den doriska hörnkonflikten

avstånd triglyphsEdit

avståndet mellan triglyferna orsakade problem som tog lite tid att lösa. En triglyf är centrerad ovanför varje kolumn, med en annan (eller ibland två) mellan kolumnerna, även om grekerna kände att hörn triglyfen skulle bilda hörnet av entablaturen, vilket skapade en inharmonisk obalans med stödkolonnen.

arkitekturen följde regler för harmoni. Eftersom den ursprungliga designen troligen kom från trä tempel och triglyphs var verkliga huvuden av träbjälkar, varje kolumn var tvungen att bära en balk som låg över mitten av kolonnen. Triglyfer arrangerades regelbundet; den sista triglyfen var centrerad på den sista kolumnen (illustration, höger: I.). Detta ansågs vara den ideala lösningen som måste nås.

byte till stenbitar istället för träbjälkar krävde fullt stöd för architrave-belastningen i sista kolumnen. Vid de första templen flyttades den slutliga triglyfen (illustration, höger: II.), som fortfarande avslutade sekvensen, men lämnade ett gap som störde den vanliga ordningen. Ännu värre, den sista triglyfen var inte centrerad med motsvarande kolumn. Det ”arkaiska” sättet betraktades inte som en harmonisk design. Det resulterande problemet kallas den doriska hörnkonflikten. Ett annat tillvägagångssätt var att tillämpa en bredare hörn triglyph (III.) men var inte riktigt tillfredsställande.

eftersom metoperna är något flexibla i sina proportioner kan det modulära utrymmet mellan kolumnerna (”interkolumniering”) justeras av arkitekten. Ofta sattes de två sista kolumnerna något närmare varandra (hörnkontraktion) för att ge en subtil visuell förstärkning till hörnen. Det kallas den” klassiska ” lösningen av hörnkonflikten (IV.). Triglyfer kunde ordnas på ett harmoniskt sätt igen, och hörnet avslutades med en triglyf, även om den slutliga triglyfen och kolonnen ofta inte var centrerade. Romersk estetik krävde inte att en triglyf bildar hörnet och fyllde den med en halv (demi-) metope, vilket möjliggjorde triglyfer centrerade över kolumner (illustration, höger, V.).

TemplesEdit

det finns många teorier om ursprunget till den doriska ordningen i tempel. Termen Doric tros ha sitt ursprung från de grekisktalande doriska stammarna. En tro är att den doriska ordningen är resultatet av tidiga träprototyper från tidigare tempel. Utan hårda bevis och det plötsliga utseendet på sten tempel från en period efter den andra, detta blir mestadels spekulation. En annan tro är att Doric inspirerades av Egyptens arkitektur. Med grekerna är närvarande i det gamla Egypten så snart den 7: e-talet f.Kr., är det möjligt att Grekiska handlare inspirerades av de strukturer de såg i vad de skulle betrakta främmande land. Slutligen säger en annan teori att inspirationen till Doric kom från Mykene. Vid ruinerna av denna civilisation ligger arkitektur som mycket liknar den doriska ordningen. Det är också i Grekland, vilket skulle göra det mycket tillgängligt.

några av de tidigaste exemplen på den doriska ordningen kommer från 7: e århundradet f.Kr. Dessa exempel inkluderar Apollotemplet i Korint och Zeus tempel i Nemea. Andra exempel på den doriska ordningen inkluderar 6: e århundradet f.Kr. tempel vid Paestum i södra Italien, en region som heter Magna Graecia, som avgjordes av grekiska kolonister. Jämfört med senare versioner är kolumnerna mycket mer massiva, med en stark entas eller svullnad och bredare huvudstäder.

Delians tempel är ett” peripteral ” Doric order tempel, den största av tre tillägnad Apollo på ön Delos. Det började 478 f.kr. och slutade aldrig helt. Under sin period av oberoende från Aten tilldelade Delianerna templet till ön Poros. Det är” hexastyle”, med sex kolumner över den pedimenterade änden och tretton längs varje långt ansikte. Alla kolumner är centrerade under en triglyph i frisen, förutom hörnkolumnerna. Slätten, oflutade axlar på kolumnerna står direkt på plattformen (stylobate), utan baser. Den infällda” halsringningen ” i naturen av fluting på toppen av axlarna och den breda kuddeliknande echinus kan tolkas som något självmedvetna archaising funktioner, för Delos är Apollos gamla födelseplats. Den liknande flutningen vid axelns botten kan emellertid indikera en avsikt att de släta axlarna ska kunna förpackas i draperi.

ett klassiskt uttalande av den grekiska doriska ordningen är Hephaestus tempel i Aten, byggt omkring 447 f.Kr. Den samtida Parthenon, det största templet i klassiska Aten, är också i dorisk ordning, även om den skulpturala anrikningen är mer bekant i den joniska ordningen: grekerna var aldrig lika doktrinära i användningen av det klassiska ordförrådet som Renässansteoretiker eller neoklassiska arkitekter. Detaljerna, en del av den grundläggande ordförråd utbildade arkitekter från senare 18th century och framåt, visar hur bredden på metoper var flexibel: här bär de berömda skulpturer inklusive slaget vid Lapiths och Centaurs.

den romerska doriska ordningen från Marcellus Teater: triglyfer centrerade över slutkolumnen

RomanEdit

i den romerska doriska versionen är höjden på den romerska entablaturen har minskat. Den yttersta triglyfen är centrerad över kolonnen snarare än att ockupera hörnet av architrave. Kolumnerna är något mindre robusta i sina proportioner. Under deras kepsar omger en astragal gjutning kolonnen som en ring. Kronlister mjuka övergångar mellan fris och taklist och betona den övre kanten av kulram, som är den övre delen av huvudstaden. Romerska doriska kolumner har också lister vid sina baser och står på låga fyrkantiga kuddar eller är till och med upphöjda på socklar. I det romerska doriska läget är kolumner inte alltid räfflade. Eftersom romarna inte insisterade på ett triglyf täckt hörn, kunde nu både kolumner och triglyfer ordnas lika långt igen och centreras tillsammans. Architrave-hörnet behövde lämnas ”tomt”, som ibland kallas en halv eller demi-, metope (illustration, V., I avstånd kolumnerna ovan).

den romerska arkitekten Vitruvius, efter samtida praxis, skisserade i sin avhandling förfarandet för att lägga ut konstruktioner baserade på en modul, som han tog för att vara en halv kolonndiameter, tagen vid basen. En illustration av Andrea Palladios doriska ordning, som den lades ut, med moduler identifierade av Isaac Ware, i de fyra böckerna i Palladios arkitektur (London, 1738) illustreras på Vitruvian module.enligt Vitruvius är höjden på doriska kolumner sex eller sju gånger diametern vid basen. Detta ger de doriska kolumnerna ett kortare, tjockare utseende än Joniska kolumner, som har 8:1 proportioner. Det föreslås att dessa proportioner ger de doriska kolumnerna ett maskulin utseende, medan de mer slanka Joniska kolumnerna verkar representera ett mer feminint utseende. Denna känsla av maskulinitet och femininitet användes ofta för att bestämma vilken typ av kolumn som skulle användas för en viss struktur.

den mest inflytelserika, och kanske den tidigaste, användningen av Doric i renässansarkitekturen var i cirkulär Tempietto av Donato Bramante (1502 eller senare), på gården San Pietro i Montorio, Rom.

Graphics of ancient formsEdit

• Original Doric polychromy

• Upper parts, labelled

• Three Greek Doric columns

• The Five Orders illustrated by Vignola, 1640

ModernEdit

Grange (närliggande Northington, England), 1804, Europas första hus designat med all extern detalj av ett grekiskt tempel

innan grekisk väckelse arkitektur växte, ursprungligen i England, på 18th century, hade den grekiska eller utarbetade romerska doriska ordningen inte använts mycket, men” toskanska ” typer av runda huvudstäder var alltid populära, särskilt i mindre formella byggnader. Det användes ibland i militära sammanhang, till exempel Royal Hospital Chelsea (1682 och framåt, av Christopher Wren). De första graverade illustrationerna av den grekiska doriska ordningen daterad till mitten av 18th century. Dess utseende i den nya fasen av klassicism medförde nya konnotationer av högmodig primitiv enkelhet, allvar av syfte, ädel nykterhet.

i Tyskland föreslog det en kontrast till fransmännen och i USA republikanska dygder. I ett tullhus, grekiska Doric föreslog oförgänglighet; i en protestantisk kyrka en grekisk dorisk veranda lovade en återgång till en orörd tidig kyrka; det var lika lämpligt för ett bibliotek, en bank eller en pålitlig allmännyttiga. Den återupplivade Doric återvände inte till Sicilien förrän 1789, då en fransk arkitekt som undersökte de antika grekiska templen utformade en ingång till de botaniska trädgårdarna i Palermo.