Tempera este creată în mod tradițional prin măcinarea manuală a pigmenților sub formă de pulbere uscată într-un agent de legare sau mediu, cum ar fi gălbenușul de ou, laptele (sub formă de cazeină) și o varietate de gume de plante.

tempera ouălor

cea mai comună formă de pictură clasică tempera este „tempera ouălor”. Pentru această formă se utilizează cel mai adesea numai conținutul gălbenușului de ou. Albul oului și membrana gălbenușului sunt aruncate (membrana gălbenușului este atârnată peste un recipient și perforată pentru a scurge lichidul din interior). Gălbenușul de ou este rar folosit de la sine cu pigment; se usucă aproape imediat și se poate sparge când este uscat. Se adaugă întotdeauna un agent, în proporții variabile. O rețetă necesită oțet, dar numai în cantități mici. Câteva picături de oțet vor păstra soluția timp de o săptămână. (1:3 , 3 părți apă, 1 parte gălbenuș; alte rețete sugerează vin alb (1 parte gălbenuș, 2 părți vin). Unele școli de tempera de ou folosesc diferite amestecuri de gălbenuș de ou și apă.

pigmentul sub formă de pulbere, sau pigmentul care a fost măcinat în apă distilată, este plasat pe o paletă sau castron și amestecat cu un volum aproximativ egal de liant. Unii pigmenți necesită ceva mai mult liant, unii necesită mai puțin.

când este folosit pentru a picta icoane pe pereții bisericii, smirna lichidă este uneori adăugată amestecului pentru a da vopselei un miros plăcut, mai ales că închinătorii pot găsi tempera ouălor oarecum înțepătoare pentru ceva timp după finalizare. Amestecul de vopsea trebuie ajustat constant pentru a menține un echilibru între consistența „grasă” și „apoasă” prin ajustarea cantității de apă și gălbenuș. Pe măsură ce tempera se usucă, artistul va adăuga mai multă apă pentru a păstra consistența și pentru a echilibra îngroșarea gălbenușului la contactul cu aerul. Odată pregătită, vopseaua nu poate fi stocată. Tempera de ou este rezistentă la apă, dar nu impermeabilă. Diferite preparate folosesc albusul de ou sau oul întreg pentru un efect diferit. Alți aditivi, cum ar fi emulsiile de ulei și ceară, pot modifica mediul. Tempera de ou nu este o vopsea flexibilă și necesită plăci rigide; pictura pe pânză va provoca fisuri pentru a forma și chips-uri de vopsea pentru a cădea.

Tempera grassaEdit

adăugarea de ulei în nu mai mult de 1:Raportul 1 cu gălbenușul de ou în volum produce un mediu solubil în apă cu multe dintre efectele de culoare ale vopselei în ulei, deși nu poate fi vopsit gros.

Pigmențiedit

unii dintre pigmenții folosiți de pictorii medievali, cum ar fi cinabru (conține mercur), orpiment (conține arsenic) sau plumb alb (conține plumb) sunt foarte toxici. Majoritatea artiștilor folosesc astăzi pigmenți sintetici moderni, care sunt mai puțin toxici, dar au proprietăți de culoare similare cu pigmenții mai vechi. Chiar și așa ,mulți (dacă nu cei mai mulți) pigmenți moderni sunt încă periculoși, cu excepția cazului în care se iau anumite măsuri de precauție; acestea includ păstrarea pigmenților umedi în depozit pentru a evita respirația prafului.

ApplicationEdit

vopseaua Tempera se usucă rapid. Se aplică în mod normal în straturi subțiri, semi-opace sau transparente. Pictura Tempera permite o mare precizie atunci când este utilizată cu tehnici tradiționale care necesită aplicarea a numeroase lovituri mici de perie aplicate într-o tehnică de eclozare încrucișată. Când este uscat, produce un finisaj mat neted. Deoarece nu poate fi aplicat în straturi groase, așa cum pot vopselele în ulei, picturile tempera au rareori saturația profundă a culorii pe care o pot realiza picturile în ulei, deoarece pot conține mai puțin pigment (încărcare mai mică a pigmentului). În acest sens, culorile unei picturi tempera nevăzute seamănă cu un pastel, deși culoarea se adâncește dacă se aplică un lac. Pe de altă parte, culorile tempera nu se schimbă în timp, în timp ce vopselele în ulei se întunecă, galbene și devin transparente odată cu înaintarea în vârstă.

GroundEdit

Pietro Lorenzetti ‘ s Tarlati poliptych, Tempera și aur pe panou, 1320

Tempera aderă cel mai bine la un teren absorbant care are un conținut mai mic de ulei decât liantul tempera utilizat (regula tradițională este „grăsime peste slabă” și niciodată invers). Terenul folosit în mod tradițional este gesso italian inflexibil, iar substratul este de obicei rigid. Din punct de vedere istoric, panourile din lemn au fost utilizate ca substrat și, mai recent, au fost utilizate masonite ne-temperate sau plăci din fibră de densitate medie (MDF); se folosește și hârtie grea.în afară de procesul tradițional de amestecare a pigmentului cu gălbenușul de ou, noile metode includ tempera de ou vândută în tuburi de producători precum Sennelier și Daler-Rowney. Aceste vopsele conțin o cantitate mică de ulei pentru a spori durabilitatea în recipient. Marc Chagall folosit sennelier ou tempera vopsele tub extensiv.