Grecia și Roma

prima identificare a teatrului ca formă de artă distinctivă în orașul-stat Atena poate fi datată în 534 î.hr., când a fost acordat primul premiu într-o competiție pentru tragedie. Scriitorul roman Horace, scriind 500 de ani mai târziu, credea că Thespis, care a câștigat competiția, a dezvoltat teatrul în timp ce călătorea cu o căruță pe care o folosea ca scenă în orice zonă deschisă unde se putea aduna publicul. Astfel de etape portabile au fost folosite de secole în realizarea distracțiilor variate (numite Mimi). Enciclopedia bizantină din secolul 12 cunoscută sub numele de Suda indică faptul că cel mai vechi teatru din Atena a fost construit în piața sa de piață (agora) și a folosit standuri temporare din lemn (ikria) pentru scaune și o zonă degajată a pieței pentru o scenă. Acest aranjament s-ar fi asemănat și poate chiar a inspirat cele mai vechi teatre grecești existente, care se află la Uncrgos și Thorikos, ambele fiind construite înainte de 500 î.hr. Acestea erau teatre de scenă în aer liber în care casa (theatron, sau „un loc de a vedea”, în greacă) era o bancă de scaune în linie dreaptă (poate inițial din lemn, dar în cele din urmă din piatră) susținută de un deal, în timp ce scena (orchestră, sau „un loc de dans”) era un spațiu aproximativ dreptunghiular în partea de jos a dealului. La aceste situri există astăzi puține dovezi ale unei skene (din grecescul sk-uri de la centenar, sau „construirea scenei”), care a fost a treia componentă de bază a teatrelor grecești de mai târziu, deci se presupune că, dacă o astfel de structură ar exista, ar fi fost temporară. Teatrele grecești de această formă au continuat să fie construite în secolul 3 î.hr.cu ceva timp înainte de 497 î.hr., atenienii și-au mutat Teatrul din piață într-o incintă dedicată zeului Dionysos pe versantul sud-estic al Acropolei. Este probabil ca la început să urmeze forma liniară a teatrului din agora, dar treptat băncile de scaune au fost așezate în secțiuni în formă de pene care formau un poligon în jurul unei părți a jumătății nordice a scenei, oferindu-i o configurație a scenei de împingere. La mijlocul secolului al 5-lea î.hr., zona scenei a luat forma unui U, cu o casă poligonală de bănci de lemn în jurul doar puțin mai mult de jumătate din bucla de Nord (partea inferioară a U), o clădire scenă linie dreaptă de închidere de la capătul sudic (partea de sus), și un spațiu gol chiar sub partea de sus a U în care entranceways (parodoi) a condus. Clădirea scenei a fost suficient de substanțială pentru a oferi un mic spațiu de joc pe acoperiș și cel puțin un set de uși orientate spre scenă. Este posibil ca ușile să fi condus pe un pridvor, ridicat cu două sau trei trepte deasupra Orchestrei, astfel încât să poată servi drept scenă ridicată sau „loc de vorbire” (logeion). Aceasta a fost cu siguranță o caracteristică a teatrelor grecești de mai târziu, când clădirile mici au fost construite de fapt la fiecare capăt al skene pentru a închide capetele unei astfel de scene ridicate. Zona de spectacol a teatrelor grecești a fost adesea împărțită în două secțiuni, scena principală și o scenă ridicată în spate. Clădirea scenei avea suficient spațiu pentru funcționarea mașinilor complexe de scenă atât pentru actorii care zboară pe sau în afara scenei, cât și pentru dezvăluirea unui tablou al unei scene interioare pe o platformă rulată din interior. Această clădire a oferit, de asemenea, până la trei intrări de-a lungul spatelui scenei ridicate.

Encyclopedia Unixtdia Britannica, Inc.Vedeți toate videoclipurile pentru acest articol abia în anii 330-325 î.hr., la începutul epocii elenistice, casa din teatrul lui Dionysos a fost construită din piatră și a luat o formă, puțin mai mult decât semicirculară, care a fost atât de des identificată (greșit) cu clădirile Teatrului de un secol mai devreme. Casa semicirculară se desfășura pe niveluri pe deal, unde se încheia într-o pasarelă. Dincolo de pasarelă era o creștere a altitudinii de câțiva metri și o altă secțiune de scaune, care fusese adăugată pentru a extinde casa mai departe pe deal. În cea mai mare dintre numeroasele sale renovări, Teatrul ar fi putut avea o audiență de peste 17.000 de persoane.

nu este clar dacă teatrul lui Dionysos a stabilit această formă de arhitectură teatrală sau a urmat doar o tendință stabilită în altă parte, dar acesta urma să devină modelul de bază pentru teatre în următorii 500 de ani. Cel mai complet exemplu existent al acestui tip de structură de piatră este Teatrul de la Epidaurus, peste golful Saronik (Saronic) din Atena. Epidaurus a fost un sanctuar de vindecare în mediul rural. Teatrul, care ar putea găzdui 12.000 până la 14.000 de oameni, este remarcat până în prezent pentru acustica sa aproape perfectă și pentru conturul cercului care ocupă cele două treimi inferioare ale orchestrei sale în formă de U. Dar nu există nici o dovadă că piesele au fost efectuate la Epidaurus, iar acest teatru ar fi putut fi bine conceput pentru prezentarea unei forme de ceremonie de vindecare.în jurul anului 440 î.HR., Atena a devenit locul primului teatru de interior documentat, Odeumul lui Pericles. Aceasta era o clădire pătrată cu scaune de-a lungul tuturor celor patru pereți și o zonă de performanță în centru. Avea o capacitate de 4.000 de locuri, deși vederea scenei a mai mult de jumătate din membrii publicului ar fi fost obstrucționată de coloane. Acesta a fost un teatru folosit mai des pentru recitaluri de poezie, recitaluri muzicale, ceremonii Politice și evenimente religioase decât pentru dramă. Cu toate acestea, este posibil să fi fost folosit pentru repetiția spectacolelor programate pentru teatrul lui Dionysos, care se afla în apropiere. Mai târziu, odea, în special în epoca romană, au fost așezate la fel ca teatrele de piatră în aer liber, dar reduse pentru a se încadra într-o clădire pătrată sau dreptunghiulară mult mai mică, care era cât se poate de liberă de suporturi de coloană pentru acoperiș. Acestea erau din stadiul final, mai degrabă decât din stadiul de împingere, forma. Casa semicirculară și scena inferioară au fost scurtate la o formă superficială, mai degrabă decât la forma U mai lungă a teatrelor în aer liber, iar cea mai mare parte a spectacolului a avut loc pe scena ridicată (pulpitum) de-a lungul peretelui din spate.

primul mare boom al construcțiilor teatrale a venit în perioada elenistică, când construirea teatrelor din piatră a devenit un mod în care orașele concurau între ele. În acest timp, casa a devenit din ce în ce mai ornamentată, dar designul său de bază și cel al scenei principale (orchestră) s-au schimbat foarte puțin. Scena ridicată (logion) și clădirea scenei (skene) au suferit schimbări radicale. Skene avea acum de obicei două etaje. Proiectând din prima sa poveste, la aproximativ 10 picioare (3 metri) deasupra orchestrei, a fost scena ridicată, susținută de un rând de coloane de-a lungul marginii sale din față (proscenia, din care cuvântul englez proscenium este derivat). Panourile Decorative ar putea fi fixate între aceste coloane pentru a crea o varietate de fundaluri pentru orchestră. Fundalurile pentru scena ridicată au fost furnizate de a doua poveste a skene, care pare să fi avut o serie de deschideri mari care ar putea fi folosite ca intrări, ca spații în care să dezvăluie scene și poate chiar ca spații pentru seturi mici.

romanii au întâlnit designul Teatrului grecesc în timp ce cucereau coloniile grecești din sudul Italiei între 343 și 341 î.HR. și au adăugat Sicilia în 241 î. hr. Începutul teatrului Roman este de obicei datat în 240 î.hr. A fost în toate privințele bazat pe modele grecești, deși nu le-a copiat în mod sclav. Din motive care nu sunt pe deplin înțelese, romanii nu au construit imediat teatre în piatră, așa cum făceau grecii într-un ritm remarcabil. Romanii și-au construit teatrele din lemn pentru un anumit festival; când festivalul s-a terminat, întreaga structură a fost dărâmată. Treptat, aceste structuri au devenit fantastic de elaborate. Pliniu cel Bătrân relatează că, în jurul anului 50 î.hr., teatrele din lemn cu capacități de audiență de până la 80.000 erau construite cu trei etaje înălțime, cu decorațiuni din sticlă, marmură și cherestea aurită. Chiar permițând o exagerare considerabilă, aceste teatre erau fapte extraordinare de inginerie. Teatrele de piatră au fost construite treptat în orașe din afara Romei la începutul secolului 1 î.HR., dar abia în 55 î. HR. un teatru de piatră a fost în cele din urmă ridicat în orașul însuși. Acesta a fost teatrul lui Pompei cel Mare și a devenit modelul teatrelor în aer liber construite de Romani După aceea.

Teatrul Pompei a fost construit pe un teren plat, folosind substructuri arcuite (ceva ce grecii Elenistici au folosit doar la scară mică). Aceste substructuri au permis publicului să acceseze mai multe niveluri de coridoare care circulau sub scaune și au dus la intrări (vomitoria) care s-au deschis în zona de relaxare în sine. Casa semăna mult cu un teatru grecesc tradițional, cu excepția faptului că acum exista o colonadă acoperită care se desfășura în jurul nivelului superior. Această colonadă a fost spartă în centru de intrarea într-un templu mare al lui Venus care a fost proiectat în spatele Teatrului. Constructorii aproape tuturor teatrelor romane ulterioare au încorporat această pasarelă umbrită superioară în proiectele lor, deși puțini au considerat că este de dorit să includă templul.

designerii teatrelor Romane de mai târziu au folosit dealurile pentru a reduce costul construirii substructurilor. Dar, în timp ce teatrele grecești au așezat cea mai mare parte a scaunelor direct pe un deal, romanii au terasat dealurile și au construit scaune pe substructuri cu un singur nivel la fiecare nivel al terasei, astfel încât pasajele de sub scaune să fie încă disponibile. Cu toate acestea, cea mai distinctivă caracteristică a teatrelor Romane a fost clădirea scenei reproiectată care le-a închis de lumea exterioară. În teatrele romane, scena ridicată (pulpitum) era joasă, în general doar aproximativ trei picioare (un metru) înălțime. A ieșit aproape până la linia centrală a orchestrei, care a fost folosită în mod obișnuit pentru scaune suplimentare și folosită ocazional pentru orice, de la lupte gladiatorii la scară mică până la balete de apă. Scena ridicată a fost susținută de un scaenae frons care era la fel de înalt ca zona de relaxare și era împărțit în cel puțin trei etaje, cu un acoperiș care se întindea peste zona scenei ridicate de la nivelul superior. Parodoii care separaseră casa de clădirea scenei din teatrele grecești erau acum acoperite de intrări, iar întregul teatru a devenit o formă d neîntreruptă, la fel ca un odeum tradițional. Înălțimea uniformă creată de scaenae frons și pasarela acoperită au făcut posibilă întinderea unor bucăți mari de țesătură peste orice parte a publicului trebuia să fie umbrită de lumina soarelui intensă. Teatrele romane au fost uneori răcite și cu spray-uri de apă.

practic, fiecare oraș de orice dimensiune fie și-a modificat Teatrul grec existent, fie a construit unul nou Roman în primele două secole ale Imperiului Roman. Au fost construite atât de multe teatre încât, până la începutul secolului 3 D.HR., doar coloniile din Africa Centrală de Nord și Europa de Nord nu aveau teatre noi, iar acel secol a asistat la construcții în acele locuri. Pe măsură ce stabilitatea politică a Imperiului Roman s-a deteriorat, teatrele au fost abandonate treptat. În cele patru secole după prăbușirea imperiului, au fost folosite ca cariere de piatră, iar rămășițele au fost uneori folosite ca fortificații.