Head voice and vocal registrationEdit

en rådande praxis inom vokalpedagogik är att dela upp både män och kvinnors röster i tre register. Mäns Röster är indelade i” bröstregister”,” huvudregister ”och” falsetto register ”och kvinnors röster i” bröstregister”,” mellanregister ”och”huvudregister”. Enligt denna praxis känns sång i huvudregistret för sångaren som om tonen resonerar i hans eller hennes huvud (snarare än främst i bröstet eller halsen). Enligt en tidig 20-talet bok skriven av David Clippinger, alla röster har ett huvud register, om bas eller sopran.

Clippinger hävdar att män och kvinnor byter register på samma absoluta platser. Han säger också att vid ungefär e bisexuell eller e ovanför mitten C passerar tenoren från det som vanligtvis kallas öppet till täckt ton, men som bättre kan kallas från bröst till huvudröst. På samma absoluta platser passerar alto eller sopran från bröstet till mittregistret. Enligt Clippinger finns det all anledning att tro att förändringen i mekanismen för manliga röster i huvudregistret är densamma som den som förekommer i den kvinnliga rösten när den går in i mittregistret på samma platser.

den samtida vokalpedagogikinstruktören Bill Martin sekunder uppfattningen att förändringen från bröströst till huvudröst sker runt E4 i alla röster, inklusive basen, men Martin säger i coloratura sopran det är mer sannolikt att inträffa vid F4. En ny bok av en tidigare lärare vid Oberlin College Conservatory of Music och en vokalpedagogisk lärare, Richard Miller, säger att i ”tenore lirico” den högre delen av sångrösten ovanför secondo passaggio vid G4 som sträcker sig uppåt kallas ”full röst i huvudet” eller voce piena i testa, som effektivt anger huvudregistret börjar vid G4 i ”tenore lirico”, inte vid E4. Enligt Singing For Dummies ändras basen från bröströst till mellanröst runt A3 eller en megapixelröst 3 under mitten C och ändras till hans huvudröst runt D4 eller C jacobi4 ovanför mitten C.

i huvudregistret (som ligger ovanför bröstregistret) lämnar en del av den nedre änden rösten, men det är fortfarande, enligt Martin, en röst som kan mycket kraft.

förklaringar till de fysiologiska mekanismerna bakom huvudrösten kan ändras från röstlärare till röstlärare. Detta beror på att enligt Clippinger”när man diskuterar huvudrösten är det syftet att så mycket som möjligt undvika instrumentets mekaniska konstruktion”.

men inte alla vokallärare håller med denna uppfattning. Thomas Appells bok från 1993 kan du sjunga en hög C utan att anstränga dig? syftar till att motbevisa teorin att alla sångare byter register på samma absoluta tonhöjd. Appell definierade bröströst som resonans under vokalvecken och huvudröst som resonans ovanför vokalvecken. Han spelade in exempel på manliga och kvinnliga sångare som bytte från bröströst till huvudröst på olika platser i ett försök att bevisa att övergångshöjden är en funktion av vokaltonens intensitet och inte är absolut. Vid högre stämbandsspänning (sångintensitet) visar Appell att tonhöjden där en sångare övergår från bröst till huvudröst blir högre. Vid lägre stämbandsspänning (sångintensitet) visar Appell att tonhöjden där en sångare övergår från bröst till huvudröst blir lägre.

Head voice and vocal resonationEdit

denna uppfattning är att eftersom alla Register har sitt ursprung i laryngeal funktion är det meningslöst att tala om register som produceras i huvudet. De vibrerande känslorna som känns i huvudet är resonansfenomen och bör beskrivas i termer relaterade till resonans, inte till register. Dessa vokalpedagoger föredrar termen” huvudröst ” över termen register och delar upp den mänskliga rösten i fyra register: vocal fry register, modal register, falsetto register och whistle register. Denna uppfattning överensstämmer mer med moderna förståelser av mänsklig fysiologi och i linje med stroboskopvideor av laryngeal funktion under vokalfonation.Tarneaud säger, ” under sången imponerar vibrationen i vokalvecken periodiska skakningar på laryngealbrosket som överför dem till benen i bröstkorgen via laryngeala depressiva medel och till de beniga strukturerna i huvudet via laryngeala hissar. Sångare känner dessa skakningar i form av bröstkorg och ansiktsvibrationer”. Dessa interna fonatoriska känslor som produceras av laryngeala vibrationer kallas ”resonans” av sångare och sånglärare.Det finns sju delar av människokroppen som fungerar som resonatorer och av de sju de tre mest effektiva resonatorerna som hjälper till att förstärka och skapa de mest tilltalande ljuden finns alla i huvudet: svalget, munhålan och näshålan.

inte falsettoEdit

resonanser och registrering åt sidan, termen ”huvudröst” används ofta för att betyda ”höga toner som inte är falsetto eller ansträngda”. Till exempel, när Pavarotti, Stevie Wonder eller Bill Withers glider från bröströst till en tenor hög C (C5) i full, balanserad röst, kallas detta ”huvudröst”. (Pavarottis sortiment var C # 3 till F5, men bortom C5 (C#5 till F5) sjöng han i en stark eller förstärkt falsett.)

början sångare som har svårt att kontrollera sin vokal paus måste läras att eliminera eller kontrollera de fysiologiska förhållanden som är förknippade med falsett eller stam i en process som kallas ”huvud röst.”En stark falsett kallas en förstärkt falsett och en mycket lätt huvudröst kallas voce di testa bianca eller” white head voice.’

höga toner som sjungs med balanserad fysiologi tenderar att ha bättre resonans än falsett eller ansträngda anteckningar, så denna definition strider vanligtvis inte mot de andra två.