det var inte förrän 330-325 f.Kr., i början av den hellenistiska åldern, att huset i Dionysos teater byggdes i sten och tog en form, något mer än halvcirkelformad, som så ofta har identifierats (felaktigt) med teaterbyggnaderna ett sekel tidigare. Det halvcirkelformade huset sprang i nivåer uppför sluttningen, där det slutade på en gångväg. Bortom gångvägen var en höjning av höjden på flera fot och en annan del av sittplatser, som hade lagts till för att förlänga huset längre uppför backen. I den största av sina många renoveringar kan teatern ha haft en publik på över 17 000 personer.

det är inte klart om Dionysos teater etablerade denna form av teaterarkitektur eller bara följde en trend som etablerades någon annanstans, men detta skulle bli den grundläggande modellen för teatrar under de kommande 500 åren. Det mest kompletta existerande exemplet på denna typ av stenstruktur är teatern Vid Epidaurus, över Saronik Asics (Saronic) viken från Aten. Epidaurus var en helande fristad på landsbygden. Teatern, som kunde rymma 12 000 till 14 000 personer, noteras till denna dag för sin nästan perfekta akustik och för cirkelkonturen som upptar de nedre två tredjedelarna av sin U-formade orkester. Men det finns inga bevis för att Pjäser utfördes på Epidaurus, och denna teater kan mycket väl ha utformats för presentation av någon form av helande ceremoni.omkring 440 f.Kr. blev Aten platsen för den första dokumenterade inomhusteatern, Odeum of Perikles. Detta var en fyrkantig byggnad med sittplatser längs alla fyra väggarna och ett prestationsområde i mitten. Den hade en sittplatser på kanske 4000 personer, även om utsikten över scenen på mer än hälften av publikmedlemmarna skulle ha hindrats av kolumner. Detta var en teater som används oftare för poesi skäl, Musik skäl, politiska ceremonier, och religiösa händelser än för drama. Det kan dock ha använts för repetition av föreställningar planerade för teatern Dionysus, som var i närheten. Senare odea, särskilt i romartiden, lades ut ungefär som utomhus sten teatrar men skalas ner för att passa in i en mycket mindre kvadratisk eller rektangulär byggnad som var så fri som möjligt av kolonn stöd för taket. Dessa var av slutstadiet, snarare än av trycksteget, form. Det halvcirkelformade huset och den nedre scenen förkortades till en grund form snarare än den längre U-formen på utomhusteatrarna, och det mesta av föreställningen inträffade på den upphöjda scenen (pulpitum) längs bakväggen.

den första stora teaterbyggnadsboomen kom under den hellenistiska perioden, då byggandet av teatrar i sten blev ett sätt på vilket städer tävlade med varandra. Under denna tid blev huset alltmer utsmyckat, men dess grundläggande design, och huvudscenen (orkestern), förändrades väldigt lite. Det var den upphöjda scenen (logion) och scenbyggnaden (skene) som genomgick radikal förändring. Skene var nu vanligtvis två våningar hög. Projicerar ut från sin första berättelse, ungefär 10 fot (3 meter) ovanför orkestern, var den upphöjda scenen, stödd av en rad kolumner längs dess framkant (proscenia, från vilken det engelska ordet proscenium härrör). Dekorativa paneler kan fixas mellan dessa kolumner för att skapa en mängd olika bakgrunder för orkestern. Bakgrunder för den upphöjda scenen tillhandahölls av Skenes andra berättelse, som verkar ha haft ett antal stora öppningar som kan användas som ingångar, som utrymmen för att avslöja scener, och kanske till och med som utrymmen för små uppsättningar.romarna stötte på grekisk teaterdesign när de erövrade de grekiska kolonierna i södra Italien mellan 343 och 341 f.kr. och lade till Sicilien 241 f. Kr. Starten på romersk teater är vanligtvis daterad till 240 f. Kr. Det var på alla sätt baserat på grekiska modeller, även om det inte slaviskt kopierade dem. Av skäl som inte är helt förstådda byggde romarna inte omedelbart teatrar i sten, som grekerna gjorde i en anmärkningsvärd takt. Romarna byggde sina teatrar av trä för en specifik festival; när festivalen var över, hela strukturen togs ner. Gradvis blev dessa strukturer fantastiskt utarbetade. Plinius den äldre rapporterar att omkring 50 f.Kr. byggdes träteatrar med publikkapacitet på upp till 80 000 tre våningar höga, med dekorationer gjorda av glas, marmor och förgyllt virke. Även möjliggör betydande överdrift, dessa teatrar var extraordinära bedrifter av teknik. Sten teatrar gradvis byggdes i städer utanför Rom i början av 1: a århundradet f.Kr., men det var inte förrän 55 f. Kr. att en sten teater slutligen uppfördes i själva staden. Detta var teatern i Pompey den Store, och det blev modellen för romerskt byggda utomhusteater därefter.teatern i Pompey byggdes på plan mark med välvda understrukturer (något de hellenistiska grekerna endast använde i liten skala). Dessa understrukturer gjorde det möjligt för publiken att komma åt flera nivåer av korridorer som sprang under sittplatsen och ledde till ingångar (vomitoria) som öppnade sig ut i sittplatsen själv. Huset var ungefär som en traditionell grekisk teater förutom att det nu fanns en täckt kolonnade som sprang runt den översta nivån. Denna kolonnade bröts i centrum vid ingången till ett stort tempel av Venus som projicerade ut bakom teatern. Byggarna av nästan alla efterföljande romerska teatrar införlivade denna övre skuggade gångväg i sina mönster, även om få tyckte att det var önskvärt att inkludera templet.

Designers av senare romerska teatrar använde sluttningar för att minska kostnaden för att bygga understrukturer. Men medan grekiska teatrar lade ut det mesta av sittplatsen direkt på en sluttning, romarna terrasserade sluttningarna och byggde sittplatser på en nivå understrukturer på varje terrassnivå så att passager under sittplatsen fortfarande skulle vara tillgängliga. Det överlägset mest utmärkande kännetecknet för de romerska teatrarna var dock den omdesignade scenbyggnaden som stängde dem från omvärlden. I romerska teatrar var den upphöjda scenen (pulpitum) låg, i allmänhet bara cirka tre meter (en meter) hög. Det kom ut nästan till orkesterns mittlinje, som vanligtvis användes för ytterligare sittplatser och ibland användes för allt från småskaliga gladiatoriska strider till vattenballetter. Den upphöjda scenen stöddes av en scaenae-frons som var lika hög som sittplatsen och delades in i minst tre våningar med ett tak som sträckte sig över det upphöjda scenområdet från toppnivån. Parodoi som hade separerat huset från scenbyggnaden i grekiska teatrar var nu täckta ingångar, och hela teatern blev en obruten d-form, ungefär som ett traditionellt odeum. Den enhetliga höjden som skapades av scaenae-fronten och den täckta gångvägen gjorde det möjligt att sträcka stora tygstycken över vilken del av publiken som behövde skuggas från intensivt solljus. Romerska teatrar kyldes ibland också med vattensprayer.

praktiskt taget varje stad av vilken storlek som helst modifierade antingen sin befintliga grekiska teater eller byggde en ny romersk under de första två århundradena av det romerska riket. Så många teatrar byggdes att, i början av 3: e århundradet ce, bara kolonierna i norra Centralafrika och norra Europa saknade nya teatrar, och det århundradet bevittnade konstruktion på dessa platser. När det romerska rikets politiska stabilitet försämrades övergavs teatrarna gradvis. Under de fyra århundradena efter imperiets kollaps användes de som stenbrott, och resterna användes ibland som befästningar.