsekvensen för Palladian Rotunda utförs av skillnader i geometrisk form, mängd volymer, ljusdensitet och – i mittpassagen – tryck.”Med andra ord – det här är matematiken i La Rotonda.