Michelangelo
grav Giuliano de’ Medici, hertig av Nemours, med allegoriska figurer av natt och dag
1520-34
marmor
sittande figur ca. 5 ’ 10 ” (1,8 m)
Cappelle Medicee, San Lorenzo, Florens

Michelangelo utförde marmorfigurerna för Medici-gravarna i San Lorenzos nya Sakristi under en period av stor omvälvning. Fientligheter mellan Medici påven Clemens VII och den heliga romerska kejsaren Charles V, ledde till säcken i Rom 1527. Samtidigt störtade Florens den senaste Medici och återupprättade Republiken. År 1529 belägrade Charles V Florens på initiativ av Clement VII och staden föll efter ett 10 månader långt motstånd. Den nya Medici-guvernören beordrade Michelangelos mord för att hjälpa republiken mot invasionen. San Lorenzos kanon gömde Michelangelo tills han benådades av påven. Påven installerade sedan hertigen Alessandro De ’ Medici som inte var känd för vänlighet. Michelangelo flydde från sitt hem till Florens för Rom efter påvens död 1534 och återvände inte efter hertigens mord tre år senare. Michelangelos elever installerade äntligen figurerna på gravarna 1545. (Hartt, historia av italiensk renässanskonst, 546-547)

medan kapellet också är värd för graven till Lorenzo den magnifika och hans mördade bror Giuliano, är de två mer slående de av två mindre Medici-hertigar, som har figurerna av tiderna på dagen. På grund av Michelangelos flygning slutfördes gravarna aldrig helt och lämnade de fyra dramatiska och anmärkningsvärda figurerna natt och dag, och gryning och skymning med passager av grov marmor. De fyra muskulösa figurerna verkar växa ur sina höljen, vrida sig i frustration eller hänga i melankoli. Michelangelo skrev sina egna ord för natten:

Grato m’ e ’ l ’sonno e piu’ l ’Esser di sasso
mentre che’ l danno e la vergogna dura;
non veder, non sentir m’ e ’gran ventura;
pero’ non mi destar, deh!
parla basso.

det är mitt nöje att sova och ännu mer att vara sten:
så länge skam och vanära kan pågå,
Min enda önskan är att se och känna inte mer.
Tala mjukt, jag ber dig, Väck mig inte.

dessa imponerande, plågade statyer, liksom deras imponerande, plågade skapare, var tvungna att fly Florens i en tid med stort hot och osäkerhet. I början av andra världskriget hade övervakningen av gallerier och monument skyddat statyerna med sandsäckar och byggnadsställningar. Med hotet om luftangrepp över Florens beslutades att statyerna skulle behöva flyttas, vilket inte var någon genomsnittlig prestation. Denna uppgift var en av de mest komplicerade av alla flyttningar. Figurerna som representerar hertigarna måste avlägsnas och sänkas från sina nischer ovanför deras respektive gravar, och tiderna på dagen måste lyftas från gravarna från vilka de tycktes glida av. (Brey, 263)

vid deponeringen av Torre A Cona kom Lt.Hartt, en mfaa-officer, över statyerna medan han klättrade över trälådor. Även genom sina burar var de hisnande. En överväldigad Hartt, tittade ner på en av en lådor för att möta det ”plågade ansiktet på Michelangelos gryning.”(Hartt, Florentine art under fire, 30) statyerna, till skillnad från Michelangelo, skulle återvända till Florens. De installerades på sina ursprungliga platser.

Michelangelo
grav Lorenzo De’ Medici, hertig av Urbino, med allegoriska figurer av skymning och gryning
1520-34
marmor
sittande figur ca. 5 ’8″ (1,7 m)
Cappelle Medicee, San Lorenzo, Florens

citerade verk

• Hartt, F. (1949). Florentinsk konst under eld. Princeton: Princeton University Press.