inițial intitulat’ Swinging Birches’, poemul’ Birches ‘ este una dintre cele mai larg antologizate și studiate poezii ale lui Robert Frost, publicată pentru prima dată în 1915. Deși stilul lui Frost este adesea direct și accesibil, poeziile sale sunt subtile și uneori chiar ambigue în efectele lor, astfel încât unele cuvinte de analiză pot fi utile aici. Puteți citi ‘Birches’ aici înainte de a trece la analiza noastră a poemului de mai jos.

‘Birches’ se bazează pe amintirile din copilărie ale lui Robert Frost de a se legăna pe mesteacăn în copilărie. Pe scurt, poemul este o meditație asupra acestor copaci, care sunt supli (adică ușor îndoiți), dar puternici (nu ușor rupți). Contrastând mesteacănii cu copaci mai drepți și mai întunecați care îi înconjoară, Frost spune că îi place să creadă că sunt îndoiți pentru că un băiat se leagănă pe ei. Dar știe că probabil nu acesta este motivul pentru care mesteacănii se îndoaie: natura și, în special, acea trăsătură comună a poemului lui Frost (pe bună dreptate, având în vedere numele său de familie), vremea rece de iarnă, este probabil responsabilă.

Frost descrie modul în care mesteacănii, după o furtună de gheață, ‘dau clic pe ei înșiși’, atunci când sunt încărcați cu gheață într-o dimineață de iarnă. Pe măsură ce ziua începe să se încălzească, soarele face ca gheața să se topească, iar mesteacănii aruncă”coji de cristal”de gheață, precum” grămezi de sticlă spartă „căzute din cupola de sticlă a cerului. Chiar dacă mesteacănii sunt ‘târâți’ până la nivelul brackenului uscat de lângă pământ, mesteacănii nu par să se rupă, deși nu se îndreaptă ușor odată ce au fost îndoiți foarte jos.Frost folosește imagini vii și neobișnuite pentru a descrie aspectul mestecenilor: asemănarea mestecenilor îndoiți cu fetele pe mâini și genunchi, uscându-și părul la soare, este deosebit de memorabilă. Antropomorfizează copacii, dar întărește și asocierea vorbitorului între mesteacăn și copilărie (preferința sa de a crede, chiar și în fața dovezilor contrare, că mesteacănii sunt îndoiți din cauza băieților care îi călăresc pentru joacă).

în acest moment, în timpul meditațiilor fanteziste ale vorbitorului, adevărul (personificat cu o majusculă T) pătrunde în reveria sa: cu alte cuvinte, vorbitorul știa că nu putea să întrețină noțiunea romantizată pentru mult timp că mesteacănii au fost îndoiți de băieții care se distrau printre ei și știe, în adâncul sufletului, că furtuna de gheață a fost cauza cea mai probabilă. Această aducere pe pământ a atitudinilor romantice față de natură este o trăsătură comună a poeziei lui Robert Frost.

cu toate acestea, Frost revine rapid la ideea de a distra un băiețel, care trăiește într-o zonă rurală unde nu se poate alătura sau forma o echipă de baseball cu alți băieți de vârsta lui, descoperind bucuriile de a călări mesteacănii: luând rigiditatea din ei unul câte unul. Accentul este pus pe joc ca o modalitate de a învăța: un băiat care crește într-un oraș poate ‘învăța baseball’, dar tânărul imaginar al lui Frost ‘a învățat tot ce era / să învețe’ despre a judeca cât timp ar trebui să rămână pe mesteacăn înainte de a sări.

învățăm apoi (ca să spunem așa) că vorbitorul lui Frost poate distra această imagine atât de mult pentru că el însuși obișnuia să se balanseze pe mesteacăn când era băiat: be își retrăiește libertatea și bucuria copilăriei prin memorie. Ar vrea să se întoarcă la o inocență atât de băiețească. Când natura prezintă probleme-se plimbă printr – o pădure fără o cale clară și primește o față plină de pânze de păianjen sau o crenguță care îi trece peste ochi-visează să revină la simplitatea mesteacănului, pe care învățase să o judece și să o aducă sub controlul său.

cu toate acestea, când Frost (sau cel puțin vorbitorul poeziei sale) spune că ar dori să se întoarcă și să înceapă din nou, există un sentiment de melancolie care se extinde mult mai mult decât mesteacănul, sugerând dorința zadarnică a adultului de a se întoarce în copilărie și de a-și trăi viața din nou. Cu toate acestea, rezonabilitatea nivelată revine, iar vorbitorul spune că nu vrea cu adevărat să lase natura în urmă, deoarece ‘Pământul este locul potrivit pentru iubire’. Cu toate acestea, când vine timpul să moară, ar dori să moară în timp ce urcă un mesteacăn, urcând spre cer (rețineți utilizarea rară a cursivelor pentru a sublinia ideea de a se îndepărta de pământ și de natură spre moarte), până când mesteacanul l-a aruncat înapoi pe pământ în ultimul moment.

‘Birches’ este scris în versuri goale: pentametru iambic nerimat. Aceasta înseamnă că există (de obicei) zece silabe pe linie, cu silabele dispuse în cinci picioare metrice, în acest caz iambe, care cuprind o silabă neaccentuată urmată de una accentuată. Frost îi plăcea să folosească Versuri goale în poezia sa: deoarece este aproape de ritmurile vorbirii umane obișnuite în limba engleză, reflectă stilul său colocvial, colocvial. În cazul mestecenilor, ritmul pentametric iambic neîmblânzit se potrivește modului meditativ, reflectorizant al poemului.